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【摘 要】曲剧是一种富有生命力的艺术形式，经历了不断的发展，最终形成并且作为一种表现形式流传下来。然而目前曲剧的发展状况并不乐观，存在着很多的问题，比如后继无人，缺乏创新等，这些问题的存在给曲剧的发展带来了众多的挑战和威胁。本文主要分析曲剧的现状，并对其发展进行阐述，期待可以更好地促进曲剧的发展，开阔出曲剧发展的新局面。
【关键词】曲剧;现状;发展
一、曲剧的概述
戏曲艺术在中国具有非常悠久的历史，据统计，中国有360多个戏曲品种，包括京剧、黄梅戏、昆曲、评剧、川剧、曲剧、秦腔和豫剧等。就曲剧来说，按地域不同，又可将其分为北京曲剧、河南曲剧、四川曲剧、云南曲剧、大本曲剧等，这五种曲剧都具有自己的风格和特色。以河南曲剧为例，河南曲剧的唱腔优美，而且剧目种类十分丰富，深受大家的喜爱和追捧，不仅在河南地区，在安徽、湖北和山西等地也负有盛名。曲剧一般被认为产生在1926年，距今已经有将近一百年的历史。曲剧的发展中包括两个阶段：传统社会时期，即新中国成立之前的时期;和新社会时期，也就是新中国成立以后。曲剧在传统社会时期的发展是最迅速的，并且达到了鼎盛繁荣的状况。然而随着时代的发展，曲剧的发展却呈现出起起伏伏、起起落落的局面。在解放初期，曲剧的发展十分迅速，达到了空前繁荣的时期，然而，由于“文革”，曲剧的发展遭受到了巨大的打击，呈现出大萧条的局面。即使现在，曲剧的发展状况也不容乐观，而是存在着诸多的问题，这些问题严重制约着曲剧的发展和进步，对曲剧构成严重的生存危机。
二、曲剧的现状
（1）曲剧的知名度降低。很多的曲剧作品已经不再像以前一样，收到大家的喜欢和重视，反而被大家冷落，导致曲剧作品的流失，甚至消亡。很多曲剧作品都没有了观众群和潜在观众，相当于名存实亡，因为了解和喜欢的人曲剧的人已经明显减少。（2）曲剧人才匮乏。曲剧发展的另一个现状就是人才的流失，随着优秀的曲剧表演家们的退休和减少，却没有合格的优秀的新人才来接替曲剧发展的重任，反而出现了后继无人的局面。曲剧的表演形式偏古典化，在这个信息化的社会里，很难受到年轻人的喜欢，因此也就不会有就年轻人去学习和弘扬这门传统的艺术，从而导致曲剧的发展传承无力。（3）喜欢曲剧的人减少。社会的进步和时代的发展，人们的生活水平不断提高，娱乐活动也越来越多样化，电视、电影，特别是电脑的出现，极大的丰富人们的生活。而且这些形式的娱乐活动简便快捷，成本也是一次性购买，很快就受到众多人们的喜爱。因此，观看曲剧节目的人越来越少，特别是新时代的年轻人，对曲剧可以说是一无所知。
三、曲剧的发展
1.传统时期曲剧繁荣的原因。（1）适合的生活。曲剧来源于生活，没有生活，曲剧的产生也就无从谈起。长期的社会生产和生活的积累为曲剧的产生奠定了非常坚实的基础。比如曲剧中各种各样的曲调就来源于日常生活中的俗曲小唱，没有这些俗唱的积累，曲剧的产生也就无从谈起。曲剧家王凤桐先生综合了各种生活小曲调，从而创立了洛阳曲子。其次，曲剧中的故事内容也大多和现实生活有关系，其所表达的故事情节多是生活中常见的日常小事，比如小姑贤、李豁子离婚和狐狸仙闹书馆等曲目，所表现的就是人们生活中的小事情。这些故事贴近人们的生活，与他们的日常生产息息相关，这样的作品通俗易懂，而且容易引起群众的共鸣。此外，曲艺的生活化还体现在曲艺贯穿在人们生活方方面面，它关系到人们的信仰仪式和生活习俗等方面，人们在祝寿、生子、结婚、闹丧和解决纠纷等重要场合时，都会选择曲剧进行表演，这就意味着只要人们的生活在继续，曲剧的表演就永远不会停止。还需要指出的一点是，传统社会中的祭祀、庙会等仪式活动极大地促进了曲剧的发展，尤其是在中原地区。人们的多种信仰和多种神灵的存在，导致众多庙、寺、观、宫、祠、堂等的存在和出现。