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青花瓷是明代中期景德镇窑最为重要的类别，其色料主要采用优质国产青料陂塘青（也称平等青），景德镇匠人凭着聪明才智，研制出了同样出色的国产青料提炼及使用办法。陂塘青含铁量较少，烧成后，色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重，呈色淡雅青亮，成为明代中期青花瓷的一道靓丽风景线，故此期所产青花堪称真正意义上的中国青花瓷器。明中期五十多年的青花瓷，有其总体特征，细细探讨，各朝还是有各自的特点。
成化朝（1465～1487年）
成化朝代有早期青花及典型青花之别。早期青花仍沿用“苏麻离青”料。笔法用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常相似，有浓淡分明的层次。典型青花青料使用江西乐平县产的陂塘青。发色淡雅无黑斑，青花色彩清丽明快。明代瓷器工艺发展到成化时期出现了追求精致典雅的风尚。从传世品来看，成化帝涉及瓷器制造比前朝更甚，成化瓷器中手中赏玩类很多，并且制作无不精致得体，体现了成化帝多情、善感、缺乏大气魄的性格和极高的艺术造诣。成化青花瓷器胎薄釉润，且多为小件的杯、盘、碗、碟和盖罐等器。
成化官窑青花瓷器上佛道相关图案明显增多，如罗汉图、高士图、梵文、及八宝等被广泛应用。典型成化青花器的图案花纹，常见云龙、飞凤、梵文、波涛海兽、团龙、团凤、团花、莲花八宝、十字金刚杵、庭院婴戏、三友、花草、花蝶和花鸟纹等。成化时梵文由过去单一作辅助纹饰，组成立体文字图案，此风格影响到弘治朝。成化青花瓷有一个特征，即器物胫部双边线近圈足深浓。此外，成化朝的民窑青花瓷也有很精细的制作，胎质洁白细腻，釉薄色白而莹亮，青花色调淡雅，但大部分青花青中偏灰，制作较粗。琢器往往底部跳刀痕明显。其梅瓶等器，以携琴访友及庭院树石多见。成化青花的云中夔龙，口中衔花颇有特点。
明代中期瓶、壶和罐一类琢器造型，多在腹部留有明显的接痕。其他器物的胎体处理大多较细致。民窑器上往往也出现整齐的修坯细旋痕 。明代中期景德镇瓷器使用的瓷土产于浮梁新正都麻仓山，故名“麻仓土”。官窑瓷器均取用麻仓山的千户坑、龙坑坞、高路坡和低路坡等处瓷土制瓷。因而成化官窑青花瓷的瓷质纯洁细润，迎光透视多呈牙白或粉白色，并且有一种如脂如乳的莹润光泽。大量书写帝王年号款始于成化朝。成化款识有“大明成化年制”六字二行或单行横书款，六字二行款有外加双方框和双圈两种。成化款有“大底小款，小底大款”之说。值得注意的是成化官窑青花器，除有无款者，亦有不少署永乐、宣德等前朝款器物。前人总结有所谓“成化款肥”、“弘治款秀”及“正德款恭”和“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年应悟，成字三点头肩腰”的成化款鉴定口诀。明代中期器物纵有款识，而晚清、民国，特别是当代，所仿字体十分逼真，极难辨识。唯用放大镜照视款识，真品可见青花颜色深厚下沉，仿品则涣散，飘浮。
弘治（1488～1505年）
弘治年间青花色泽一般为清中偏淡，青料仍然用陂塘青。笔法除少数用小笔触外，多数为一笔涂抹的分水之法。弘治时期虽从俭，官窑三天打鱼，两天晒网的几度停烧，但民窑生产并未禁止，与空白期禁烧情况不可同日而语。所以，弘治器物各类品种仍时有所见。弘治青花传世品不多，官窑中器型仅见盘、碗、三足筒炉和卤壶等少数几种，琢器更不多见。其胎釉图案、青花色调、纹饰图案等，均与成化典型青花相若。图案纹饰有云龙、飞翼龙、双龙赶及莲池龙、团龙等纹饰。民窑人物的画法显得更飘逸，竹梅、折枝花及水莲花和海螺纹极为常见。弘治纪年款不太多，主要有六字二行、四字二行楷书款。书款柔和秀气，笔道均匀，青花色调淡雅沉稳。
正德（1506～1521年）
正德年间青花有早期、典型和晚期青花之别。青料早期用陂塘青，发色蓝中泛灰青，用笔尚非一笔涂抹。而有笔触感，如无正德款，与成化青花器很难鉴别。典型正德青花色泽青中偏灰，青料可能用的是江西上高天则岗的“无名子”， 也称石子青。有类似宣德民窑的那种灰暗晕散色调和“钴铁斑”，分水只有浓淡两色。笔法均为双勾填色，一笔涂抹分水之法。晚期改用进口回青料，发色浓艳，与之后的嘉靖青花相仿。圈足底部为亮青釉是正德青花器的主要特征之一，此种风格在弘治晚期已经开始形成。
正德青花器造型除一般盘碗等圆器以外，多见烛台、花觚、香炉等供器及各式带耳瓶、洗、奁、盒、插屏等。正德青花传世品多见圆筒式、银锭式的多层盒。因受伊斯兰教和道教的影响，正德青花多装饰阿拉伯文和吉祥图案，甚至还有用藏文和八思巴文书写年款的现象。正德青花器呈现的时代特征是较为突出的。此朝处于明代中晚期交替时期，因此反应在瓷器上就出现了承前启后的现象。为明代青花风格由细巧转为粗犷的转化期。官窑图案以缠枝花卉和龙纹为主。民窑器的图案则除常见的缠枝花卉和折枝花卉外，以鱼纹、奔马、长尾飞翼龙和海螺纹为常见。而云头、人物故事等传统题材仍流行。款识有六字二行“大明正德年制”楷款，多“正德年制”四字二行楷款，款字结构松，很规矩。同时，有意伪托前朝年款的摹作，继成化之后，正德更盛行。
