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我，陈迅喆，1989年9月出生的一枚人，初二因先天性眼疾数次开刀。现为一个不得志，但预计将来会很得志的写手。擅评论，自认为是邪恶的批评家。有很多卖座的回忆在脑中横陈，所以尝试写《高叉叉同学》。同学们看到这些稿子应该是在盛夏，肥硕的阳光可以把我们生炖，但我们亦可用回忆把烈日清蒸。如果你觉得这些文字较为爽口，能像冰淇淋一样瘫软在你的舌尖，那么，我表示欣慰和感谢。
最近几年，不断有批评“80后”的帖子横扫各大论坛，认为这10年出生的孩子特别妖孽。他们从小在商业浪潮中长大，有着卑劣但现实的人生观，说话一针见血，处事不留情面，觉得与其两眼泪汪汪之余背后放一枪，不如直接同室操戈，快意非凡。他们没法接受父母那样的碌碌无为，一辈子都把自己调试成战斗的状态。纵然是和平年代，他们依然觉得需要遮天蔽日的尸骨和映日荷花别样红的鲜血。他们有一套自己的价值体系，不再膜拜高山仰止的权威，对本应为尊者的人或事评头论足。所以一度有媒体认为中国未来的学术和政治将面临相当尴尬的境地，因为虽然它们看似阳春白雪曲高和寡，但其实比“超级女声”更需要自己的拥趸。但就80后横眉冷对的态度，再冠冕堂皇的东西他们也总能发现鄙陋之处。
相对于70年代人浅尝辄止的你侬我侬，80后更能够正视自个儿的欲望和权利，并为它们安排光明正大的出路。
这帮妖孽中的领军人物不少都在文化圈占山为王。正是他们，提供了最为清晰的80后标本。
韩寒：像少年啦飞驰
几年前我但凡逛书店，都得拿本《三重门》，看看最新的版次，以及令人瞠目结舌的印数。那年，不到20岁的韩寒势如破竹般垄断整个书市。佐以其传奇经历，一个本应如白驹过隙的男孩，却成就了引发大量讨论和争议的“韩寒现象”。
因为《三重门》销量百万神话的铺垫，韩寒前途一片坦荡。与郁秀的百万销量不同，郁秀出道时期，青春文学气若游丝，郁秀掐准了市场的命脉，火线推出《花季雨季》。这种缺乏竞争力单靠一马当先所赢得的销量难以持久，所以她之后出的几本书逐渐无人问津。而韩寒出道正值新概念作文大赛的鼎盛时期，韩寒、杨哲等人都是一批，所谓乱世出英雄，只有在各方诸侯风起云涌时突出重围的，那才是货真价实。
很多人最初觉得依韩寒这种性格会在几年之后散落天涯，不再需要血流成河，而是平淡生活。但他完善地保存了这种性格切片和刀削斧劈的侧脸。且任时光流转，他嚣张得越发茁壮。比起《三重门》里迂回文弱的嘲讽，现在的他开始采取横冲直撞的叫骂。
尤其是在开了博客之后。
除了公然挑逗徐静蕾，声称自个儿是升级版王朔外，更加闻名遐迩的是那场韩寒、白烨之争，最初仅仅是这二位的矛盾，但随着事态的发展，涉及人数一次次突破新高，且都是各行各业的名人。高晓松，陆天明父子，解玺璋夫妇。沉静淡定的陆川在韩寒的挑唆下竟爆出令人大跌眼镜的粗口。
但陆川这次为父亲陆天明和韩寒对掐，也情有可原，无论人再怎么批判陆川的逻辑混乱，看见自己的父亲被人掐了，逻辑混乱就是一种美德，沉着冷静反而偏向陋习。这件事最后越闹越大，两方各执一词，且都有理有节，似乎这件事已经无法从对错上解决。但如果另辟蹊径从亲情的角度裁夺，陆川必胜无疑。