而这些寺庙经常举办祭祀和庙会等活动，这就为曲剧提供了大量的演出机会，这些都极大地促进了曲剧的发展，从而使其达到空前鼎盛的局面。（2）丰富的艺术形式。当时的艺术的多样性与曲剧的繁荣具有密切的关系。和自然一样，艺术之间的发展存在着竞生和共生的关系，一种艺术的发生总是要吸收其他艺术的精华或借鉴其他艺术的表现形式，以此来丰富自身的内涵，曲剧的发展就是如此。曲剧通过不断地吸收其它艺术的精华从而逐步走向成熟的。前文提到的王凤桐创作洛阳曲子时，就是综合吸收了很多种民间的俗曲小唱。他比较了各种各样的曲调和俗曲，选择其中结构巧、旋律美的部分综合起来使用，舍弃了一些不合适的落后的部分，从而形成精简的几十个曲牌，并极大的将它们宣传和推广开来。此外，戏曲之间的竞争也推动了曲剧的发展。在多种多样的艺术形式中，艺术之间也在进行着激烈的竞争，也就是生态学中所说的“竞生”现象。激烈的竞争可以大幅激发曲剧主体的积极性，挖掘曲剧的潜力，促进曲剧的创新和再创造，极大地促进了曲剧艺术的进步。比如，曲剧刚开始崭露头角是在洛阳关林庙会上。在关林庙会上的高跷竞赛上，王屯踩跷演唱的曲目打败了所有的哑吧高跷，从而很快传遍了附近县镇，打开了知名度。因此，竞争促进进步，没有竞争也就没有曲剧的发展和繁荣。（3）自由的生活环境。和生态环境一样，文化的创作和发展需要一个相对轻松和自由的环境，曲剧的发展也不例外。首先，从戏班来说，戏班对自己的管理具有高度的自主权利，他们可以自行决定表演的时间地点，而不会受到外来的干预和妨碍。其次，从演员来看，演员的流通也很迅速和自由，择优录用，只要唱的好，都可以进入戏班表演，离开时，也不会受到限制和阻拦。这样灵活的形式为戏班不断注入新的血液，有利于演员的开发和成长。第三，就演唱曲目而言，表演的曲目完全由观众决定，只要大家喜欢，戏班就可以为大家进行表演。这种自由的环境为曲剧的发展提供了广阔的发展空间，促进了曲剧的繁荣。然而解放后，这个轻松自由的生活环境就变了。环境的限制和演员职称等的规定和限制，对曲剧的发展产生了不利的影响，因此，曲剧的繁荣程度大不如前。
2.曲剧发展的建议。（1）加强宣传和重视程度。当今社会，各级领导部门应该加强对曲剧的重视程度，对曲剧的保护投入足够的人力、物力和财力资源，保证曲剧的正常运转和发展。而对于很多人不了解曲剧的现状，政府应该借助舆论和媒体的力量，加大对于曲剧的宣传程度，使更多的人了解曲剧，喜欢曲剧，支持曲剧的发展。此外，年轻人应该作为重点的教育对象，对他们加大曲剧的介绍和推广，这样才能提高全民保护曲剧的意识，使更多的人投入到保护曲剧艺术的工作中。（2）改善曲剧的生存环境。与传统时期相比，曲剧的生存环境大不如前，社会环境和舆论的限制，导致曲剧的发展收到制约。因此，面对这种局面，我们应该为曲剧提供一个轻松自由的创作环境和表演环境，激发曲剧创作的积极性和潜在空间，促进更多曲剧作品的出现。同时，对于曲剧人员的生活，也应该加以改善和重视，防止出现曲剧人才流失的局面，只有处于好的环境，曲剧才能重现当年繁荣的局面。（3）加强曲剧的创新。曲剧的创新是十分必要的。社会在发展，时代在进步，传统的曲剧内容已经不再适合现代人们的审美观和价值观，所以很难激发出人们的共鸣。因此，曲剧要加强创新，以现代社会的现象和生活为背景，创作新型的多种多样的剧目，这样才能得到观众的追捧和喜爱。此外，在表演形式上，曲剧也不能拘泥于原来的形式，而是要不断创新，加入时尚的青春元素，喂曲剧注入新的活力，使曲剧的发展更加适应时代的要求和潮流。
本文主要介绍了曲剧的起源，阐述了曲剧的现状和发展，并且结合传统时期曲剧的发展，对现在曲剧的发展提出建议和改进措施，希望可以更好地促进曲剧的发展，使更多的人喜欢和支持曲剧，重回曲剧的繁荣局面。
参考文献：
①丁永祥.论曲剧的生态性保护[J].文化遗产.2014（2）
