【摘 要】
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中西音乐关系一直以来都是中国近现代音乐史这门学科的热点问题,在振兴民族文化的大背景下,一直伴随着对中国新音乐“非中非西”、“全盘西化”的质疑与讨论。在20世纪80年代
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中西音乐关系一直以来都是中国近现代音乐史这门学科的热点问题,在振兴民族文化的大背景下,一直伴随着对中国新音乐“非中非西”、“全盘西化”的质疑与讨论。在20世纪80年代后,中国近现代音乐史的研究,逐步受到港台学者的关注,其中香港学者刘靖之博士出版的《中国新音乐史论》,不仅受到近现代学界的关注,也收到了音乐美学界、古代音乐史学界的关注。笔者在近期详读了刘靖之博士题为《抄袭、模仿和移植——中国新音乐发展的三个阶段》这篇文章,心中感慨万千,本文笔者将以刘靖之文章中的“三阶段”为出发点,来探讨这“三阶段”在笔者心中
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