高晓松的正式起诉虽为“白寒门”蒙上了肃杀的阴影，但却巩固了乙方的主轴——以情取胜。陆氏父子所代表的亲情、解玺璋夫妇身上的爱情以及高晓松带队的友情，呈三路一骑绝尘地围剿韩寒。韩寒在这方面毕竟太单薄了，徐静蕾作为32岁的知性女子，心素如简，懂得明哲保身的重要性，所以肯定不会蹚这趟浑水。韩寒的父母要晃着膀子出来也可以，但明显不及陆氏父子这样的黄金搭档。至于友人，韩寒这些年来，我没听说过谁和他特铁，即使有估计也达不到老高这样的水准，毕竟从《同桌的你》开始高晓松就操持着一代人的记忆，支持者甚众，而且此人交际甚广，喝一声老狼叶蓓彭丹卫慧的就能站一圈，虽说拖出来的几个人不大会写檄文，但毕竟汇聚了相当的人气。
韩寒对于各方的压力和声讨，反应得过快。他的伶俐与凶悍让人齿寒，面对如此情境，人们的感情反而义无返顾地投向了苍老无助的乙方，当韩寒为自己的见招拆招而沾沾自喜时，却暗中流失了大量的支持者。
当然这只是一家之词，也没多少人会去深入探讨两方的成败，大家要看的就是名人互飚，看那些云鬓花颜金步摇的名流怎样还俗破口大骂，而韩寒则逐一满足了人们的这个愿望。
文字现在已不是韩寒的唯一看点，除了赛车之外，他的第一张专辑不久将发行。
预祝他星途愈发坦荡。
春树：北京娃娃
她长得不漂亮，还有熬夜过度后灾难深重的黑眼圈。可她有着蛊惑人心飞扬跋扈的自信。
就像曾经听过的那个关于应聘的故事。两个旗鼓相当的大学生同去一家公司应聘，在月薪要求那栏，甲填了800，他认为万丈高楼平地起，这样的薪水要求不但能体现出其吃苦耐劳的精神，更能表现他的诚意。而乙则瞻望般的填了3000。最后乙被公司录用。公司认为他敢一口气填3000，就说明他值这个数。
春树的文章和韩寒比，那是相当的一般。可是她够狂，一开始大家没法儿接受，但经过时间的锤炼，人们逐渐认为高调的媚俗同样是天真的一种。她穿大红的礼服，画酽酽浓妆，用闪粉把眼睑弄得像一反光镜，乍一看跟抽象派似的特别惊悚，但再仔细瞅瞅却别有一番滋味在心头。
一如《情人》中那个在湄公河的渡船上的姑娘，打扮得不伦不类，却有着摄人心魄的风情。
但无论怎么着，春树的路还是有点窄，看她博客觉得她整日无所事事，然而在青春文学竞争越发激烈的今天，你一天不动笔人当你改行了，两天不动笔认定你退休了，三天不动笔就以为你埋八宝山了。春树身上虽有一股大院子女的落拓气质，认为船到桥头自然直，但在《北京娃娃》之后就一直透着疲态，之后的书也都是借着《北京娃娃》的余震。
况且《北京娃娃》本身就没什么看头，当时舆论没现在这么兼容并蓄，对于爱情，小姑娘们都还做着相敬如宾的美梦，春树却以“少儿版木子美”的形象横空出世，故引无数英雄尽折腰。然而近年来木子美们如过江之鲫，春树的杀手锏也逐渐失去往日光芒。
张悦然：爱至苍山洱海
张悦然有着女作家中鲜有的显著的美丽，和一个创作者应有的宠辱不惊。
从《葵花走失在1890》到《樱桃之远》、《十爱》和《水仙已乘鲤鱼去》，张悦然的文笔出落得越发空灵诡谲。她执迷于描写各种细节，用繁复庞杂的词汇锻造美轮美奂的文字城堡。
黑猫，白色声部，仲夏，死婴，王子公主，像一头小白象一样的小洋房，连夜买来的散装巧克力，游乐场里卖棉花糖的老奶奶，穿绿色塑料凉鞋的乡下小姑娘和她酗酒的父亲，断腿的沉默小男孩与他凄厉幽蓝的瞳仁。
