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士标，清代书画家，安徽休宁人，与渐江、孙逸、汪
之瑞为“新安派四大家”（即海阳四家）。《仿各家山水册》，集中地体现了他的艺术成就。细细观赏这套山水册，如皴法、树法、点苔法、没骨法等技法，可以看出查士标正是在深厚的艺术传统基础上，将自己的心灵与自然景物交融，匠心独运，乘兴点化出不同凡响的作品来，从而具有独特的艺术风貌。
《仿各家山水册》，纸本，共十开，仿十大家画法，每幅纵22厘米，横17厘米。笔法纯熟，墨法精妙，其画风、画法的渊源，都是从宋元明大家的山水画汲取养料，追求他们的韵味和笔墨情趣，为自己所创造的艺术境界服务。
第一开，仿王蒙，设色，图作群山、松林寺塔，云雾缭绕，老者曳杖，童子随后，书“黄鹤山樵”四字。王蒙，元代画家，字叔明，号黄鹤山樵等，浙江吴兴（今浙江湖州市）人。善诗文、书法，工人物，尤精山水。写景多稠密，径路迂回，烟霭微茫，曲尽山林幽致，用解索皴和渴墨点苔，表现林峦郁茂苍茫的气氛，尤为独到。
第二开，仿倪瓒，以水墨写平远山水景色，笔墨精妙，韵味隽秀，书“倪高士笔意”。倪瓒，元代书画家、诗人，字元镇，号云林，人称“倪高士”，江苏无锡人。擅画水墨山水、竹石，用笔方折遒劲，创“折带皴”写山石法。疏林坡岸，浅水远山，墨色简淡，意境清远萧疏。
第三开，仿张僧繇，以设色没骨法作山树人物，色彩绚丽，书“张僧繇没骨法”。张僧繇，南朝梁画家，江苏苏州人。工写真、释道人物，尤精画龙。用红绿重色画山水，先图峰峦泉石，后染丘壑岩。不用墨线勾勒，直接用墨色或彩色描绘物象，开创了“没骨法”山水的画法。
第四开，仿黄公望，以水墨作高山、林木、村舍、流泉，意境深远，书“一峰道人”四字。黄公望，元代画家，字子久，号一峰道人、大痴道人等，江苏常熟人。构图繁复丰满，皴笔不多，格调温润柔和，气势雄健，有“峰峦浑厚，草木华滋”之评。
第五开，仿王绂，浅设色，绘群山连绵，溪水平静，林木亭屋，富于节奏韵律，书“九龙山人画意”。王绂，明代画家，字孟端，自号九龙山人，江苏无锡人。擅画巨幅山水，也作平远小景，风格苍郁清润，尤精墨竹，有“出姿媚于遒劲之中，见洒落于纵横之外”之评。其墨竹，在明代很有影响。
第六开，仿米芾，以水墨作云山，云雾迷蒙，书“拟米襄阳”四字。米芾，北宋书画家、鉴定家，字元章，号襄阳漫士，祖籍山西太原，迁居湖北襄阳，世称“米襄阳”。画山水天真发露，不求工细，多用水墨点染，即横点积叠画法，突破勾廓添皴之传统，开创了“米家云山”新风貌。自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”。
第七开，仿方从义，近坡显寺，远山云塔，流泉如带，淡设色，书“方上清意”四字。方从义，元代画家，字无隅，号方壶，江西贵溪人，擅画山水，“写得湖山事事嘉”。高山丛林，笔致跌宕，意境幽藏。能诗文，并工古篆、隶书、章草。
第八开，仿徐幼文，以水墨作幽舍桥亭，平湖远山，书“元人徐幼文法”。徐幼文，名徐贲，字幼文，号北郭生，江苏苏州人。擅画山水，嘉树野泉，笔墨清润，层次井然，工诗文，也擅长墨竹，浓淡配合，尤为和谐优美。
第九开，仿赵孟頫，平坡绿树，湖面广阔，建立小桥，彼岸流泉，浅设色，书“赵承旨”三字。赵孟頫，元代书画家、文学家，字子昂，号松雪道人，浙江吴兴（今浙江湖州）人。擅画山水、人物，工墨竹、花鸟，以飞白法画石，以书法用笔写竹，皆以笔墨圆润苍秀见长。
