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从8岁到15岁，7年的时间，高璨捧回了一盏盏奖杯。
因为文学，因为诗。
“庭院的影子里多了把扇子／慢慢摇着，一点声息也没有，风满院子行走／寻找自己的影子／一切去得不知不觉／我刚认出夏的模样……”
如此清澈自然的诗句，从一个孩子的笔下缓缓流出，你信吗?
可你不得不信。
成长
高璨生长在西安一个平常却充满爱意的家庭。
热爱文字的父亲是她的好朋友、好向导，又是她最得力的好助手。父亲不但有着所有家长们爱子的心情，还有着比其他父亲更细心、更耐心、更热心的心绪和心境。他不仅替女儿收发邮件、寄发作品，为她订阅《诗刊》、购买海子、顾城的诗集以及周国平、尼采的著作。还常常为女儿手抄所选的诗歌，女儿读过的大部分书籍，都是他先看过的。
父亲说：“那时候，她毕竟才是个几岁的孩子嘛。”
他还说：“初中生的学业是很重的，功课很多。”
他又说：“我不把她培养成有什么目的的哪一类人，正常、健康又有所感念就行了。正像她小时候，基本上是由着她的天性自然成长的。”
也许，正是这份“感念”和自然天性的成长，孕育了高璨诗歌至纯至静、至真至美的旋律。
“高璨说话很迟，大概两岁以后。她比同龄孩子识字晚得多，小学以前她是不怎么认字的，更是背不了几首唐诗宋词的。背不过，我们也不刻意要她去死记硬背。所以，和别的孩子相比，并没有突出的表现。”女儿从小到大成长的每个细节，显然已深深刻在父亲的心里。在此期间，他也渐渐感觉出女儿异于常人的特质，“八、九月大的时候，她就不按大人的要求鹦鹉学舌，而是做着一个个思考状。”
更让父母亲吃惊的是，女儿喜欢听童话故事，一个人在房子里踱着步子，转着圈子，悠哉游哉地听录音机里的故事。“一遍又一遍，她从不厌烦，一会儿开怀大笑、一会儿忧愁满面。这一听，几十盒带子，一百多个故事，她不经意间全背过了，几乎只字不差。那时的她才四、五岁。”
高璨上幼儿园、上小学时，别的孩子已经能认识一、两千生字了，可她只会写自己的名字。但父亲依然不急，在他看来，女儿就是一棵随风而长的树苗，只要有充足的水分和泥土，自会有阳光和雨露的。
诗韵
果然，到了二年级，高璨突然像赶回了一群羊一样，一下子认识了那么多美丽的文字，而且竟然写起了日记和短文。她呼喊《绿色绿色快回来吧》，她懂得《笼中的动物的渴望》，她嬉笑《糊涂奶奶》，她观望《雾天的景象》，她描画《春天的轨迹》……
“在一个温暖的早晨，我到楼下玩。院子里空空荡荡，没有一个人。我静静地坐在花坛旁，数着刚发芽的青草，却不知道燕子已经来这儿筑了巢。”她这样说。
“一个漆黑的夜晚，我看见草丛里有一只闪着荧光的萤火虫。我好奇地问道：‘你为什么躲在草丛里?怎么不和天上的星星比亮光呢?’萤火虫动了动尾巴，移了移身子。在萤火虫的照亮下，我看到了，它的身旁有一只急着回家的小蚂蚁。哦，我明白了，萤火虫是为了帮助迷路的小蚂蚁找到回家的路，才没有在夜空自由飞翔。”
这是一个童话，一个属于高璨的童话。
但对高璨来说，童话般的生活才刚刚开始。
在她的眼中，似乎一切都可以变成诗，而她所做的，就是将看到的变成文字。
她问自己，“墨，要在溪水中／多少次扩散／才会形成层层远山／多少棵树一起舞蹈／才能舞出山的眉目”。在她看来，“阳光落在阳光上／风吹在风上／路走在路上”。
面对一只拆散成零件的《老钟表》，她不无感伤地说道：“……表壳依旧完好无损／但它不忍看见撒落一旁的内心／是怎样饱经风霜／究竟承受过多少磨难／就像伤了翅膀的鸟儿／更渴望飞上蓝天／已经没有了力气”。紧接着，她又不无惋惜地叹道：“一堆钟表的零件／撒落桌上／似乎一地时光破碎的骨头／让窗外的我／看见了时光竟然也有憔悴／老去的时刻。”
渐渐地，人们在高璨的诗中发现忧伤，越来越多的忧伤。
一个生活在福窝窝的女孩，一个不经世事的小女孩，還有忧伤吗?