张悦然的文章对死亡和爱情有着非同小可的膜拜，所以读来颇有几分肃杀。这样的肃杀在《水仙》中发展到顶点，人们跟倒伏的麦子一样接连死去，如此九死一生的情节对于女作家而言，往往难以控制。毕竟小说写到最后，作者对人物是会产生依恋的。一般只有余华和慕容雪村这样的中年男人才能谱写出持久的生死簿。但张悦然却巾帼不让须眉地给角色们发放各种离奇暴烈的死亡。
但撇开小说，张的文学评论写得也相当不错。她的首要攻击对象就是郭敬明，早在郭敬明出道初期，她就尖锐地指出：作为一个男人，写出如此没有血性的文字是可耻的。
当郭拒绝向庄羽道歉后，她又再度撰文批判郭敬明。文章的最后，她写道：这个夏天天气闷热，雨水也许应当更充沛一些，用以洗刷我们的罪，用以浇醒那些执迷的人，让他们顺着雨后洁净的小路，重新走上梦想的大道。
郭敬明：幻城
郭敬明一直致力于为广大青少年制造单薄而隽永的幻像。这和韩剧似乎有异曲同工之处。
最初我对他无比迷恋，也曾挑选了一满目繁花的本子细细地抄下那些安静恬美的句型，习惯学他说话，学他微笑，学他奔跑，学他在阳台种满花草。
整整一年半的时间，我用45度角仰望天空，刻意营造一半明媚一半忧伤的瞳仁，然后裁剪大量的青春去等待一个陆叙的出现，把所有的时间典当给郭敬明，请求他打一把和林岚相同的钥匙来穿插自个儿的生命。
但后来就逐渐明白：每个人都有每个人的生活，不需要把自己的青春弄成一赝品。而且是否45度角，是否时间带走了你而没带走我，这对我们的人生无非一丝云翳，一缕狗毛。当下最关键的是把自己变成说故事的那个人，譬如郭敬明，而非为说故事的人卖命的一个小角色。
诉说青春的人往往已青春不再，曾经的浮云苍狗变节成银行卡上的数字。当我们在孜孜不倦地相信那个说故事的人的时候，我们的青春如流水般掠过，时间狰狞地爬上脸颊，森然驻扎。
青春和人生，该怎么过就怎么过。爱做梦归爱做梦，但不要耽于幻想。在现实社会中找不到想象的时区。有的人用梦境渲染了大把青春，到最后生命就变成了一场戏言，繁华落尽，如梦无痕。
郭敬明在《梦里花落知多少》上翻了船，他抄得太凶。我在之前就看过庄羽的《圈里圈外》，所以在看《梦里花落知多少》的时候，我以为这是《圈里圈外》的修订版。
郭敬明是一聪明人，所以他这一愚蠢举动令我相当惊讶。但虽说这事他难辞其咎，可当时出版社要求大学四年郭得拿一小说出来。好小说需要生活，尤其像郭敬明这种，一出道就了结了韩寒的图腾地位，所谓高处不胜寒，一旦不如《幻城》，势必引爆如潮的猜疑和攻击。他作为一20岁的小孩，却肩负着难以名状的压力，所以才铤而走险做出如此急功近利之举。
人云：可怜之人必有可恨之处。反之，可恨之人也必有可怜之处。
他们在懵懂的岁数莫名其妙地被推上声色犬马的前台，表现得再怎么老练和如鱼得水，他也只是个小孩。
再加上中国人多势众，名人再怎么层出不穷，但相对于基数，也毕竟是少数。更何况郭小四这种独占鳌头之辈，更是有无数人虎视眈眈。
在中国做名人就相当于在黑社会混。电影《以和为贵》中，老头对古天乐说：在黑社会里，要不就做最大最强的那个，要不就尽早远走高飞。
太多太多人在暗处对郭敬明拈砖微笑，他一旦力不从心，就会有无数人跟在后面落井下石。
然而他由于急火攻心，从一个悲剧走向了另一个悲剧。
捅了娄子的他开始女娲补天，而五色石就是那本《夏至未至》。与其说这是一本书，不如说是一洗冤录。
在一个坑里跌一回，大家凑合凑合也就过了。但要在一坑里跌两回，按照林长治的话：那就太怀旧了！做事太专一了！品味太独特了！
