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古斯塔夫·马勒作为19世纪德奥传统和20世纪早期的现代主义音乐之间承前启后的桥梁,不仅是一名指挥家,更是一名作曲家,其作品绝大多数都是交响曲和歌曲。这样的双重身份,使其不仅深谙交响作品创作,更对其中的配器有着独特的诠释。本文将以贝多芬第九交响曲和舒曼第一交响曲为例,从各个乐器组出发,通过对比分析原版及马勒版的总谱,解析马勒对这两部作品在配器方面的"再创作"。