在其他古典名著中，互为比照的对象是基本不变的，是随着这个人物的命运相始终的，随着全书相始终的。但《红楼梦》却不是这样，主要人物的对比对象是经常变换的。以王熙凤为例，她的对比对象是经常变化的，对比对象很多。
　　在欲念方面，凤姐的对比对象是李纨。凤姐的地位是与他寡居的妯娌李纨相当的，用李纨的“不闻世事”、“槁木死灰”的主导性格，对比王熙凤的到处揽事，利欲熏心。
　　在才能方面，王熙凤的对比对象，作者却又选择了尤氏。凤姐是西府荣国府的管家婆，尤氏是东府宁国府的理家婆，而且也是妯娌，其地位正好相当。小说中的第一件大事，东府秦可卿的丧事，作者偏让尤氏这个理家婆“犯了旧疾”，不让这位婆母给她的儿媳妇料理丧事，而叫西府里年轻的凤姐来料理，结果是让凤姐出尽风头。第六十三回，尤氏的公爹贾敬在玄贞观服丹身亡，这次是让凤姐“小产未愈”，由尤氏来治丧。尤氏将“玄贞观锁起来”，“等大爷回家审问”，一面“飞马报信”，等候贾珍处理，毫无主见可言，跟凤姐当年料理可卿的丧事的精明形成强烈的对比。特别是“酸凤姐大闹宁国府”一回，凤姐与尤氏直接交锋，更是把尤氏搞得一塌糊涂。书中描写，尤氏是听从贾珍的，而贾琏却是听从凤姐的。贾珍与尤二姐胡闹时，尤氏奈何不得；而贾琏偷娶了尤二姐，二姐终被凤姐治死，两者才具之高下判然分明。
　　但凤姐为人方面的对比对象，又换成了平儿。凤姐为人，苛待下人，轻则从打，重则踢出府门。“迟发丫头们的月钱，翻出几千银子来”。贾琏的心腹兴儿说她“嘴甜心苦，两面三刀”，“上头笑着，脚底下就使绊子”，“明是一盆火，暗是一把刀”。凤姐弄小巧借剑杀尤二姐正是她为人的暴露。平儿的为人，正是凤姐的反面，并未因上升成“半个主子”而作威作福，对自己的奴婢姐妹仍十分关心，为贾赦欲收纳鸳鸯一事，就对鸳鸯十分同情。所以兴儿说“她倒背着奶奶常作些好事。我们有了不是，奶奶是容不过的，只求求她就完了”。特别是对尤二姐的态度。凤姐的既定方针是“借剑杀人”，而平儿对尤二姐自始至终是同情安慰的。“只有平儿过尤二姐那边来安慰一番”，平儿“又过去嘱咐了几句，方去休息”。平儿进来瞧见“二姐死了，不禁大哭”。作者的这些描写当然不是泛泛而写的，而是用来对比凤姐的。
　　而在性格方面凤姐的对比形象又换成了尤二姐。凤姐的性格泼辣、乖巧、机变；尤二姐则是懦弱、窝囊、易骗。而作为结局的对比则换成了李纨。李纨年轻时守寡课子，最终是“凤冠霞帔”，“诰命夫人”。凤姐是无子早亡，最后是众叛亲离，“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”。
　　其命运对比又换成了自己的亲生女儿巧姐。凤姐一生支配别人，毒设相思局，弄权铁槛寺，玩他人于自己的股掌之中。而巧姐则一生受人支配，最后甚至被叔叔贾环、舅舅王仁卖给藩王做妾。她只能哭求别人，结果是被刘姥姥救去。而她母亲这般年纪早已“叱咤风云”了，这不是冥冥中轮回的对比么？
　　我们不妨把这种对比方式叫做主从换比，其主对象是一个，而从对象是一群，由一群的每一个人的一个方面去比主对象的各个方面。这样，主比对象的形象就尤其鲜明、丰富、突出，表达效果就特别好。读《红楼梦》，凡凤辣子出场，总是如见其貌，如闻其声，这不能不说是运用上述独特的对比手法所产生的效果。