这事郭小四要痛痛快快地担下来，人们不会说什么。但他要专门出一书为此狡辩，那就有点恶劣了。中国在知识产权的问题上相当暧昧，可这个案子能毫无悬念地判下来，就说明他抄得忒昭然若揭了。
《夏至未至》中，郭像在《梦里花落知多少》一样，设计了一群人物，他们本应有灼人的青春和光芒万丈的未来，然而最终均遭到“庄羽”的灭门。《夏至未至》继续沿用了催泪攻势，虽没像《梦里花落知多少》那样出现人员伤亡，但依旧惨得鸡飞狗跳。
他的指桑骂槐固然收复了一些失地，但他也许没看过韩寒在《长安乱》里的一句话：得局势，不得人心，同是失败。
郭现在的文字只是一具华丽呆板的标本。包括《岛》工作室的所有作者，都在他的带领下，染上了这一通病。
但所幸的是，郭敬明有着常人望尘莫及的智商和闯劲，他从懒散的靠花灯闻名的自贡一路扶摇到了纸醉金迷的大上海，最近又注册了属于自己的公司，并在上海最繁华的地段租下整整一层楼作为办公场所。
他已经从一落魄的码字小青年成了一珠光宝气的老板。这无形中也顺应了他粉丝们的改变。那些曾为他的书肝肠寸断的读者都已长大，没法再追随着那些情节亡命天涯。所以郭索性也不迎风吟唱结满透明的惆怅，而是挥金如土地站在落地玻璃窗前鸟瞰众生。整整一层那得多少钱哪？虽说都是郭敬明名下的，但我们帮着算算都觉得肾上腺素喷涌，然后惹火地想这男的要是我的，那该多好啊。于是再度对其充满了向往。
咱们一这么想，就又中了这个矮小男人的桃色圈套。
这几人为老朽的文坛注入了最为新鲜清甜的血液。他们用最大胆尖锐细致的思维令所有人大开眼界，并激发了无数人的文字欲望。
他们几位历经几年的磨砺，也都渐次梳理出自己的路线和未来。衷心希望他们无论最后花落何处，都能拥有一个美不胜收的归宿。
我的花让我开，我的花让我自己开，你适合你的，我适合我的，垂败。
我的花你别戴，我的花让我自己戴，你拥有你的，我拥有我的，姿态。
——陈绮贞《花的姿态》
最近几年，不断有批评“80后”的帖子横扫各大论坛，认为这10年出生的孩子特别妖孽。他们从小在商业浪潮中长大，有着卑劣但现实的人生观，说话一针见血，处事不留情面，觉得与其两眼泪汪汪之余背后放一枪，不如直接同室操戈，快意非凡。他们没法接受父母那样的碌碌无为，一辈子都把自己调试成战斗的状态。纵然是和平年代，他们依然觉得需要遮天蔽日的尸骨和映日荷花别样红的鲜血。他们有一套自己的价值体系，不再膜拜高山仰止的权威，对本应为尊者的人或事评头论足。所以一度有媒体认为中国未来的学术和政治将面临相当尴尬的境地，因为虽然它们看似阳春白雪曲高和寡，但其实比“超级女声”更需要自己的拥趸。但就80后横眉冷对的态度，再冠冕堂皇的东西他们也总能发现鄙陋之处。
相对于70年代人浅尝辄止的你侬我侬，80后更能够正视自个儿的欲望和权利，并为它们安排光明正大的出路。
这帮妖孽中的领军人物不少都在文化圈占山为王。正是他们，提供了最为清晰的80后标本。
韩寒：像少年啦飞驰
几年前我但凡逛书店，都得拿本《三重门》，看看最新的版次，以及令人瞠目结舌的印数。那年，不到20岁的韩寒势如破竹般垄断整个书市。佐以其传奇经历，一个本应如白驹过隙的男孩，却成就了引发大量讨论和争议的“韩寒现象”。
