[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139（2018）-21--01
　　电影《月亮之上》是一部带有公路片特征的蒙古族题材故事片，导演邓亚平借由母女二人萨拉和查斯娜的故事向观众展示了蒙古族女性对于爱情、亲情的品质表达与坚守。反映蒙古女性对爱的理解和对生死的淡然。
　　作为第一部蒙古族题材公路片电影，《月亮之上》具备了典型的民族电影叙事结构和意义生产方式。因此，我們进行了以下分析：
　　1.公路片电影中主线完结点
　　电影光有主题还不够，当一个电影有着更加清晰而又符合主题的主线存在时，整个电影所要表达的感情就会更加的明朗。公路片更是如此，在公路上光有起点还不够，更重要的是还需要有契合主题的终点所在，无论是公路的尽头还是主人公的未来，这两者可以重合，也可以相互对应。
　　在《月亮之上》中最重要的主线完结点是月亮湖，萨拉和青格勒在月亮湖相恋相爱、许下陪伴的诺言；查斯娜所演唱的歌曲也是月亮湖；通过母女二人与小朋友以及搞怪大叔的组合前往的目的也是月亮湖；而最后萨拉离开这个她所爱的世界的地方也是月亮湖。我们知道，一方水土养一方人，月亮湖对于这部影片的主人公来说早已不是简单的目的地，更重要的是一种支撑，一种信念，一种亲情与爱情的象征。
　　2.镜头的聚焦
　　相比于其他题材的蒙古族影片，《月亮之上》没有用过多的镜头去凸显生活环境与外景，而使用了更多的人物表情特写来加以表现情感与情绪的产生。例如在本片中，女儿查斯娜向母亲发脾气，母亲抚摸查斯娜的脸颊，母亲不舍的离开等镜头都以一种细腻而精准的手法表达出对于情感的表述，细致的面部特写加上柔软的语言对白，使得人物形象更加的丰满，人物情感更加明晰，所以在最后放出月亮湖的空镜之后，人们会将母女二人的情感升华，引起更多从小家庭看出整个民族特征的发散感，值得我们更好的体味。
　　3.少数民族妇女的形象建构
　　导演通过建构鲜活的少数民族妇女形象，从妇女意识觉醒的角度，来展示少数民族文化、风俗以及思考少数民族妇女地位的问题。在传统文化和现代文明的冲击下，少数民族妇女面临着新的机遇和挑战，面对命运的枷锁，她们展现出自强不息的韧性。
　　总的来说这是一部非常精彩的影片，是电影史上的一块绚烂瑰宝！