地狱是黑，天堂是白;妖魔鬼怪是黑，仙佛神灵是白;歪门邪道是黑，正义凛然是白……人们总喜欢用黑白暗示两个对立事物的本质，似乎黑总代表着阴暗、邪恶，而白总代表着光明、正义。两者总是作为对立面存在，这大概是因为它们是色盘中最为极端的两种颜色。
　　 可是，黑与白真的如人们所说的那般水火不容吗？
　　 当年，一部名为《大话西游》的电影广为流传，其中最震撼我的情节，是孙悟空的妖魔化——这是一个典型的由白向黑的转化，观众被黑化的悟空惊心，却并没有觉得这个曾经白得干净，现在黑得彻底的悟空令人无法适应。可见，黑白的转化是合乎情理的。黑白也从未被分隔千里。并且我认为，它们甚至有一些相似之处。
　　 首先，黑与白都表达着一种低调、冷淡的情感。一提到黑白，很容易想到20世纪八九十年代的黑白电视机。与现今色彩丰富的高清电视机相比，它就显得十分单调。可黑白画面在很多人眼里别有一番风味，没有花里胡哨的渲染，以最原始的方式，不加任何色彩地放映一个个故事。其他色彩又哪能像这般中肯？
　　 其次，黑与白皆干脆利落，这一特征与灰相比更为突出。灰——是黑与白之间的中间地带。其实它并不属于黑白的任何一派，它既没有黑的深意，也没有白的明了，总有一种是非不明的混沌感。处在无尽的灰里，心中也会不自觉地压抑、沉重。所以我是不喜欢灰的，因为它总让人迷失，有优柔寡断之感，全然不如黑白那般果断。
　　 再次，人无论是处在无尽的黑还是无尽的白中，心中的无助、空虚与恐慌都是其他色彩所不能比拟的。这里就表现出除色差外，黑白还有一大异处——黑暗中更多的是无知，白茫茫中更多的是空荡。
　　 黑夜总是人们心中最具特征的“黑”的代表。一提到夜，脑海中第一个跳出来的词便是“伸手不见五指”。即便是晚归路上的燈也无法驱散黑夜带来的恐慌，更不用提那天上的微弱星光。不过对文人骚客来说，夜似乎是个不错的灵感来源。从古人们在黑夜中思绪的解放，到近现代文人在黑夜中感情的喷涌，想必这些在白昼下都是无从得来的。因为在夜晚万籁俱寂的时候，人就像独处在一个密闭的黑屋子里，周身的“黑气”带来一种包围感，与自己同在的，唯有自己的灵魂，在这里进行的只会是一场场最真切的交流。
　　 而相对的“白”的代名词是白昼。白昼从何而来？日光。当然，灯光也可以营造出类似的意境。之前所提到的，白往往象征着正义，这种约定俗成的思想根据从何而来？正义总是在光天化日之下的背景产生，也就是不怕曝光。这样正义就可以解释成为人处世的坦荡磊落。而白正是给人以这样的感觉。
　　 不过，人处在一片白茫中，似是仙境，却也像极了处在聚光灯下，被照得无丝毫隐藏之处，而有无数的“观众”在注视着这一切。那种毫无保留的暴露感，充斥着周围的环境，慌乱、局促、尴尬油然而生。
　　 黑并非总是深渊，它也常常予人慰藉;白也并非总是明亮，它也常常带来不安。黑与白各有其道，但它们终归不是对立的，就像长江两岸的山峰，虽对望于两岸之间，却又一起形成一道靓丽的风景。就像那朝霞与白露，同样来自云彩，同样美丽。
　　【评点】
　　 文章选材新颖独特，通过深入解读“黑”“白”这两个直观鲜明的意象表达出自己独特的观点，即“黑与白各有其道，但它们终归不是对立的”，立论深刻，观点颇有见地。论证过程层递推进，从相互转化到彼此独立，黑白的象征意义在变化中得以凸显。文章辩证分析，强调黑与白并非绝对意义上的黑暗与光明，它们只是特色不同的一体双面，观点引人深思，耐人寻味。
　　何文魁
　　【心灵物语】
　　 曾经历了许许多多，现在，我似乎明白了什么是幸福：过恬静的隐居生活，尽可能对人们做些简单而有用的善事，做一份真正有用的工作，最后休息、享受大自然、读书、听音乐、爱戴周围的人。这就是我对幸福的诠释。
　　——舒仪《曾有一个人，爱我如生命》