因为《三重门》销量百万神话的铺垫，韩寒前途一片坦荡。与郁秀的百万销量不同，郁秀出道时期，青春文学气若游丝，郁秀掐准了市场的命脉，火线推出《花季雨季》。这种缺乏竞争力单靠一马当先所赢得的销量难以持久，所以她之后出的几本书逐渐无人问津。而韩寒出道正值新概念作文大赛的鼎盛时期，韩寒、杨哲等人都是一批，所谓乱世出英雄，只有在各方诸侯风起云涌时突出重围的，那才是货真价实。
很多人最初觉得依韩寒这种性格会在几年之后散落天涯，不再需要血流成河，而是平淡生活。但他完善地保存了这种性格切片和刀削斧劈的侧脸。且任时光流转，他嚣张得越发茁壮。比起《三重门》里迂回文弱的嘲讽，现在的他开始采取横冲直撞的叫骂。
尤其是在开了博客之后。
除了公然挑逗徐静蕾，声称自个儿是升级版王朔外，更加闻名遐迩的是那场韩寒、白烨之争，最初仅仅是这二位的矛盾，但随着事态的发展，涉及人数一次次突破新高，且都是各行各业的名人。高晓松，陆天明父子，解玺璋夫妇。沉静淡定的陆川在韩寒的挑唆下竟爆出令人大跌眼镜的粗口。
但陆川这次为父亲陆天明和韩寒对掐，也情有可原，无论人再怎么批判陆川的逻辑混乱，看见自己的父亲被人掐了，逻辑混乱就是一种美德，沉着冷静反而偏向陋习。这件事最后越闹越大，两方各执一词，且都有理有节，似乎这件事已经无法从对错上解决。但如果另辟蹊径从亲情的角度裁夺，陆川必胜无疑。
高晓松的正式起诉虽为“白寒门”蒙上了肃杀的阴影，但却巩固了乙方的主轴——以情取胜。陆氏父子所代表的亲情、解玺璋夫妇身上的爱情以及高晓松带队的友情，呈三路一骑绝尘地围剿韩寒。韩寒在这方面毕竟太单薄了，徐静蕾作为32岁的知性女子，心素如简，懂得明哲保身的重要性，所以肯定不会蹚这趟浑水。韩寒的父母要晃着膀子出来也可以，但明显不及陆氏父子这样的黄金搭档。至于友人，韩寒这些年来，我没听说过谁和他特铁，即使有估计也达不到老高这样的水准，毕竟从《同桌的你》开始高晓松就操持着一代人的记忆，支持者甚众，而且此人交际甚广，喝一声老狼叶蓓彭丹卫慧的就能站一圈，虽说拖出来的几个人不大会写檄文，但毕竟汇聚了相当的人气。
韩寒对于各方的压力和声讨，反应得过快。他的伶俐与凶悍让人齿寒，面对如此情境，人们的感情反而义无返顾地投向了苍老无助的乙方，当韩寒为自己的见招拆招而沾沾自喜时，却暗中流失了大量的支持者。
当然这只是一家之词，也没多少人会去深入探讨两方的成败，大家要看的就是名人互飚，看那些云鬓花颜金步摇的名流怎样还俗破口大骂，而韩寒则逐一满足了人们的这个愿望。
文字现在已不是韩寒的唯一看点，除了赛车之外，他的第一张专辑不久将发行。
预祝他星途愈发坦荡。
春树：北京娃娃
她长得不漂亮，还有熬夜过度后灾难深重的黑眼圈。可她有着蛊惑人心飞扬跋扈的自信。
就像曾经听过的那个关于应聘的故事。两个旗鼓相当的大学生同去一家公司应聘，在月薪要求那栏，甲填了800，他认为万丈高楼平地起，这样的薪水要求不但能体现出其吃苦耐劳的精神，更能表现他的诚意。而乙则瞻望般的填了3000。最后乙被公司录用。公司认为他敢一口气填3000，就说明他值这个数。
春树的文章和韩寒比，那是相当的一般。可是她够狂，一开始大家没法儿接受，但经过时间的锤炼，人们逐渐认为高调的媚俗同样是天真的一种。她穿大红的礼服，画酽酽浓妆，用闪粉把眼睑弄得像一反光镜，乍一看跟抽象派似的特别惊悚，但再仔细瞅瞅却别有一番滋味在心头。
