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【摘要】构图是绘画的布局，是画的骨骼和结构，也是画家形成独特个性艺术风格的重要途径。不同的构图产生不同的意境和形式美。构图的优劣，反映画家组织画面的能力，也是衡量画家艺术水平乃至艺术修养的标准。拼接式构图在当下中国画创作中越来越受到画家的青睐，已成为当下中国人物画构图新趋势，本文对全国美展中国人物画创作中拼接式构图进行分类简析，阐述拼接式构图对当下中国人物画创作影响的缘由。
【关键词】拼接式构图;人物画;创作;变化
一、拼接式构图在当下中国人物画创作中的运用
时至今日，中国画的艺术创作早已突破了单一的传统模式。对表现形式的大胆尝试，也拓展了中国画构图的空间。而现代审美感悟的介入，更使中国画的构图进入了一个灵活的境地。拼接式构图是一种既不同于传统中国画，又有别于一般西方绘画的新型构图方式。
拼接式构图是指对画面主体物象进行“拼接”的构图方式，即将不同大小画作通过拼接的形式组成一幅完整的作品，有着较为丰富多彩的视觉效果。实现整个画面的大和谐，然后再对每一个部分进行细化和分割，从而实现整体和局部的统一。根据画面拼接的不同组合形式，基本分为三类：
（一）不规则拼接式构图
不规则拼接式构图，是指将画面通过构成的形式，把大小不一的小幅作品拼接组成一幅完整作品的一种构图形式。第十一届全国美展中国人物画作品景岚的《瞳之二》通过大小形式不一的块面进行拼接成一幅完整的作品。画面中主要描绘人物通过瞳孔传递的不同神态，运用不规则的拼接式构图使得画面更加丰富，呈现出浓郁的表现意味，增强了人物的内心深处的情感表达。整个画面实现了局部和整体、局部和局部的有机统一。此外，孙春龙《雪域之情》、杨德玉《新潮工族》都是在一整幅作品中将画面通过色块“拼接”画面，组成一个构成形式的拼接式构图，同属于不规则拼接式构图。
（二）方形拼接式构图
方形拼接式构图，是指将大小一致的方形小幅作品进行“拼接”组成一幅完整的画面构图形式。第十二届全國美展中国画铜奖作品《伤逝的肖像·中国“慰安妇”写真》，作者姜永安采用方形的拼接组合的构图方式，完成一幅完整的中国水墨人物画作品。运用不同的人物神态进行拼接组合，冲破传统构图束缚，借鉴西方的构成将人物的神情表现的淋漓精致。在画面中，将垂垂老矣的慰安妇排列在画面上，以其触目惊心的形象刻画产生了无可辩驳的情感触动力，引发人们对中国画艺术语言和表现能力的多方思考。例如十二届美展中国人物画获奖提名作品罗小颜《山的那一边》，十一届美展中国人物画作品：沈宁《水果硬糖》，九张方形拼接而成;白鹏《运动无极限》由十二张方形小幅作品拼接而成。
（三）条屏式拼接构图
条屏式拼接构图，是指将大小不一或者相同的条幅作品进行组合，“拼接”成一幅完整画面的构图形式。条屏式可以通过分割、组合，展现出别样的韵律感和秩序感。第十一届全国美展中国画作品《大晴天》，作者于新生、于迪采用条屏式但又在画面中打破传统的条屏式构图，让画面富有更强劲的视觉冲击力，增强了人物的动感以及跳跃性的审美感受。画面中，人物因天气而表现出不同的喜悦心情，加上不同的人物动态将整体画面的形式美推向极致。又如：张小英、刘正的《第一时间》、刘金贵的《夏至》、严好好的《矩阵108·好汉》都是打破常规传统构 图形式，形成一种新型的、完整的“条屏式”构图。
二、当下中国人物画创作中拼接式构图渐兴的缘由
任何事物的兴起发展都有其必然的缘由，那么拼接式构图在当下中国人物画创作中大量运用与当前的时代要求和人们审美观念的转变息息相关，也与社会生活环境的变化密切关联。
（一）西方绘画与现代设计、构成的影响
当代中国画构图上对西方的借鉴很多，追求形与色的丰富多变，形成了多角度，多元化，多层面的借鉴吸收，中国画在“西学为用，中学为体”的思想下从文化意思到表现手法都有了新的发展，更注重画面形式的完整性和作品的视觉冲击力。随着现代科技日新月异的发展，数字媒体、图像学、广告、设计等方面在生活中的广泛应用，更多的画家采取拍照方式截取合适的画面、设计构成的方式对画面进行裁剪、图像广告拼贴方式等对画面构成进行组合拼接。拼接式构图是重新对物象进行解构，多以二维的空间形式进行构图，带来了一种新的艺术空间形式与观念。