第十开，仿郭熙，以水墨作雪景，曲堤长桥，枯草秃树，全景堆银砌玉，清静致远，题：“郭河阳法，拟古十册奉正于升先生，时丙午长至又二日，士标呵冻纪事”。郭熙，北宋画家，字淳夫，河南温县人。工画山水，画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴法；画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨爽洁。对四季山水有“春山如笑，夏山如滴，秋山如妆，冬山如睡”之说。
《仿各家山水册》，每幅分钤“士标”朱文椭圆印、“标”白文圆印和“二瞻”白文方印。每幅都有山东孙南氏鉴藏印：“南审定真迹”。册十中“丙午”，即清康熙五年（1666年），时年查士标51岁。可见此套山水册距今已有三百多年历史，保存完好，十分难得。一般说，一幅长卷好写，一部册页难画。长卷从头到尾可以有一个统一的风格，而一部册页不论多少，却要求幅幅有新意，处处有变化，稍一雷同就感多余。所以一部册页的创作时间往往较长，花费的心血也较多。《仿各家山水册》的创作，足见查士标扎实的传统功夫。一片山水风光，一个心灵境界。真是古法拈来写妙景，丹青高古称逸品。
查士标生于明万历四十三年（1615年），青少年时期，一面以经学入手，事举子业，准备在仕途上奋斗；一面临习古代名家作品来丰富自己的绘画技法，家中藏有很多青铜器和古字画，精于鉴别。入清不应举，避地山中，专事书画，山水初学倪瓒，书法得董其昌神髓，后参用吴镇，专尚疏淡一路，为其特色。顺治后出山，流寓芜湖、南京，继而侨居扬州经商兼卖字画。晚年生活贫困，清康熙三十七年（1698年）83岁客死扬州。查士标传世作品较多，安徽省博物馆藏其书画33件，国内各大博物馆多有收藏，此套《仿各家山水册》现藏辽宁省博物馆。
（责编：李禹默）
之瑞为“新安派四大家”（即海阳四家）。《仿各家山水册》，集中地体现了他的艺术成就。细细观赏这套山水册，如皴法、树法、点苔法、没骨法等技法，可以看出查士标正是在深厚的艺术传统基础上，将自己的心灵与自然景物交融，匠心独运，乘兴点化出不同凡响的作品来，从而具有独特的艺术风貌。
《仿各家山水册》，纸本，共十开，仿十大家画法，每幅纵22厘米，横17厘米。笔法纯熟，墨法精妙，其画风、画法的渊源，都是从宋元明大家的山水画汲取养料，追求他们的韵味和笔墨情趣，为自己所创造的艺术境界服务。
第一开，仿王蒙，设色，图作群山、松林寺塔，云雾缭绕，老者曳杖，童子随后，书“黄鹤山樵”四字。王蒙，元代画家，字叔明，号黄鹤山樵等，浙江吴兴（今浙江湖州市）人。善诗文、书法，工人物，尤精山水。写景多稠密，径路迂回，烟霭微茫，曲尽山林幽致，用解索皴和渴墨点苔，表现林峦郁茂苍茫的气氛，尤为独到。
第二开，仿倪瓒，以水墨写平远山水景色，笔墨精妙，韵味隽秀，书“倪高士笔意”。倪瓒，元代书画家、诗人，字元镇，号云林，人称“倪高士”，江苏无锡人。擅画水墨山水、竹石，用笔方折遒劲，创“折带皴”写山石法。疏林坡岸，浅水远山，墨色简淡，意境清远萧疏。
第三开，仿张僧繇，以设色没骨法作山树人物，色彩绚丽，书“张僧繇没骨法”。张僧繇，南朝梁画家，江苏苏州人。工写真、释道人物，尤精画龙。用红绿重色画山水，先图峰峦泉石，后染丘壑岩。不用墨线勾勒，直接用墨色或彩色描绘物象，开创了“没骨法”山水的画法。
第四开，仿黄公望，以水墨作高山、林木、村舍、流泉，意境深远，书“一峰道人”四字。黄公望，元代画家，字子久，号一峰道人、大痴道人等，江苏常熟人。构图繁复丰满，皴笔不多，格调温润柔和，气势雄健，有“峰峦浑厚，草木华滋”之评。
