【摘 要】
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本文以艺术史的宏观视角探讨编舞艺术与视觉艺术在创作过程中的相通性。论文在后现代主义的历史语境下,对美国编舞家崔莎·布朗(Trisha Brown)20世纪70年代通过绘画和舞蹈开展的结构的研究进行深入分析。首先,基于瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)关于线条的理论,分析布朗1973年的线性绘画以及她用身体在空间中制造线条的概念;其次,分别将布朗1975年的作品《位置》和观念艺术家索尔·勒维特(Sol LeWitt)1974年的雕塑作品《不完整的开放立方体》进行比较,认为两者都强调艺术作
【机 构】
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本文以艺术史的宏观视角探讨编舞艺术与视觉艺术在创作过程中的相通性。论文在后现代主义的历史语境下,对美国编舞家崔莎·布朗(Trisha Brown)20世纪70年代通过绘画和舞蹈开展的结构的研究进行深入分析。首先,基于瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)关于线条的理论,分析布朗1973年的线性绘画以及她用身体在空间中制造线条的概念;其次,分别将布朗1975年的作品《位置》和观念艺术家索尔·勒维特(Sol LeWitt)1974年的雕塑作品《不完整的开放立方体》进行比较,认为两者都强调艺术作
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采用氧化多壁碳纳米管(OMWCNTs)、聚丙烯酸(PAA)为添加剂进行聚偏氟乙烯(PVDF)膜的共混改性,使用共混膜进行棕榈油、石油醚、黄油乳化含油废水过滤实验。结果表明,PVDF共混膜对3种乳化油的去除率均可达90%以上。在油水体积比为1:200时,OMWCNTS/PAA/PVDF膜对棕榈油乳化油去除效果最佳,截留率为96.7%。同时,共混膜总污染程度降低,抗污染能力增强。
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