（二）中国民间美术的传承与利用
中国传统文化博大精深、灿烂辉煌，是智慧的积累结晶。而中国民间美术是中国传统文化中的艺术瑰宝，选取壁画、剪纸、皮影等经典的构图杰作品，参考、借鉴、传承、研习，并引用到当下中国人物画创作中去，采用拼接式构图形式，组成与众不同的画面效果。如中国画作品靳瑞强《光华映千秋》借鉴《八十七神仙图卷》;王菽一的《传承》、张蕊的《戏如人生》借鉴了皮影元素;李春兰的《走过·走过》借鉴了唐代的《簪花仕女图》;李伯安的《走出巴颜喀拉》借鉴《朝元仙仗图》都获得了更具特色的艺术魅力。
（三）画家自身文化观念因素的改变
近些年来，涌现出越来越多的青年画家，面对当前异彩纷呈，千姿百态的艺术形态，更多的表现手法扩充了他们的传统写实之路并侧重于表达个人观念，内在情感体验，并在形式上重构点、线、面的关系，基本形与结构上重新寻找构建富有独特创意的艺术语言东西两种文化体系在当代有更多的交流，既保持自己的特色又借鉴他人发展自己。画家将自己平时的写生习作以及反复尝试的小幅画作，进行不规则或者方形和条屏是的组合拼接，突破常规构图形式，将平面构成语言运用到绘画中的构图形式中。
综上所述，拼接式构图主要是融合了传统绘画与现代绘画的构成元素和形式美法则，采用平面分割、黄金分割等西方绘画中的形式美法则和构图程式。大大拓展了当下中国人物画的表现性，使得绘画的题材更广泛，内容更丰富，画面的排列、布置更具现代感和时代性，画面表现更具装饰意味和平面感。今天我所分析的拼接式构图只是其中的一个方面而已，还有更多的创作者在进行着更加多样和深入的研究。相信在广大创作者的共同努力下，当代中国画一定能够呈现出百花争艳、异彩缤纷的新面貌。
参考文献：
[1]莫各伯著.《中国画构图》.广州.岭南美术出版社，2001.12
[2]李峰著.《中国画构图法则》.南宁，广西美术出版社，2004.12
[3]韩玮著.《中国画构图艺术》.山东美术出版社，2002
[4]姜今.《画境一中国画构图研究》.湖南美术出版社，1982
【关键词】拼接式构图;人物画;创作;变化
一、拼接式构图在当下中国人物画创作中的运用
时至今日，中国画的艺术创作早已突破了单一的传统模式。对表现形式的大胆尝试，也拓展了中国画构图的空间。而现代审美感悟的介入，更使中国画的构图进入了一个灵活的境地。拼接式构图是一种既不同于传统中国画，又有别于一般西方绘画的新型构图方式。
拼接式构图是指对画面主体物象进行“拼接”的构图方式，即将不同大小画作通过拼接的形式组成一幅完整的作品，有着较为丰富多彩的视觉效果。实现整个画面的大和谐，然后再对每一个部分进行细化和分割，从而实现整体和局部的统一。根据画面拼接的不同组合形式，基本分为三类：
（一）不规则拼接式构图
不规则拼接式构图，是指将画面通过构成的形式，把大小不一的小幅作品拼接组成一幅完整作品的一种构图形式。第十一届全国美展中国人物画作品景岚的《瞳之二》通过大小形式不一的块面进行拼接成一幅完整的作品。画面中主要描绘人物通过瞳孔传递的不同神态，运用不规则的拼接式构图使得画面更加丰富，呈现出浓郁的表现意味，增强了人物的内心深处的情感表达。整个画面实现了局部和整体、局部和局部的有机统一。此外，孙春龙《雪域之情》、杨德玉《新潮工族》都是在一整幅作品中将画面通过色块“拼接”画面，组成一个构成形式的拼接式构图，同属于不规则拼接式构图。
（二）方形拼接式构图
