写真黄金一代石内都:时间中的际遇

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?石内都,《归来去#25》,2018,鸣谢三影堂摄影艺术中心

  她们正处于既不年轻也不苍老的年纪,不同职业不同生活的境遇,令她们的身体状态留下不同的时间痕迹。

  在三影堂摄影艺术中心举办的“写真黄金一代——日本摄影大师五人展”,展出荒木经惟、森山大道、深濑昌久、石内都、细江英公的118件经典摄影作品。提起石内都,总是想到跟身体相关的影像。在摄影史上,关于身体的影像经久不衰。摄影术诞生的早期,照片便是人类学研究身体的重要资料。画意时期关于身体的影像倾向于唯美,充满模仿绘画的处理技巧,照片朦胧且柔和。及至现代摄影时期,身体除了被相机以精致的细节记录,还会刻意突出摄影术的特征,比如曼·雷在拍摄的身体叠加其他图像,还有比尔·布兰德使用非常规镜头拍摄出变形的身体。后现代时期以来,身体被影像赋予不同的意义,比如罗伯特·梅普尔索普拍摄的男性身体、有色人种的身体等,荒木经惟拍摄的色情化的身体,与他们相比,石内都拍摄的身体则是完全不同的方向。
?石内都,《归来去#23》,2018,鸣谢三影堂摄影艺术中心
?石内都,《归来去#31》,2018,鸣谢三影堂摄影艺术中心
?石内都,《归来去#7》,2018,鸣谢三影堂摄影艺术中心

  石内都在当时日本最大的美国海军基地横须贺长大,該地区作为美军驻扎区管理混乱,令石内都充满厌恶却又印象深刻。1966年,她离开横须贺,前往东京多摩艺术大学学习纺织专业。20世纪60年代末期,时值反叛年代,全球抗议不断。读书期间,石内都也参加了学生抗议活动,尤其是抗议美国在日本的影响力,此外她还参与了正在高潮期的女性主义运动。70年代,石内都意识到摄影是直面自己过去的关键,于是她放弃纺织专业,开始拍摄照片。1976年,石内都回到横须贺,拍摄那些曾经令她厌恶的却又印象深刻的空间。石内都将横须贺拍成了她成长的记忆,展览“绝唱·横须贺物语”使其一举成名,也令时间主题烙印在石内都此后的作品中。
  石内都后续作品多与时间中的际遇相关,1987年开始拍摄《1·9·4·7》,她拍摄了出生于1947年的多位女性的手脚,她们正处于既不年轻也不苍老的年纪,不同职业不同生活的境遇,令她们的身体状态留下不同的时间痕迹。之后的《伤疤》系列作品也是以摄影审视身体,人生无完美,生命无常,每个人身体上的“疤痕”都是生命之遇。1999年,石内都将镜头对准自己的母亲,专注于拍摄衰老的身体,拍摄这一系列照片期间,她的母亲突然去世,石内都便拍摄母亲的衣服、口红等私人物品纳入作品中。
  正在三影堂摄影艺术中心展出的“写真黄金一代——日本摄影大师五人展”中,石内都最新作品《归来去》(MovingAway)系列也是这组作品在全世界范围内的首次亮相。1975年至1976年,石内都最早练习摄影时就是在金泽八景。2017年,石内都因为搬家要离开这里,非常留恋不舍,于是就想以一种记录的形式拍摄日本金泽八景,创作了这个系列。石内都在这里的暗房制作了以往全部的黑白作品,从第一次开始到2016年为止,这间暗房已经用了大概40年,所以这组作品也包含着对过去的告别,石内都想把这次的告别作为全新开始。
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