【摘 要】
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党的十八大以来,我国电视剧创作坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,深入贯彻落实习近平总书记关于文化文艺工作系列重要讲话和重要指示批示精神,坚持为人民服务、为社会主义服务方向,坚持百花齐放、百家争鸣方针,坚持创造性转化、创新性发展,坚持以人民为中心的创作导向,坚持与时代同步伐,聚焦重大活动、重大主题、重大风险挑战和实现人民对美好生活的向往、实现中华民族伟大复兴和中国梦,倾情倾力记录新时代、书写新时代、讴歌新时代,自觉承担举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务,推出了一大批弘扬时代主旋律、
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党的十八大以来,我国电视剧创作坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,深入贯彻落实习近平总书记关于文化文艺工作系列重要讲话和重要指示批示精神,坚持为人民服务、为社会主义服务方向,坚持百花齐放、百家争鸣方针,坚持创造性转化、创新性发展,坚持以人民为中心的创作导向,坚持与时代同步伐,聚焦重大活动、重大主题、重大风险挑战和实现人民对美好生活的向往、实现中华民族伟大复兴和中国梦,倾情倾力记录新时代、书写新时代、讴歌新时代,自觉承担举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务,推出了一大批弘扬时代主旋律、传播社会正能量的讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作,展示了新时代我国电视剧创作新气象,铸就了我国电视剧高质量发展新成就.
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2021年是中国共产党成立一百周年.不久前,中国共产党召开了十九届六中全会,全面总结了党的百年奋斗重大成就和历史经验.回顾百年历程,在中国共产党领导下,我国教育对外开放实现了由被动到主动、由局部到全面、由规模到质量的深刻转变.70多年前,新中国成立开启了我国独立自主实行教育对外交流合作的新纪元;40多年前,改革开放翻开了我国教育大踏步走向世界的新篇章;20年前,加入世界贸易组织推动我国教育逐步形成全方位、多层次、宽领域的对外开放新格局.
鲁迅的经典著作《阿Q正传》发表后,1949年前陈梦韶改编的《阿Q剧本》、许幸之改编的《阿Q正传》和田汉改编的《阿Q正传》都曾搬上舞台.通过对《阿Q正传》的三部话剧的改编过程、演出情况等相关史料的梳理和辨析,从而进一步分析和探讨三部话剧的改编策略,可以看出,三部改编话剧在阐释和重构《阿Q正传》中,均偏离了小说的创作主旨.
历史剧阐释历史,其建构基于社会身份的群体认同.在不同的社会发展时期,历史剧的创作肩负着不同的群体作用.创作于前现代、现代和后现代三个社会时期的历史剧,对边缘“身份-记忆”作用经历了重述过去、建构当下和书写未来的三个阶段.历史剧的创作方式和社会形态一同发展,在不同的社会和历史时期建构起适应社会需要的历史视角.
为支持河南省受洪灾地区学校更好地开展复课复学工作,降低洪水对教学工作带来的影响,河南省慈善总会、能量中国公益援助基金发起针对中小学的灾后重建援助项目,为受助地区提供全新的课桌椅、音体美用品、书刊等.rn此项目由河南省慈善总会在2021年河南特大暴雨之后立项,统筹多方资源积极支持受灾地区学校改善教学环境,截至2022年1月,已经在民政部指定互联网筹款平台接受了超过125万次爱心用户捐款,并在新乡市教育局、新密市教育局、商水县教育局、尉氏县慈善总会等枢纽机构的大力支持和配合下累计对75所学校进行了援助.《世界
“名角”是“名角制”的核心,在“名角制”尚未形成的晚清,北京戏曲市场对“名角”的需求与塑造便已存在.私寓的经营模式破坏了徽班“脚色制”的组织管理功能,使伶人脱离戏班组织,直接以个体身份面对城市娱乐、演出市场.同时,作为戏曲职业教育机构的私寓又通过提升伶人文化素养、营造伶人个人形象魅力、使伶人舞台演出精致化塑造了伶人的名角形象.上述三种措施使得私寓伶人在城市公共表演空间占据长久而耀眼的位置.私寓的经营、教育方式为京剧“名角制”的形成发挥了关键性作用.
克里斯蒂安·陆帕(Krystian Lupa)新近导演的根据鲁迅同名小说改编的《狂人日记》,继承了斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系,并形成自己独特的风格.在《狂人日记》中,陆帕采用了《风筝》《阿Q正传》等表现被父权压迫的兄弟及忏悔和阿Q被虐杀的叙事方式,如重复和互文;在剧中找到了《故乡》中的意象,《野草》中的存在意识;通过替罪羊的献祭来显示了“灵魂的深”,以及对人性的敏锐洞察和深刻揭示.该剧可以说是一种跨文化的戏剧实验,非常值得研究.
2021年,中国纪录片在多个题材领域探索了国家叙事视野下的建设性表达.政论和文献纪录片以史鉴今,历史文化类纪录片锻塑文化自信,社会现实类纪录片彰显人文关怀,自然与科技类纪录片突破发展瓶颈.题材类型拓展、建设性取向、年轻态表达、全媒体制播、国际化趋势成为中国纪录片当下发展的重要特点.
邓树荣是香港实验话剧的领军人物,他在上世纪末本世纪初进行的一系列木偶剧场实践,形成了香港实验剧场的独特景观.邓树荣进行木偶戏剧探索,旨在将传统艺术符号引入当代剧场,借以更新和扩充戏剧语言.邓树荣的木偶戏剧创作,由一开始对传统木偶本体特性的发掘,到逐步扩充木偶的内在精神、拓展其表意空间,再到将木偶抽象为一种舞台修辞,并最终把木偶精神引申至“活动的物件”,完成了其木偶剧场的美学演变.邓树荣的一系列木偶戏剧作品,将木偶从传统艺术中一般的表演性工具转化为有丰富指涉空间的戏剧符号,是香港实验话剧的有力探索.
美国戏剧家罗伯特·布鲁斯坦重视对经典作品的归纳与总结,其戏剧经典论见解独到,蕴含革新思想.布鲁斯坦立足现代戏剧,探讨它们与传统戏剧的联系,同时将目光聚焦于“反叛”之上.其名为“反叛”,其实为反思与革新.布鲁斯坦认为戏剧经典离不开反思他人与反思自身,同时提出新的观点.这一思想贯穿于布鲁斯坦戏剧生涯的始终,因此其戏剧经典论的论述也主要围绕此主题展开.布鲁斯坦的戏剧经典论,对戏剧创作与批评实践有重要意义.
围绕中国共产党成立100周年等重要时间节点,我国电视机构和网络平台创制了诸多兼具思想价值、社会价值与审美价值的优质电视综艺节目和网络综艺节目.广电媒体弘扬主流价值求索内核升级,网络头部平台追求差异化发展,中短视频平台大举入局自制综艺.电视综艺节目和网络综艺节目直击社会痛点,回应社会现实问题,探索节目创新空间,适时展现了多元社交关系.文娱领域综合治理背景下,我国综艺节目创作必将迎来更加追求文化深度、社会温度与艺术高度的转型升级.