方形拼接式构图，是指将大小一致的方形小幅作品进行“拼接”组成一幅完整的画面构图形式。第十二届全國美展中国画铜奖作品《伤逝的肖像·中国“慰安妇”写真》，作者姜永安采用方形的拼接组合的构图方式，完成一幅完整的中国水墨人物画作品。运用不同的人物神态进行拼接组合，冲破传统构图束缚，借鉴西方的构成将人物的神情表现的淋漓精致。在画面中，将垂垂老矣的慰安妇排列在画面上，以其触目惊心的形象刻画产生了无可辩驳的情感触动力，引发人们对中国画艺术语言和表现能力的多方思考。例如十二届美展中国人物画获奖提名作品罗小颜《山的那一边》，十一届美展中国人物画作品：沈宁《水果硬糖》，九张方形拼接而成;白鹏《运动无极限》由十二张方形小幅作品拼接而成。
（三）条屏式拼接构图
条屏式拼接构图，是指将大小不一或者相同的条幅作品进行组合，“拼接”成一幅完整画面的构图形式。条屏式可以通过分割、组合，展现出别样的韵律感和秩序感。第十一届全国美展中国画作品《大晴天》，作者于新生、于迪采用条屏式但又在画面中打破传统的条屏式构图，让画面富有更强劲的视觉冲击力，增强了人物的动感以及跳跃性的审美感受。画面中，人物因天气而表现出不同的喜悦心情，加上不同的人物动态将整体画面的形式美推向极致。又如：张小英、刘正的《第一时间》、刘金贵的《夏至》、严好好的《矩阵108·好汉》都是打破常规传统构 图形式，形成一种新型的、完整的“条屏式”构图。
二、当下中国人物画创作中拼接式构图渐兴的缘由
任何事物的兴起发展都有其必然的缘由，那么拼接式构图在当下中国人物画创作中大量运用与当前的时代要求和人们审美观念的转变息息相关，也与社会生活环境的变化密切关联。
（一）西方绘画与现代设计、构成的影响
当代中国画构图上对西方的借鉴很多，追求形与色的丰富多变，形成了多角度，多元化，多层面的借鉴吸收，中国画在“西学为用，中学为体”的思想下从文化意思到表现手法都有了新的发展，更注重画面形式的完整性和作品的视觉冲击力。随着现代科技日新月异的发展，数字媒体、图像学、广告、设计等方面在生活中的广泛应用，更多的画家采取拍照方式截取合适的画面、设计构成的方式对画面进行裁剪、图像广告拼贴方式等对画面构成进行组合拼接。拼接式构图是重新对物象进行解构，多以二维的空间形式进行构图，带来了一种新的艺术空间形式与观念。
（二）中国民间美术的传承与利用
中国传统文化博大精深、灿烂辉煌，是智慧的积累结晶。而中国民间美术是中国传统文化中的艺术瑰宝，选取壁画、剪纸、皮影等经典的构图杰作品，参考、借鉴、传承、研习，并引用到当下中国人物画创作中去，采用拼接式构图形式，组成与众不同的画面效果。如中国画作品靳瑞强《光华映千秋》借鉴《八十七神仙图卷》;王菽一的《传承》、张蕊的《戏如人生》借鉴了皮影元素;李春兰的《走过·走过》借鉴了唐代的《簪花仕女图》;李伯安的《走出巴颜喀拉》借鉴《朝元仙仗图》都获得了更具特色的艺术魅力。
（三）画家自身文化观念因素的改变
近些年来，涌现出越来越多的青年画家，面对当前异彩纷呈，千姿百态的艺术形态，更多的表现手法扩充了他们的传统写实之路并侧重于表达个人观念，内在情感体验，并在形式上重构点、线、面的关系，基本形与结构上重新寻找构建富有独特创意的艺术语言东西两种文化体系在当代有更多的交流，既保持自己的特色又借鉴他人发展自己。画家将自己平时的写生习作以及反复尝试的小幅画作，进行不规则或者方形和条屏是的组合拼接，突破常规构图形式，将平面构成语言运用到绘画中的构图形式中。
综上所述，拼接式构图主要是融合了传统绘画与现代绘画的构成元素和形式美法则，采用平面分割、黄金分割等西方绘画中的形式美法则和构图程式。大大拓展了当下中国人物画的表现性，使得绘画的题材更广泛，内容更丰富，画面的排列、布置更具现代感和时代性，画面表现更具装饰意味和平面感。今天我所分析的拼接式构图只是其中的一个方面而已，还有更多的创作者在进行着更加多样和深入的研究。相信在广大创作者的共同努力下，当代中国画一定能够呈现出百花争艳、异彩缤纷的新面貌。
参考文献：
[1]莫各伯著.《中国画构图》.广州.岭南美术出版社，2001.12
[2]李峰著.《中国画构图法则》.南宁，广西美术出版社，2004.12
[3]韩玮著.《中国画构图艺术》.山东美术出版社，2002
[4]姜今.《画境一中国画构图研究》.湖南美术出版社，1982