高璨真的有。
要不，她怎么会羡慕自己的玩具熊：“我们用眼神交流／经历同样的事同样的心情／我们越来越像彼此／但是它比我幸福”。
要不，她怎么会为花儿《占卜》：“占卜千次／卜不得花香酿造／朝拜的手指叩天叩地／满天指纹／被风整理成信仰／一千朵花在蝶儿翅膀上眩晕／另一千朵却在恋爱后隐匿／蝶儿飞得无缘无故／无始无终／将花儿的名字遗忘／占卜占卜／卜不得花香归途／蝶儿飞／春已末路……”
也许，诗人的忧伤都是天然的，那种超常的敏感，总能使他们从别人看来寻常的事物中找到感悟和震颤。这是诗的神秘甬道所在，也是诗的永恒力量所在。
那么，这也是高璨为人为诗的境界所在吗?
光环
从陕西省作协年龄最小的会员到全国“十佳”文学少年，从“冰心作文奖”一等奖到陕西省第四届“青少年文学创作奖”特等奖，还有全国“十佳”少先队员提名奖，高璨以自己的诗文，赢得了来自社会各界的肯定和褒奖。
那些被高璨唤为叔叔、阿姨、伯伯、爷爷的名人，包括金波、谢冕、梁小斌、李星、陈忠实、于坚等著名诗人、作家和评论家，都给了她热烈的关注和赞美。她也被媒体称为诗界新星、人间精灵。但是，对如此耀眼的光环，她却极力想躲开。
也许，她是怕那些桂冠、那些奖杯、那些闪着光芒的花环压碎了自己；也许，她本来就喜欢躲在云裳和清风的背后，躲在一朵野菊花的蕊里，躲在一支曲子反复播放的袅袅旋律里，躲在一个个绵长的忧伤中。
在高璨还是小学生时，她应邀参加了全国首届“东华杯”诗歌论坛中国洛阳诗会。这个论坛和诗会到底都有些什么人参加，都说了些什么，人们不得而知，只知道高璨并没有坚持到诗会结束，就提前离开了。
大概是在回西安的路上，高璨创作了《这座城市还在下雨吗?》：“在即将离开这座城的静夜／细雨浸透了这座城市／冰凉了它的温度／我渴望再听见一声／散发阳光香味的鸟鸣／或者经过这座城的河水／留下风的形状的层层波浪……明朝晨风吹起时／清用一阵风告诉我／这座寻不见我影子的城市／还在下雨吗?”
“情景交融，温婉细腻，以成熟老练的诗句，虚实结合的完美意象，将一个人(不只是一个稚气未脱的孩子)与一座城市告别的留恋与伤感表现得丝丝入扣，美丽无比。特别是最后一节四句，堪称绝唱!”这是著名评论家李星先生对这首诗的评价。他还说：“从古到今，与家人、与情人、与朋友离别的诗，可以说汗牛充栋，佳作迭出，但有哪一个诗人的哪一首诗，将与一个地方、一座城市的告别写得如此纯净而美好，朴素而亲切，忧伤而明朗。”
这便是高璨，一个将激荡之舟平衡在诗的海浪中，然后孤独地划桨前行的小女孩。
这便是高璨，小小年纪已经出了10本书。一个喜欢童话的孩子，她自己不就是一个童话吗?!
