这些光彩照人的家伙，这些花团锦簇的漂亮孩儿们，谁都看得出来，它们从小就有一颗闯荡江湖的不安分的心！当装载着它们的船奋力从拥挤的、船只众多的昌江河面挤出一条路来，它们也许有过些许的对故乡景德镇的不舍，眼前也许飘荡过一两朵故乡窑火的魅影，但更多的是对未来世界的好奇、憧憬。它们当然会有一丝丝的紧张、担心。那画着潮水纹的，拼命地按住自己怦怦跳动的心，以免画面上的潮水因激动会溢出画外。那画着缠枝莲的，恨不得每一朵莲花的卷须都缠在一起。当船开出景德镇很远了，进入了鄱阳湖然后转入了宽阔长江，被叫做青花瓷器的它们才好歹平静了一些。
　　它们要从长江抵达上海吴淞口，然后转移到更大的船只之上。它们由此开始了漫长的海上旅行。那腥味儿浓的海风让来自中国南方的它们多少有些不习惯，海浪的拍打让它们陷入翻江倒海般的眩暈，那画上的花朵会有一些脱水般的憔悴感，不过要不了多久它们就会舒展了开来。4个月、7个月或者更久，它们就会抵达它们完全陌生的地方，语言、肤色、习俗、季候和植被都完全不一样的地方。那些不一样的地方，可能是与中国同属亚洲的东南亚，可能是有穿着长袍、戴着头巾的人的阿拉伯，也可能是说着英语、俄语、法语、德语、意大利语、西班牙语、葡萄牙语的欧洲。
　　在那些黑皮肤或者黄头发的人群中间，在热切的眼神打量之下，它们怀着古老东方文化惯有的谦逊、含蓄和羞涩。有一朵原本盛开的花，竟然害羞得重新合上了花瓣。另一朵由于紧张，伸出了缠枝紧紧牵住身边伙伴的衣襟。可是在异域的土地上，它们都是漂亮的玩偶，上帝的创意才能造出的圣器，是遥远的、连想象力都难以企及的东方的象征和索引。人们不惜代价把它们请回家，让它们成为他们生活中的重要部分。
　　它们被整齐摆放在靠近天花板的架子上，那是他们能想得到的最为崇高的地方，适宜于仰望。它们或端放在铺着雪白桌布的长条饭桌上，窗子里探进的阳光搂着它们的肩膀。它们被摆放在壁炉上，整个原本黑色的壁炉一下子就亮堂了。它们也有可能被精心摆放在能照得出人影的钢琴的旁边，每当钢琴的乐声终了，它们的叶脉深处将会回荡钢琴曲最后的音符。那些黑色的白色的手在喝茶和咖啡时握着它们，其精心呵护的样子仿佛它们是温顺的宠儿，或者是隐藏着神迹的生命。
　　这些从小就向往着远走高飞并且梦想成真的青花瓷器，它们在不同的世界里各有着不同的奇遇！在非洲的埃塞俄比亚，一个叫塔纳湖的湖中的马里岛上，一座古老教堂里，有一个明代的青花瓷坛，保存着16世纪后期埃塞俄比亚国民心中的万王之王察丹格尔的心。那君临天下的王者，他的那一颗不可一世的心，似乎唯有在中国的青花瓷器中才能获得他生前需要的永恒的平静。在英国，女王玛丽二世醉心于收藏瓷器，在宫内专门设置了许多玻璃橱陈列各种瓷器，好像她不满足于仅仅是英国的女王，还乐意做这些漂洋过海的中国孩子们的母亲。
　　在人类历史上，从景德镇出发的青花永恒绽放。它们既悲欣交集又默默无语。它们透着中国文化特有的让人品味不尽的温润、静谧。在他国的土地上，那瓷壁上的青花，仿佛是带着神秘使命的使者，带着虚幻的让人迷乱的气息，向着人们传递着古老东方难以言传的文明。
　　（摘自《人民日报》2013年12月11日，有删改）
　　赏析
　　本文运用拟人手法讲述了中国青花瓷器漂洋过海出口到世界各地的经历，表现了青花瓷器无与伦比的精美以及在异域所受到的尊崇礼遇。文章以叙述为主，描述青花瓷器在运输、摆放中的各种心态和情态，同时兼以议论抒情，赞颂它的性格和内在品质，多种表达方式并用，使青花瓷器的形象生动、鲜明、丰满，使文章产生了很好的艺术感染力。