一如《情人》中那个在湄公河的渡船上的姑娘，打扮得不伦不类，却有着摄人心魄的风情。
但无论怎么着，春树的路还是有点窄，看她博客觉得她整日无所事事，然而在青春文学竞争越发激烈的今天，你一天不动笔人当你改行了，两天不动笔认定你退休了，三天不动笔就以为你埋八宝山了。春树身上虽有一股大院子女的落拓气质，认为船到桥头自然直，但在《北京娃娃》之后就一直透着疲态，之后的书也都是借着《北京娃娃》的余震。
况且《北京娃娃》本身就没什么看头，当时舆论没现在这么兼容并蓄，对于爱情，小姑娘们都还做着相敬如宾的美梦，春树却以“少儿版木子美”的形象横空出世，故引无数英雄尽折腰。然而近年来木子美们如过江之鲫，春树的杀手锏也逐渐失去往日光芒。
张悦然：爱至苍山洱海
张悦然有着女作家中鲜有的显著的美丽，和一个创作者应有的宠辱不惊。
从《葵花走失在1890》到《樱桃之远》、《十爱》和《水仙已乘鲤鱼去》，张悦然的文笔出落得越发空灵诡谲。她执迷于描写各种细节，用繁复庞杂的词汇锻造美轮美奂的文字城堡。
黑猫，白色声部，仲夏，死婴，王子公主，像一头小白象一样的小洋房，连夜买来的散装巧克力，游乐场里卖棉花糖的老奶奶，穿绿色塑料凉鞋的乡下小姑娘和她酗酒的父亲，断腿的沉默小男孩与他凄厉幽蓝的瞳仁。
张悦然的文章对死亡和爱情有着非同小可的膜拜，所以读来颇有几分肃杀。这样的肃杀在《水仙》中发展到顶点，人们跟倒伏的麦子一样接连死去，如此九死一生的情节对于女作家而言，往往难以控制。毕竟小说写到最后，作者对人物是会产生依恋的。一般只有余华和慕容雪村这样的中年男人才能谱写出持久的生死簿。但张悦然却巾帼不让须眉地给角色们发放各种离奇暴烈的死亡。
但撇开小说，张的文学评论写得也相当不错。她的首要攻击对象就是郭敬明，早在郭敬明出道初期，她就尖锐地指出：作为一个男人，写出如此没有血性的文字是可耻的。
当郭拒绝向庄羽道歉后，她又再度撰文批判郭敬明。文章的最后，她写道：这个夏天天气闷热，雨水也许应当更充沛一些，用以洗刷我们的罪，用以浇醒那些执迷的人，让他们顺着雨后洁净的小路，重新走上梦想的大道。
郭敬明：幻城
郭敬明一直致力于为广大青少年制造单薄而隽永的幻像。这和韩剧似乎有异曲同工之处。
最初我对他无比迷恋，也曾挑选了一满目繁花的本子细细地抄下那些安静恬美的句型，习惯学他说话，学他微笑，学他奔跑，学他在阳台种满花草。
整整一年半的时间，我用45度角仰望天空，刻意营造一半明媚一半忧伤的瞳仁，然后裁剪大量的青春去等待一个陆叙的出现，把所有的时间典当给郭敬明，请求他打一把和林岚相同的钥匙来穿插自个儿的生命。
但后来就逐渐明白：每个人都有每个人的生活，不需要把自己的青春弄成一赝品。而且是否45度角，是否时间带走了你而没带走我，这对我们的人生无非一丝云翳，一缕狗毛。当下最关键的是把自己变成说故事的那个人，譬如郭敬明，而非为说故事的人卖命的一个小角色。
诉说青春的人往往已青春不再，曾经的浮云苍狗变节成银行卡上的数字。当我们在孜孜不倦地相信那个说故事的人的时候，我们的青春如流水般掠过，时间狰狞地爬上脸颊，森然驻扎。
青春和人生，该怎么过就怎么过。爱做梦归爱做梦，但不要耽于幻想。在现实社会中找不到想象的时区。有的人用梦境渲染了大把青春，到最后生命就变成了一场戏言，繁华落尽，如梦无痕。
