有那么一段时间，我的一位诗人朋友因为夫妻矛盾，常找我们喝闷酒，我的另一位作家朋友给他出开诊疗方子：“保持距离，哪怕和你最亲密的爱人，也一定要适当保持距离。”
　　距离产生美，这句中国老话，我的朋友很受用，放到意大利电影《完美陌生人》里，一样受用。
　　影片讲诉了七位好朋友一次寻常聚餐的故事，故事文本可以说是给制片人省钱的典范——九成以上场景都集中在一个家庭居室里：第一主场是餐桌区，第二主场是厨房，阳台、卧室、卫生间和走廊次之，加上各位出发前的家，以及少得可怜的路上场景。换句话说，这部电影的制片人，只需搞定一个普通人家的居室就万事大吉了。这样省钱而高效的故事，很容易让人想起《这个男人来自地球》《活埋》和《房间》等“密室电影”。
　　然而这个97分钟的故事简约却不简单。和《这个男人来自地球》用一个命题来架构“游戏”、最后生发出让人真假难辨且不无惊悚的效果类似，编导用了一个看似稀疏平常且有点像“真心话大冒险”的餐桌游戏来点燃故事引擎，命题是“我没有什么不可告人的秘密”——然而演绎出的结果却是人人自危，人人都有不可告人的秘密，七位相熟相知多年的老友、夫妻、爱人，突然发现，大家彼此都是完美陌生人。
　　被“游戏”规则要求放到桌面，且必须公示来电和信息的手机，成为故事回路的关键，因为信息和来电的未知性，每一个信息和来电都可能成为戏剧舞台上“突然掉落的演员”。在此之前，编剧为每一组出场人员进行了性格和背景分类，并埋下冲突的种子。

　　故事到了后半程，可以说是情感的潘多拉魔盒，而手机成了一把打开魔盒的万能钥匙。通过随时闯入的电话和信息的驱动，七位主人公虚虚实实的危机像洋葱般层层剥离。东家看似模范夫妻，身为心理医生的妻子却不知自己的丈夫正在接受心理治疗；正激情燃烧准备要孩子的新婚丈夫，也暴露出他脚踩多只船的一面。更有趣的是换手机的桥段，本来是想掩盖情妇每日定时定点会来的信息，结果弄巧成拙深陷性取向的囹圄。换手机部分的情节包袱，有点像前几年央视一档节目《谢天谢地，你来啦》，不明所以的主人公只能见招拆招，靠应急反应去努力演好戏中戏。所不同的是，《谢天谢地，你来啦》追求的是即兴表演乃至尬演的喜剧效果，而《完美陌生人》里的喜剧效果背后，却暴露出了情感和伦理的双重危机。
　　通过一个餐桌上的手机“游戏”，七位看似无间的亲密好友上演了一场摧枯拉朽的信任危机，原本笃定无疑的友情、爱情和亲情的A面和B面统统被翻将出来，并架在火上炙烤。为了让故事更具文艺气息，编剧还为这顿丰盛的晚宴精选了一个月全食的夜晚——月食来临前，是老友聚会的小美好，月食出现时，正是矛盾爆发的集中区，月食过境，一切恢复，仿佛什么也没发生过，个中的双关隐喻不言自明。
　　影片多少有點《彗星来的那一夜》的影子，同样是神秘之夜颠覆聚会朋友的认知，只不过这一次的平行宇宙没有交织，编导只是把 “游戏”引发的危机宇宙，巧妙地嵌入了未经此游戏的祥和宇宙，并分别对应人与人之间跨线后的多米诺效应。
　　环环相扣且节奏酣畅，《完美陌生人》诙谐轻松又不失悬疑紧张，八卦猎奇却不乏伦理的探讨，可视作近年欧洲低碳电影的典范。在好莱坞油腻风盛行的当下，《全美陌生人》这类欧洲电影的引进，和此前东南亚《摔跤吧！爸爸》《天才枪手》的涌现类似，都有刮肠油的功效。别看《完美陌生人》中国市场目前只有五千万进账，稍微考虑它的成本即知，投入产出比并不亚于好莱坞大片。