成化朝（1465～1487年）
成化朝代有早期青花及典型青花之别。早期青花仍沿用“苏麻离青”料。笔法用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常相似，有浓淡分明的层次。典型青花青料使用江西乐平县产的陂塘青。发色淡雅无黑斑，青花色彩清丽明快。明代瓷器工艺发展到成化时期出现了追求精致典雅的风尚。从传世品来看，成化帝涉及瓷器制造比前朝更甚，成化瓷器中手中赏玩类很多，并且制作无不精致得体，体现了成化帝多情、善感、缺乏大气魄的性格和极高的艺术造诣。成化青花瓷器胎薄釉润，且多为小件的杯、盘、碗、碟和盖罐等器。
成化官窑青花瓷器上佛道相关图案明显增多，如罗汉图、高士图、梵文、及八宝等被广泛应用。典型成化青花器的图案花纹，常见云龙、飞凤、梵文、波涛海兽、团龙、团凤、团花、莲花八宝、十字金刚杵、庭院婴戏、三友、花草、花蝶和花鸟纹等。成化时梵文由过去单一作辅助纹饰，组成立体文字图案，此风格影响到弘治朝。成化青花瓷有一个特征，即器物胫部双边线近圈足深浓。此外，成化朝的民窑青花瓷也有很精细的制作，胎质洁白细腻，釉薄色白而莹亮，青花色调淡雅，但大部分青花青中偏灰，制作较粗。琢器往往底部跳刀痕明显。其梅瓶等器，以携琴访友及庭院树石多见。成化青花的云中夔龙，口中衔花颇有特点。
明代中期瓶、壶和罐一类琢器造型，多在腹部留有明显的接痕。其他器物的胎体处理大多较细致。民窑器上往往也出现整齐的修坯细旋痕 。明代中期景德镇瓷器使用的瓷土产于浮梁新正都麻仓山，故名“麻仓土”。官窑瓷器均取用麻仓山的千户坑、龙坑坞、高路坡和低路坡等处瓷土制瓷。因而成化官窑青花瓷的瓷质纯洁细润，迎光透视多呈牙白或粉白色，并且有一种如脂如乳的莹润光泽。大量书写帝王年号款始于成化朝。成化款识有“大明成化年制”六字二行或单行横书款，六字二行款有外加双方框和双圈两种。成化款有“大底小款，小底大款”之说。值得注意的是成化官窑青花器，除有无款者，亦有不少署永乐、宣德等前朝款器物。前人总结有所谓“成化款肥”、“弘治款秀”及“正德款恭”和“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年应悟，成字三点头肩腰”的成化款鉴定口诀。明代中期器物纵有款识，而晚清、民国，特别是当代，所仿字体十分逼真，极难辨识。唯用放大镜照视款识，真品可见青花颜色深厚下沉，仿品则涣散，飘浮。
弘治（1488～1505年）
弘治年间青花色泽一般为清中偏淡，青料仍然用陂塘青。笔法除少数用小笔触外，多数为一笔涂抹的分水之法。弘治时期虽从俭，官窑三天打鱼，两天晒网的几度停烧，但民窑生产并未禁止，与空白期禁烧情况不可同日而语。所以，弘治器物各类品种仍时有所见。弘治青花传世品不多，官窑中器型仅见盘、碗、三足筒炉和卤壶等少数几种，琢器更不多见。其胎釉图案、青花色调、纹饰图案等，均与成化典型青花相若。图案纹饰有云龙、飞翼龙、双龙赶及莲池龙、团龙等纹饰。民窑人物的画法显得更飘逸，竹梅、折枝花及水莲花和海螺纹极为常见。弘治纪年款不太多，主要有六字二行、四字二行楷书款。书款柔和秀气，笔道均匀，青花色调淡雅沉稳。
正德（1506～1521年）
正德年间青花有早期、典型和晚期青花之别。青料早期用陂塘青，发色蓝中泛灰青，用笔尚非一笔涂抹。而有笔触感，如无正德款，与成化青花器很难鉴别。典型正德青花色泽青中偏灰，青料可能用的是江西上高天则岗的“无名子”， 也称石子青。有类似宣德民窑的那种灰暗晕散色调和“钴铁斑”，分水只有浓淡两色。笔法均为双勾填色，一笔涂抹分水之法。晚期改用进口回青料，发色浓艳，与之后的嘉靖青花相仿。圈足底部为亮青釉是正德青花器的主要特征之一，此种风格在弘治晚期已经开始形成。
正德青花器造型除一般盘碗等圆器以外，多见烛台、花觚、香炉等供器及各式带耳瓶、洗、奁、盒、插屏等。正德青花传世品多见圆筒式、银锭式的多层盒。因受伊斯兰教和道教的影响，正德青花多装饰阿拉伯文和吉祥图案，甚至还有用藏文和八思巴文书写年款的现象。正德青花器呈现的时代特征是较为突出的。此朝处于明代中晚期交替时期，因此反应在瓷器上就出现了承前启后的现象。为明代青花风格由细巧转为粗犷的转化期。官窑图案以缠枝花卉和龙纹为主。民窑器的图案则除常见的缠枝花卉和折枝花卉外，以鱼纹、奔马、长尾飞翼龙和海螺纹为常见。而云头、人物故事等传统题材仍流行。款识有六字二行“大明正德年制”楷款，多“正德年制”四字二行楷款，款字结构松，很规矩。同时，有意伪托前朝年款的摹作，继成化之后，正德更盛行。