②李焕霞.曲剧应在多样化的剧目创作中寻求发展[J].戏剧艺术类月刊.2012（5）
③邱全福.浅谈河南曲剧的现状和发展[J].东方艺术.2009（S1）
④董国政.浅谈河南曲剧艺术[J].东方艺术.2009（S2）
【关键词】曲剧;现状;发展
一、曲剧的概述
戏曲艺术在中国具有非常悠久的历史，据统计，中国有360多个戏曲品种，包括京剧、黄梅戏、昆曲、评剧、川剧、曲剧、秦腔和豫剧等。就曲剧来说，按地域不同，又可将其分为北京曲剧、河南曲剧、四川曲剧、云南曲剧、大本曲剧等，这五种曲剧都具有自己的风格和特色。以河南曲剧为例，河南曲剧的唱腔优美，而且剧目种类十分丰富，深受大家的喜爱和追捧，不仅在河南地区，在安徽、湖北和山西等地也负有盛名。曲剧一般被认为产生在1926年，距今已经有将近一百年的历史。曲剧的发展中包括两个阶段：传统社会时期，即新中国成立之前的时期;和新社会时期，也就是新中国成立以后。曲剧在传统社会时期的发展是最迅速的，并且达到了鼎盛繁荣的状况。然而随着时代的发展，曲剧的发展却呈现出起起伏伏、起起落落的局面。在解放初期，曲剧的发展十分迅速，达到了空前繁荣的时期，然而，由于“文革”，曲剧的发展遭受到了巨大的打击，呈现出大萧条的局面。即使现在，曲剧的发展状况也不容乐观，而是存在着诸多的问题，这些问题严重制约着曲剧的发展和进步，对曲剧构成严重的生存危机。
二、曲剧的现状
（1）曲剧的知名度降低。很多的曲剧作品已经不再像以前一样，收到大家的喜欢和重视，反而被大家冷落，导致曲剧作品的流失，甚至消亡。很多曲剧作品都没有了观众群和潜在观众，相当于名存实亡，因为了解和喜欢的人曲剧的人已经明显减少。（2）曲剧人才匮乏。曲剧发展的另一个现状就是人才的流失，随着优秀的曲剧表演家们的退休和减少，却没有合格的优秀的新人才来接替曲剧发展的重任，反而出现了后继无人的局面。曲剧的表演形式偏古典化，在这个信息化的社会里，很难受到年轻人的喜欢，因此也就不会有就年轻人去学习和弘扬这门传统的艺术，从而导致曲剧的发展传承无力。（3）喜欢曲剧的人减少。社会的进步和时代的发展，人们的生活水平不断提高，娱乐活动也越来越多样化，电视、电影，特别是电脑的出现，极大的丰富人们的生活。而且这些形式的娱乐活动简便快捷，成本也是一次性购买，很快就受到众多人们的喜爱。因此，观看曲剧节目的人越来越少，特别是新时代的年轻人，对曲剧可以说是一无所知。
三、曲剧的发展
1.传统时期曲剧繁荣的原因。（1）适合的生活。曲剧来源于生活，没有生活，曲剧的产生也就无从谈起。长期的社会生产和生活的积累为曲剧的产生奠定了非常坚实的基础。比如曲剧中各种各样的曲调就来源于日常生活中的俗曲小唱，没有这些俗唱的积累，曲剧的产生也就无从谈起。曲剧家王凤桐先生综合了各种生活小曲调，从而创立了洛阳曲子。其次，曲剧中的故事内容也大多和现实生活有关系，其所表达的故事情节多是生活中常见的日常小事，比如小姑贤、李豁子离婚和狐狸仙闹书馆等曲目，所表现的就是人们生活中的小事情。这些故事贴近人们的生活，与他们的日常生产息息相关，这样的作品通俗易懂，而且容易引起群众的共鸣。此外，曲艺的生活化还体现在曲艺贯穿在人们生活方方面面，它关系到人们的信仰仪式和生活习俗等方面，人们在祝寿、生子、结婚、闹丧和解决纠纷等重要场合时，都会选择曲剧进行表演，这就意味着只要人们的生活在继续，曲剧的表演就永远不会停止。还需要指出的一点是，传统社会中的祭祀、庙会等仪式活动极大地促进了曲剧的发展，尤其是在中原地区。人们的多种信仰和多种神灵的存在，导致众多庙、寺、观、宫、祠、堂等的存在和出现。而这些寺庙经常举办祭祀和庙会等活动，这就为曲剧提供了大量的演出机会，这些都极大地促进了曲剧的发展，从而使其达到空前鼎盛的局面。（2）丰富的艺术形式。当时的艺术的多样性与曲剧的繁荣具有密切的关系。