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摘 要：日本作家青山七惠在其代表作《一个人的好天气》中通过对主人公三田知寿的人物塑造，折射出日本现代“飞特族”（自由职业者）身上普遍存在的虚无情感。本文选取了小说中最具有代表性的两个典型环境——寄宿屋与车站，并加以分析它们如何塑造小说中的虚无情感。
关键词：青山七惠；《一个人的好天气》；典型环境；虚无
《一个人的好天气》与虚无情感
《一个人的好天气》一书讲述了一位名叫三田知寿的日本现代“飞特族”（即自由职业者）在东京这一大城市生活、工作和恋爱的种种际遇，细腻而深度地挖掘了三田知寿在这一过程中内心世界的奇妙变化，折射出日本现代青年较普遍存在的心理问题，即对世界的恐惧以及自身虚无感的自我暗示。
《一个人的好天气》一书由三条线索交织贯穿始终，而这三条线索都共同指向了一个关键词——虚无。需要指出的是，作品中所流露出来的“虚无”情感，是平淡的、没有重量的“虚”与“无”。主人公知寿年仅二十，但对世间的态度已然是“看淡了的无所谓”，对身边所发生的事毫不在乎，抱着一种无关紧要的生活态度处事。对于去东京生活这件事，知寿也没有料想到事情会如此发展下去，“其实怎么都无所谓。妈妈叫我来，就来了呗。”
《一个人的好天气》全书的基调是缓而平淡的，基本上没有冲突事件，在情节的发展过程中，尽管有典型事件在推动，但是这些典型事件顶多算是深刻的，构不成冲突与矛盾，缓缓道来，在缓慢、平淡中推动着情节发展。《一个人的好天气》全书的清淡文风，本身便是作者青山七惠钟情的写作风格，同时也是日本文学作品典型的写作风格。本文试从典型环境角度，分析在这部作品中，作者如何表现出这份淡淡的“虚无”之情。
寄宿屋与虚无情感
在《一个人的好天气》这部作品中，最典型的场景有两个，分别为寄宿屋和车站。前者是整部作品中的核心场景，主人公知寿的生活故事在此处展开，并且大多数事件都发生在此处。相比于前者，后者车站显得动态得多。可以说，寄宿屋这一典型环境，带有的更多是如白开水般平淡乏味的静态的象征意味，而车站恰被赋予了动态之感，故事的主人公知寿的工作与爱情故事大多是在车站展开的。
在四季流转的变化中，寄宿屋的景色及其与主人公知寿的情感联系始终在变化。但是不同于人们对四季的常规想象与描写，书中对寄宿屋四季环境变化的描写都是淡淡的、朴素的。作者在描写寄宿屋的景色变化时，很少会用到那些鲜艳的、感觉富有生命力的词汇，大部分的描写都指向作者所想要表达出来的“虚无”的氛围。
“春天，一个雨天，我来到了这个家。”这是整本书开篇的第一句话，阴冷潮湿的雨天，难免会给人一种压抑的感觉。而在接下来的描述中，读者自然可以看出，知寿的春天、知寿所要寄住的屋子，多多少少地带有属于知寿的虚无感：“一阵轻柔的风夹着雨雾拂过我的面颊。房子外墙也和院门一样油漆剥落，红黑掺杂，斑斑驳驳的。大门旁边有个灰色的水池台，上面堆放着几只水桶。另一边种着一株快顶到房檐的高大的山茶花，显得格外壮观。”正如知寿空寂、虚无的情感体验一样，知寿眼中的春天是带有淡淡的哀愁的，就连山茶花所暗含的春天气息都被眼前荒凉的门庭所掩盖。而寄宿屋的内部环境中，最典型的便是房子主人、七十一岁的吟子挂在墙上的死去的猫的照片。这场景是令人窒息的。死去的猫，静默的照片，刷白的墙，与吟子身上散发出来的衰老气息，共同指向了“虚无”这种压抑感。
车站与虚无情感
《一个人的好天气》这部作品的核心场景是这样设定的：主人公知寿寄宿的房屋“小院篱笆墙对面就是地铁站，中间只隔着一条小路”。小说在一开始就很不经意地介绍了这个小站，之后它又多次地出现在与主人公心情相对应的各种场合，就连在给人留下深刻印象的结尾也出现了。主人公知寿和她七十一岁的舅祖母待在屋子里时，除了十分必要的谈话，其余时间屋里都是寂静得可怕，屋里最热闹的声音恐怕就是列车进站时传来的声音。“待在屋子时，电车声和车站广播声不绝于耳。对于自由职业者或老人来说，这种程度的噪音还是必要的。”车站的喧嚣每日循环往复地进入这个静默的家中，列车进站时的嘈杂声音与知寿心底的寂静虚无构成了鲜明的对比，虚无情感藉此无限放大、延伸。