第五开，仿王绂，浅设色，绘群山连绵，溪水平静，林木亭屋，富于节奏韵律，书“九龙山人画意”。王绂，明代画家，字孟端，自号九龙山人，江苏无锡人。擅画巨幅山水，也作平远小景，风格苍郁清润，尤精墨竹，有“出姿媚于遒劲之中，见洒落于纵横之外”之评。其墨竹，在明代很有影响。
第六开，仿米芾，以水墨作云山，云雾迷蒙，书“拟米襄阳”四字。米芾，北宋书画家、鉴定家，字元章，号襄阳漫士，祖籍山西太原，迁居湖北襄阳，世称“米襄阳”。画山水天真发露，不求工细，多用水墨点染，即横点积叠画法，突破勾廓添皴之传统，开创了“米家云山”新风貌。自谓“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”。
第七开，仿方从义，近坡显寺，远山云塔，流泉如带，淡设色，书“方上清意”四字。方从义，元代画家，字无隅，号方壶，江西贵溪人，擅画山水，“写得湖山事事嘉”。高山丛林，笔致跌宕，意境幽藏。能诗文，并工古篆、隶书、章草。
第八开，仿徐幼文，以水墨作幽舍桥亭，平湖远山，书“元人徐幼文法”。徐幼文，名徐贲，字幼文，号北郭生，江苏苏州人。擅画山水，嘉树野泉，笔墨清润，层次井然，工诗文，也擅长墨竹，浓淡配合，尤为和谐优美。
第九开，仿赵孟頫，平坡绿树，湖面广阔，建立小桥，彼岸流泉，浅设色，书“赵承旨”三字。赵孟頫，元代书画家、文学家，字子昂，号松雪道人，浙江吴兴（今浙江湖州）人。擅画山水、人物，工墨竹、花鸟，以飞白法画石，以书法用笔写竹，皆以笔墨圆润苍秀见长。
第十开，仿郭熙，以水墨作雪景，曲堤长桥，枯草秃树，全景堆银砌玉，清静致远，题：“郭河阳法，拟古十册奉正于升先生，时丙午长至又二日，士标呵冻纪事”。郭熙，北宋画家，字淳夫，河南温县人。工画山水，画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴法；画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨爽洁。对四季山水有“春山如笑，夏山如滴，秋山如妆，冬山如睡”之说。
《仿各家山水册》，每幅分钤“士标”朱文椭圆印、“标”白文圆印和“二瞻”白文方印。每幅都有山东孙南氏鉴藏印：“南审定真迹”。册十中“丙午”，即清康熙五年（1666年），时年查士标51岁。可见此套山水册距今已有三百多年历史，保存完好，十分难得。一般说，一幅长卷好写，一部册页难画。长卷从头到尾可以有一个统一的风格，而一部册页不论多少，却要求幅幅有新意，处处有变化，稍一雷同就感多余。所以一部册页的创作时间往往较长，花费的心血也较多。《仿各家山水册》的创作，足见查士标扎实的传统功夫。一片山水风光，一个心灵境界。真是古法拈来写妙景，丹青高古称逸品。
查士标生于明万历四十三年（1615年），青少年时期，一面以经学入手，事举子业，准备在仕途上奋斗；一面临习古代名家作品来丰富自己的绘画技法，家中藏有很多青铜器和古字画，精于鉴别。入清不应举，避地山中，专事书画，山水初学倪瓒，书法得董其昌神髓，后参用吴镇，专尚疏淡一路，为其特色。顺治后出山，流寓芜湖、南京，继而侨居扬州经商兼卖字画。晚年生活贫困，清康熙三十七年（1698年）83岁客死扬州。查士标传世作品较多，安徽省博物馆藏其书画33件，国内各大博物馆多有收藏，此套《仿各家山水册》现藏辽宁省博物馆。
（责编：李禹默）