没有人知道，她眼中的世界到底是什么颜色，她对眼中的世界还会有哪些诗化的解读，因为对一个即将成人的孩子来说，真正的创作才刚刚开始。
虽然如此，喜欢她的人们都不会怀疑，面对这个躁动的世界，只要她始终保持那份难得的恬淡和纯真，就一定会在属于她的天空中飞得更高、更远。
因为文学，因为诗。
“庭院的影子里多了把扇子／慢慢摇着，一点声息也没有，风满院子行走／寻找自己的影子／一切去得不知不觉／我刚认出夏的模样……”
如此清澈自然的诗句，从一个孩子的笔下缓缓流出，你信吗?
可你不得不信。
成长
高璨生长在西安一个平常却充满爱意的家庭。
热爱文字的父亲是她的好朋友、好向导，又是她最得力的好助手。父亲不但有着所有家长们爱子的心情，还有着比其他父亲更细心、更耐心、更热心的心绪和心境。他不仅替女儿收发邮件、寄发作品，为她订阅《诗刊》、购买海子、顾城的诗集以及周国平、尼采的著作。还常常为女儿手抄所选的诗歌，女儿读过的大部分书籍，都是他先看过的。
父亲说：“那时候，她毕竟才是个几岁的孩子嘛。”
他还说：“初中生的学业是很重的，功课很多。”
他又说：“我不把她培养成有什么目的的哪一类人，正常、健康又有所感念就行了。正像她小时候，基本上是由着她的天性自然成长的。”
也许，正是这份“感念”和自然天性的成长，孕育了高璨诗歌至纯至静、至真至美的旋律。
“高璨说话很迟，大概两岁以后。她比同龄孩子识字晚得多，小学以前她是不怎么认字的，更是背不了几首唐诗宋词的。背不过，我们也不刻意要她去死记硬背。所以，和别的孩子相比，并没有突出的表现。”女儿从小到大成长的每个细节，显然已深深刻在父亲的心里。在此期间，他也渐渐感觉出女儿异于常人的特质，“八、九月大的时候，她就不按大人的要求鹦鹉学舌，而是做着一个个思考状。”
更让父母亲吃惊的是，女儿喜欢听童话故事，一个人在房子里踱着步子，转着圈子，悠哉游哉地听录音机里的故事。“一遍又一遍，她从不厌烦，一会儿开怀大笑、一会儿忧愁满面。这一听，几十盒带子，一百多个故事，她不经意间全背过了，几乎只字不差。那时的她才四、五岁。”
高璨上幼儿园、上小学时，别的孩子已经能认识一、两千生字了，可她只会写自己的名字。但父亲依然不急，在他看来，女儿就是一棵随风而长的树苗，只要有充足的水分和泥土，自会有阳光和雨露的。
诗韵
果然，到了二年级，高璨突然像赶回了一群羊一样，一下子认识了那么多美丽的文字，而且竟然写起了日记和短文。她呼喊《绿色绿色快回来吧》，她懂得《笼中的动物的渴望》，她嬉笑《糊涂奶奶》，她观望《雾天的景象》，她描画《春天的轨迹》……
“在一个温暖的早晨，我到楼下玩。院子里空空荡荡，没有一个人。我静静地坐在花坛旁，数着刚发芽的青草，却不知道燕子已经来这儿筑了巢。”她这样说。
“一个漆黑的夜晚，我看见草丛里有一只闪着荧光的萤火虫。我好奇地问道：‘你为什么躲在草丛里?怎么不和天上的星星比亮光呢?’萤火虫动了动尾巴，移了移身子。在萤火虫的照亮下，我看到了，它的身旁有一只急着回家的小蚂蚁。哦，我明白了，萤火虫是为了帮助迷路的小蚂蚁找到回家的路，才没有在夜空自由飞翔。”
这是一个童话，一个属于高璨的童话。
但对高璨来说，童话般的生活才刚刚开始。
在她的眼中，似乎一切都可以变成诗，而她所做的，就是将看到的变成文字。
她问自己，“墨，要在溪水中／多少次扩散／才会形成层层远山／多少棵树一起舞蹈／才能舞出山的眉目”。在她看来，“阳光落在阳光上／风吹在风上／路走在路上”。
面对一只拆散成零件的《老钟表》，她不无感伤地说道：“……表壳依旧完好无损／但它不忍看见撒落一旁的内心／是怎样饱经风霜／究竟承受过多少磨难／就像伤了翅膀的鸟儿／更渴望飞上蓝天／已经没有了力气”。紧接着，她又不无惋惜地叹道：“一堆钟表的零件／撒落桌上／似乎一地时光破碎的骨头／让窗外的我／看见了时光竟然也有憔悴／老去的时刻。”
渐渐地，人们在高璨的诗中发现忧伤，越来越多的忧伤。
一个生活在福窝窝的女孩，一个不经世事的小女孩，還有忧伤吗?
