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书法家高庆春沉稳的性格、和善的态度,喜欢书法、乐于书法、善于书法,以书会友的“精气神”,广交天下书友,使这位年近80岁的老书法家脸上,时常洋溢着其乐融融的青春活力。
观看书家笔下的系列作品,有的在相近的笔法中略显笔法墨趣的变化;有的又呈现出粗细大小起伏变化鲜明的节奏美感。
书家笔下的隶书,粗看书作风格相近,但仔细观赏就会发现韦应物《滁州西涧》诗作,笔画敦厚壮实的线条多一些,其中“独、幽、草、生、上、深、带、雨、旭、来、野、无、人、自”等字体笔画粗壮,“涧、黄、鹂、树、鸣、春、潮、急、渡、横”等字体笔画粗细结合,“怜、边、舟”等字体纤细最少;字体大小相近,行笔相对稳健,粗细起伏跌宕,呈现出丰腴肥硕、浓纤相宜的美感。
他书写的杜甫《春夜喜雨》诗作,笔画纤柔流畅,字体大小变化要略微大一些,但在“潜、润、湿、花、城”等字体中粗细对比强烈。两幅隶书作品,彰显出线条流变溢芳、美色不同面、皆佳于目的美感风韵。
书家笔下的草书,苏轼《赤壁怀古》词作,行草结合,起笔以行书为主体,字体之间粗细结合,富于节奏变化;前半阙整体笔画相对粗壮厚实,书写三分之一段词作后渐行渐草。后半阙亦行亦草,线条笔画略显纤细,呈现出秀美的书法构成美感。
他书写的《三国演义》开篇词,以章草与大草为主体,兼少量行书。字体大小相差数倍,粗大的字体雄健挺拔、气势磅礴,细小的字体纤柔俊美、笔力清晰,形成张弛有序、收放自如的线性构成,流露出宛如交响曲一样震撼的大起大落的音韵美。
高庆春,现为中国书法家协会会员,北京艺术交流中心一级书法师,北京世教精英教育研究院特聘书法教授,中国艺术研究院艺术委员会会员,山东沂蒙书画院名誉院长,湖北江夏书画院副院长。
他的作品多次参加全国及国际性大奖赛,曾经赴日本、韩国、新加坡和中国香港、中国台湾等10多个国家和地区展出;曾获“国际金奖艺术家”“世界银奖艺术家”“当代书法名家”等荣誉称号。其数十幅作品在各种报刊杂志广泛发表,业绩载入《中国当代书法名家墨迹》《当代名家福寿经典》《中国书法名家名作英汉双语大典》等10多部书法典籍之中。
(责任编辑:李万全)
观看书家笔下的系列作品,有的在相近的笔法中略显笔法墨趣的变化;有的又呈现出粗细大小起伏变化鲜明的节奏美感。
书家笔下的隶书,粗看书作风格相近,但仔细观赏就会发现韦应物《滁州西涧》诗作,笔画敦厚壮实的线条多一些,其中“独、幽、草、生、上、深、带、雨、旭、来、野、无、人、自”等字体笔画粗壮,“涧、黄、鹂、树、鸣、春、潮、急、渡、横”等字体笔画粗细结合,“怜、边、舟”等字体纤细最少;字体大小相近,行笔相对稳健,粗细起伏跌宕,呈现出丰腴肥硕、浓纤相宜的美感。
他书写的杜甫《春夜喜雨》诗作,笔画纤柔流畅,字体大小变化要略微大一些,但在“潜、润、湿、花、城”等字体中粗细对比强烈。两幅隶书作品,彰显出线条流变溢芳、美色不同面、皆佳于目的美感风韵。
书家笔下的草书,苏轼《赤壁怀古》词作,行草结合,起笔以行书为主体,字体之间粗细结合,富于节奏变化;前半阙整体笔画相对粗壮厚实,书写三分之一段词作后渐行渐草。后半阙亦行亦草,线条笔画略显纤细,呈现出秀美的书法构成美感。
他书写的《三国演义》开篇词,以章草与大草为主体,兼少量行书。字体大小相差数倍,粗大的字体雄健挺拔、气势磅礴,细小的字体纤柔俊美、笔力清晰,形成张弛有序、收放自如的线性构成,流露出宛如交响曲一样震撼的大起大落的音韵美。
高庆春,现为中国书法家协会会员,北京艺术交流中心一级书法师,北京世教精英教育研究院特聘书法教授,中国艺术研究院艺术委员会会员,山东沂蒙书画院名誉院长,湖北江夏书画院副院长。
他的作品多次参加全国及国际性大奖赛,曾经赴日本、韩国、新加坡和中国香港、中国台湾等10多个国家和地区展出;曾获“国际金奖艺术家”“世界银奖艺术家”“当代书法名家”等荣誉称号。其数十幅作品在各种报刊杂志广泛发表,业绩载入《中国当代书法名家墨迹》《当代名家福寿经典》《中国书法名家名作英汉双语大典》等10多部书法典籍之中。
(责任编辑:李万全)