【摘 要】
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古希腊雕塑＂拉奥孔＂的表情与荷马史诗所描写的拉奥孔形象之间的差别,成为莱辛讨论诗画差异性的主要对象,他借此将诗歌与绘画的不同艺术特点和不同创作规律上升到美学的高度,这
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古希腊雕塑＂拉奥孔＂的表情与荷马史诗所描写的拉奥孔形象之间的差别,成为莱辛讨论诗画差异性的主要对象,他借此将诗歌与绘画的不同艺术特点和不同创作规律上升到美学的高度,这种跨学科研究的创新性成果,在启蒙时期的德国,无疑具有非同一般的理论价值和现实意义。然而,从当代美学视角看,莱辛有关诗画互通和差异的观点也存在着诸多悖谬和缺失,例如,《拉奥孔》对画为＂美＂而＂叹息＂、诗为＂真＂而＂哀号＂的分析,为何要＂避免描绘激情顶点的顷刻＂的阐释,以及拉奥孔父子何以不穿衣服的解释,凡此种种无不存在着大可商榷的余地。
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