和自然一样，艺术之间的发展存在着竞生和共生的关系，一种艺术的发生总是要吸收其他艺术的精华或借鉴其他艺术的表现形式，以此来丰富自身的内涵，曲剧的发展就是如此。曲剧通过不断地吸收其它艺术的精华从而逐步走向成熟的。前文提到的王凤桐创作洛阳曲子时，就是综合吸收了很多种民间的俗曲小唱。他比较了各种各样的曲调和俗曲，选择其中结构巧、旋律美的部分综合起来使用，舍弃了一些不合适的落后的部分，从而形成精简的几十个曲牌，并极大的将它们宣传和推广开来。此外，戏曲之间的竞争也推动了曲剧的发展。在多种多样的艺术形式中，艺术之间也在进行着激烈的竞争，也就是生态学中所说的“竞生”现象。激烈的竞争可以大幅激发曲剧主体的积极性，挖掘曲剧的潜力，促进曲剧的创新和再创造，极大地促进了曲剧艺术的进步。比如，曲剧刚开始崭露头角是在洛阳关林庙会上。在关林庙会上的高跷竞赛上，王屯踩跷演唱的曲目打败了所有的哑吧高跷，从而很快传遍了附近县镇，打开了知名度。因此，竞争促进进步，没有竞争也就没有曲剧的发展和繁荣。（3）自由的生活环境。和生态环境一样，文化的创作和发展需要一个相对轻松和自由的环境，曲剧的发展也不例外。首先，从戏班来说，戏班对自己的管理具有高度的自主权利，他们可以自行决定表演的时间地点，而不会受到外来的干预和妨碍。其次，从演员来看，演员的流通也很迅速和自由，择优录用，只要唱的好，都可以进入戏班表演，离开时，也不会受到限制和阻拦。这样灵活的形式为戏班不断注入新的血液，有利于演员的开发和成长。第三，就演唱曲目而言，表演的曲目完全由观众决定，只要大家喜欢，戏班就可以为大家进行表演。这种自由的环境为曲剧的发展提供了广阔的发展空间，促进了曲剧的繁荣。然而解放后，这个轻松自由的生活环境就变了。环境的限制和演员职称等的规定和限制，对曲剧的发展产生了不利的影响，因此，曲剧的繁荣程度大不如前。
2.曲剧发展的建议。（1）加强宣传和重视程度。当今社会，各级领导部门应该加强对曲剧的重视程度，对曲剧的保护投入足够的人力、物力和财力资源，保证曲剧的正常运转和发展。而对于很多人不了解曲剧的现状，政府应该借助舆论和媒体的力量，加大对于曲剧的宣传程度，使更多的人了解曲剧，喜欢曲剧，支持曲剧的发展。此外，年轻人应该作为重点的教育对象，对他们加大曲剧的介绍和推广，这样才能提高全民保护曲剧的意识，使更多的人投入到保护曲剧艺术的工作中。（2）改善曲剧的生存环境。与传统时期相比，曲剧的生存环境大不如前，社会环境和舆论的限制，导致曲剧的发展收到制约。因此，面对这种局面，我们应该为曲剧提供一个轻松自由的创作环境和表演环境，激发曲剧创作的积极性和潜在空间，促进更多曲剧作品的出现。同时，对于曲剧人员的生活，也应该加以改善和重视，防止出现曲剧人才流失的局面，只有处于好的环境，曲剧才能重现当年繁荣的局面。（3）加强曲剧的创新。曲剧的创新是十分必要的。社会在发展，时代在进步，传统的曲剧内容已经不再适合现代人们的审美观和价值观，所以很难激发出人们的共鸣。因此，曲剧要加强创新，以现代社会的现象和生活为背景，创作新型的多种多样的剧目，这样才能得到观众的追捧和喜爱。此外，在表演形式上，曲剧也不能拘泥于原来的形式，而是要不断创新，加入时尚的青春元素，喂曲剧注入新的活力，使曲剧的发展更加适应时代的要求和潮流。
本文主要介绍了曲剧的起源，阐述了曲剧的现状和发展，并且结合传统时期曲剧的发展，对现在曲剧的发展提出建议和改进措施，希望可以更好地促进曲剧的发展，使更多的人喜欢和支持曲剧，重回曲剧的繁荣局面。
参考文献：
①丁永祥.论曲剧的生态性保护[J].文化遗产.2014（2）
②李焕霞.曲剧应在多样化的剧目创作中寻求发展[J].戏剧艺术类月刊.2012（5）
③邱全福.浅谈河南曲剧的现状和发展[J].东方艺术.2009（S1）
④董国政.浅谈河南曲剧艺术[J].东方艺术.2009（S2）