日本人是有列车情结的，很多文学作品和电影都离不开这个主题，在这些作品中，列车的象征形象多是向前飞驰的、变化的、奔向光明的。而在《一个人的好天气》这部小说中，作者为主人公知寿设定的典型环境则是车站，是主人公驻足不行、远眺他人不断奔驰离去的地方。络绎不绝的人群从此方飞奔到彼方，在人和事都奔腾迅速变化的场景中，知寿却是固执不前的那个。害怕成长，害怕踏入社会，知寿用她那看似什么事都毫无所谓、无关紧要的态度进行自我伪装，但“虚无”感是始终都在的。
主人公知壽两次短暂的恋爱，目送着舅祖母吟子与她的黄昏恋对象每次的挥手告别，看到的卧轨自杀事件……这些都发生在车站这一典型环境中。主人公知寿甚至“羡慕坐在车里的人，羡慕他们坐车去什么地方办事。”主人公知寿是繁华大社会中的渺小人物，虚无地生存着，就连作品中典型环境的空间设计，也不过是个小小的车站。车站便是主人公“虚无”感的象征，暗示着主人公一直难以踏入主流社会，渺小的她，只能是充当着旁观者目送列车载着人们驶向前方。按照村上龙先生的说法，便是“这个车站的站台，是作者依据自己的眼光和观察力构筑的，而且它在整个作品中还具有标志性建筑般的象征意义。主人公以这一场所为媒介，眺望世界，描绘别人眼里的自己。”⑤
综上，青山七惠在作品中描绘的寄宿屋、车站这两个典型环境，是整本书情节发展的主要场景，在起到推动情节发展的重要作用的同时，很好地衬托出主人公身上的虚无感。但正如前文所述，整部作品是哀而不伤的，风格是平淡清雅的，作品中没有张扬夸张的情感表现，更多的是细腻而深邃的“虚无”。并且，这份“虚无”是很轻很淡的，如同一张薄薄的白纸。“飞特族”是孤独空寂的，“一个人的好天气”中的“一个人”就是这份虚无寂寞的象征，但如同作者倾注在书名中的寄愿，一个人也可以有“好天气”，一个人也可以在淡淡的虚无中哀而不伤。
参考文献：
[1]青山七惠.一个人的好天气[M].上海：上海译文出版社，2008.
[2]竺家荣.浅析日本青春文学[J].外语学界，2012（00）：143-144.
[3]袁書会，朱霞，张学海.文学理论基础[M].陕西：陕西师范大学出版社，2010：266-267.
[4]季佼佼.《一个人的好天气》的语言风格研究[D].长春：长春理工大学，2014：28-32.
关键词：青山七惠；《一个人的好天气》；典型环境；虚无
《一个人的好天气》与虚无情感
《一个人的好天气》一书讲述了一位名叫三田知寿的日本现代“飞特族”（即自由职业者）在东京这一大城市生活、工作和恋爱的种种际遇，细腻而深度地挖掘了三田知寿在这一过程中内心世界的奇妙变化，折射出日本现代青年较普遍存在的心理问题，即对世界的恐惧以及自身虚无感的自我暗示。
《一个人的好天气》一书由三条线索交织贯穿始终，而这三条线索都共同指向了一个关键词——虚无。需要指出的是，作品中所流露出来的“虚无”情感，是平淡的、没有重量的“虚”与“无”。主人公知寿年仅二十，但对世间的态度已然是“看淡了的无所谓”，对身边所发生的事毫不在乎，抱着一种无关紧要的生活态度处事。对于去东京生活这件事，知寿也没有料想到事情会如此发展下去，“其实怎么都无所谓。妈妈叫我来，就来了呗。”
《一个人的好天气》全书的基调是缓而平淡的，基本上没有冲突事件，在情节的发展过程中，尽管有典型事件在推动，但是这些典型事件顶多算是深刻的，构不成冲突与矛盾，缓缓道来，在缓慢、平淡中推动着情节发展。《一个人的好天气》全书的清淡文风，本身便是作者青山七惠钟情的写作风格，同时也是日本文学作品典型的写作风格。本文试从典型环境角度，分析在这部作品中，作者如何表现出这份淡淡的“虚无”之情。
寄宿屋与虚无情感
在《一个人的好天气》这部作品中，最典型的场景有两个，分别为寄宿屋和车站。前者是整部作品中的核心场景，主人公知寿的生活故事在此处展开，并且大多数事件都发生在此处。相比于前者，后者车站显得动态得多。可以说，寄宿屋这一典型环境，带有的更多是如白开水般平淡乏味的静态的象征意味，而车站恰被赋予了动态之感，故事的主人公知寿的工作与爱情故事大多是在车站展开的。
