【摘 要】
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歌子戏发展早期所唱的"杂念调",为其基础唱曲之一。"杂念调"乃初级的语言音乐化所产生的歌子调。其语言性非常强烈,从歌词语言声调之高低而产生曲调,以近似于说唱性质的演唱
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歌子戏发展早期所唱的"杂念调",为其基础唱曲之一。"杂念调"乃初级的语言音乐化所产生的歌子调。其语言性非常强烈,从歌词语言声调之高低而产生曲调,以近似于说唱性质的演唱方式呈现,具浓厚的戏剧性效果。其唱词的语言本身,富含意义情趣与思想情感,称作"词情";且具喜怒哀乐等音乐性的语言旋律,称为"声情"。二者须互相融合,且相得益彰。在此基础之上,作曲者顺应歌词之"声情"度曲,谱曲之际同时彰显其"词情",再搭配器乐烘托诠释歌词。最后,由演员以其"音色""口法""行腔",依其个人之技艺修为与对歌词意义情境思想之体悟,融会运转用歌声表达呈现,此为戏曲"歌乐"之最终完成,即演员之"唱腔"。作者从"杂念调"的歌词与曲调内在质素及其曲调构成,并藉由"七字调""都马调"的比较,析理"齐言"与"长短句"在歌子戏载体中运用的异同,以供音乐与戏曲界之参考。
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