郭敬明在《梦里花落知多少》上翻了船，他抄得太凶。我在之前就看过庄羽的《圈里圈外》，所以在看《梦里花落知多少》的时候，我以为这是《圈里圈外》的修订版。
郭敬明是一聪明人，所以他这一愚蠢举动令我相当惊讶。但虽说这事他难辞其咎，可当时出版社要求大学四年郭得拿一小说出来。好小说需要生活，尤其像郭敬明这种，一出道就了结了韩寒的图腾地位，所谓高处不胜寒，一旦不如《幻城》，势必引爆如潮的猜疑和攻击。他作为一20岁的小孩，却肩负着难以名状的压力，所以才铤而走险做出如此急功近利之举。
人云：可怜之人必有可恨之处。反之，可恨之人也必有可怜之处。
他们在懵懂的岁数莫名其妙地被推上声色犬马的前台，表现得再怎么老练和如鱼得水，他也只是个小孩。
再加上中国人多势众，名人再怎么层出不穷，但相对于基数，也毕竟是少数。更何况郭小四这种独占鳌头之辈，更是有无数人虎视眈眈。
在中国做名人就相当于在黑社会混。电影《以和为贵》中，老头对古天乐说：在黑社会里，要不就做最大最强的那个，要不就尽早远走高飞。
太多太多人在暗处对郭敬明拈砖微笑，他一旦力不从心，就会有无数人跟在后面落井下石。
然而他由于急火攻心，从一个悲剧走向了另一个悲剧。
捅了娄子的他开始女娲补天，而五色石就是那本《夏至未至》。与其说这是一本书，不如说是一洗冤录。
在一个坑里跌一回，大家凑合凑合也就过了。但要在一坑里跌两回，按照林长治的话：那就太怀旧了！做事太专一了！品味太独特了！
这事郭小四要痛痛快快地担下来，人们不会说什么。但他要专门出一书为此狡辩，那就有点恶劣了。中国在知识产权的问题上相当暧昧，可这个案子能毫无悬念地判下来，就说明他抄得忒昭然若揭了。
《夏至未至》中，郭像在《梦里花落知多少》一样，设计了一群人物，他们本应有灼人的青春和光芒万丈的未来，然而最终均遭到“庄羽”的灭门。《夏至未至》继续沿用了催泪攻势，虽没像《梦里花落知多少》那样出现人员伤亡，但依旧惨得鸡飞狗跳。
他的指桑骂槐固然收复了一些失地，但他也许没看过韩寒在《长安乱》里的一句话：得局势，不得人心，同是失败。
郭现在的文字只是一具华丽呆板的标本。包括《岛》工作室的所有作者，都在他的带领下，染上了这一通病。
但所幸的是，郭敬明有着常人望尘莫及的智商和闯劲，他从懒散的靠花灯闻名的自贡一路扶摇到了纸醉金迷的大上海，最近又注册了属于自己的公司，并在上海最繁华的地段租下整整一层楼作为办公场所。
他已经从一落魄的码字小青年成了一珠光宝气的老板。这无形中也顺应了他粉丝们的改变。那些曾为他的书肝肠寸断的读者都已长大，没法再追随着那些情节亡命天涯。所以郭索性也不迎风吟唱结满透明的惆怅，而是挥金如土地站在落地玻璃窗前鸟瞰众生。整整一层那得多少钱哪？虽说都是郭敬明名下的，但我们帮着算算都觉得肾上腺素喷涌，然后惹火地想这男的要是我的，那该多好啊。于是再度对其充满了向往。
咱们一这么想，就又中了这个矮小男人的桃色圈套。
这几人为老朽的文坛注入了最为新鲜清甜的血液。他们用最大胆尖锐细致的思维令所有人大开眼界，并激发了无数人的文字欲望。
他们几位历经几年的磨砺，也都渐次梳理出自己的路线和未来。衷心希望他们无论最后花落何处，都能拥有一个美不胜收的归宿。
我的花让我开，我的花让我自己开，你适合你的，我适合我的，垂败。
我的花你别戴，我的花让我自己戴，你拥有你的，我拥有我的，姿态。
——陈绮贞《花的姿态》