在四季流转的变化中，寄宿屋的景色及其与主人公知寿的情感联系始终在变化。但是不同于人们对四季的常规想象与描写，书中对寄宿屋四季环境变化的描写都是淡淡的、朴素的。作者在描写寄宿屋的景色变化时，很少会用到那些鲜艳的、感觉富有生命力的词汇，大部分的描写都指向作者所想要表达出来的“虚无”的氛围。
“春天，一个雨天，我来到了这个家。”这是整本书开篇的第一句话，阴冷潮湿的雨天，难免会给人一种压抑的感觉。而在接下来的描述中，读者自然可以看出，知寿的春天、知寿所要寄住的屋子，多多少少地带有属于知寿的虚无感：“一阵轻柔的风夹着雨雾拂过我的面颊。房子外墙也和院门一样油漆剥落，红黑掺杂，斑斑驳驳的。大门旁边有个灰色的水池台，上面堆放着几只水桶。另一边种着一株快顶到房檐的高大的山茶花，显得格外壮观。”正如知寿空寂、虚无的情感体验一样，知寿眼中的春天是带有淡淡的哀愁的，就连山茶花所暗含的春天气息都被眼前荒凉的门庭所掩盖。而寄宿屋的内部环境中，最典型的便是房子主人、七十一岁的吟子挂在墙上的死去的猫的照片。这场景是令人窒息的。死去的猫，静默的照片，刷白的墙，与吟子身上散发出来的衰老气息，共同指向了“虚无”这种压抑感。
车站与虚无情感
《一个人的好天气》这部作品的核心场景是这样设定的：主人公知寿寄宿的房屋“小院篱笆墙对面就是地铁站，中间只隔着一条小路”。小说在一开始就很不经意地介绍了这个小站，之后它又多次地出现在与主人公心情相对应的各种场合，就连在给人留下深刻印象的结尾也出现了。主人公知寿和她七十一岁的舅祖母待在屋子里时，除了十分必要的谈话，其余时间屋里都是寂静得可怕，屋里最热闹的声音恐怕就是列车进站时传来的声音。“待在屋子时，电车声和车站广播声不绝于耳。对于自由职业者或老人来说，这种程度的噪音还是必要的。”车站的喧嚣每日循环往复地进入这个静默的家中，列车进站时的嘈杂声音与知寿心底的寂静虚无构成了鲜明的对比，虚无情感藉此无限放大、延伸。
日本人是有列车情结的，很多文学作品和电影都离不开这个主题，在这些作品中，列车的象征形象多是向前飞驰的、变化的、奔向光明的。而在《一个人的好天气》这部小说中，作者为主人公知寿设定的典型环境则是车站，是主人公驻足不行、远眺他人不断奔驰离去的地方。络绎不绝的人群从此方飞奔到彼方，在人和事都奔腾迅速变化的场景中，知寿却是固执不前的那个。害怕成长，害怕踏入社会，知寿用她那看似什么事都毫无所谓、无关紧要的态度进行自我伪装，但“虚无”感是始终都在的。
主人公知壽两次短暂的恋爱，目送着舅祖母吟子与她的黄昏恋对象每次的挥手告别，看到的卧轨自杀事件……这些都发生在车站这一典型环境中。主人公知寿甚至“羡慕坐在车里的人，羡慕他们坐车去什么地方办事。”主人公知寿是繁华大社会中的渺小人物，虚无地生存着，就连作品中典型环境的空间设计，也不过是个小小的车站。车站便是主人公“虚无”感的象征，暗示着主人公一直难以踏入主流社会，渺小的她，只能是充当着旁观者目送列车载着人们驶向前方。按照村上龙先生的说法，便是“这个车站的站台，是作者依据自己的眼光和观察力构筑的，而且它在整个作品中还具有标志性建筑般的象征意义。主人公以这一场所为媒介，眺望世界，描绘别人眼里的自己。”⑤
综上，青山七惠在作品中描绘的寄宿屋、车站这两个典型环境，是整本书情节发展的主要场景，在起到推动情节发展的重要作用的同时，很好地衬托出主人公身上的虚无感。但正如前文所述，整部作品是哀而不伤的，风格是平淡清雅的，作品中没有张扬夸张的情感表现，更多的是细腻而深邃的“虚无”。并且，这份“虚无”是很轻很淡的，如同一张薄薄的白纸。“飞特族”是孤独空寂的，“一个人的好天气”中的“一个人”就是这份虚无寂寞的象征，但如同作者倾注在书名中的寄愿，一个人也可以有“好天气”，一个人也可以在淡淡的虚无中哀而不伤。
参考文献：
[1]青山七惠.一个人的好天气[M].上海：上海译文出版社，2008.
[2]竺家荣.浅析日本青春文学[J].外语学界，2012（00）：143-144.
[3]袁書会，朱霞，张学海.文学理论基础[M].陕西：陕西师范大学出版社，2010：266-267.
[4]季佼佼.《一个人的好天气》的语言风格研究[D].长春：长春理工大学，2014：28-32.