高璨真的有。
要不，她怎么会羡慕自己的玩具熊：“我们用眼神交流／经历同样的事同样的心情／我们越来越像彼此／但是它比我幸福”。
要不，她怎么会为花儿《占卜》：“占卜千次／卜不得花香酿造／朝拜的手指叩天叩地／满天指纹／被风整理成信仰／一千朵花在蝶儿翅膀上眩晕／另一千朵却在恋爱后隐匿／蝶儿飞得无缘无故／无始无终／将花儿的名字遗忘／占卜占卜／卜不得花香归途／蝶儿飞／春已末路……”
也许，诗人的忧伤都是天然的，那种超常的敏感，总能使他们从别人看来寻常的事物中找到感悟和震颤。这是诗的神秘甬道所在，也是诗的永恒力量所在。
那么，这也是高璨为人为诗的境界所在吗?
光环
从陕西省作协年龄最小的会员到全国“十佳”文学少年，从“冰心作文奖”一等奖到陕西省第四届“青少年文学创作奖”特等奖，还有全国“十佳”少先队员提名奖，高璨以自己的诗文，赢得了来自社会各界的肯定和褒奖。
那些被高璨唤为叔叔、阿姨、伯伯、爷爷的名人，包括金波、谢冕、梁小斌、李星、陈忠实、于坚等著名诗人、作家和评论家，都给了她热烈的关注和赞美。她也被媒体称为诗界新星、人间精灵。但是，对如此耀眼的光环，她却极力想躲开。
也许，她是怕那些桂冠、那些奖杯、那些闪着光芒的花环压碎了自己；也许，她本来就喜欢躲在云裳和清风的背后，躲在一朵野菊花的蕊里，躲在一支曲子反复播放的袅袅旋律里，躲在一个个绵长的忧伤中。
在高璨还是小学生时，她应邀参加了全国首届“东华杯”诗歌论坛中国洛阳诗会。这个论坛和诗会到底都有些什么人参加，都说了些什么，人们不得而知，只知道高璨并没有坚持到诗会结束，就提前离开了。
大概是在回西安的路上，高璨创作了《这座城市还在下雨吗?》：“在即将离开这座城的静夜／细雨浸透了这座城市／冰凉了它的温度／我渴望再听见一声／散发阳光香味的鸟鸣／或者经过这座城的河水／留下风的形状的层层波浪……明朝晨风吹起时／清用一阵风告诉我／这座寻不见我影子的城市／还在下雨吗?”
“情景交融，温婉细腻，以成熟老练的诗句，虚实结合的完美意象，将一个人(不只是一个稚气未脱的孩子)与一座城市告别的留恋与伤感表现得丝丝入扣，美丽无比。特别是最后一节四句，堪称绝唱!”这是著名评论家李星先生对这首诗的评价。他还说：“从古到今，与家人、与情人、与朋友离别的诗，可以说汗牛充栋，佳作迭出，但有哪一个诗人的哪一首诗，将与一个地方、一座城市的告别写得如此纯净而美好，朴素而亲切，忧伤而明朗。”
这便是高璨，一个将激荡之舟平衡在诗的海浪中，然后孤独地划桨前行的小女孩。
这便是高璨，小小年纪已经出了10本书。一个喜欢童话的孩子，她自己不就是一个童话吗?!
没有人知道，她眼中的世界到底是什么颜色，她对眼中的世界还会有哪些诗化的解读，因为对一个即将成人的孩子来说，真正的创作才刚刚开始。
虽然如此，喜欢她的人们都不会怀疑，面对这个躁动的世界，只要她始终保持那份难得的恬淡和纯真，就一定会在属于她的天空中飞得更高、更远。