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摘要：
影片中的“中国风”不是纯粹的古典元素的堆砌，而是中式風格的古雅与现代风格的素雅的自然衔接。电影场景的环境艺术设计尊重民族文化传统和地域风格特点是体现电影文化的重要方式，在这样的场景环境艺术设计里，传统的文化被蕴含在新的设计中而得以继承和流传。
关键词：场景环境设计；中国风
影片《非诚勿扰1》虽然已经热映过去，但影片中令人过目难忘的“新中式”室内外场景设计仍令无数观众回味无穷。在此，本文就《非诚勿扰1》场景环境艺术设计中的“中国风”进行浅易的解读。
一、浅析影片《非诚勿扰1》中“中国风”的内涵
影片中的“中国风”主要包括两方面的基本内容：首先，影片中的场景设计是中国传统环境文化风格在当前时代背景下的真实演绎，它没有片面的强调中式家具和中国元素，而是让这种中式设计语言的深沉稳重内敛的本质在电影中处处体现，让传统的文化艺术气息随处弥漫。其次，影片中的“中国风”不是纯粹的古典元素的堆砌，而是中式风格的古雅与现代风格的素雅的自然衔接。
二、解析冯氏影片中的“中国风”
（一）以“中国红”为主打造雅致与古朴的中式空间艺术
主人公葛优与空姐舒淇相亲的场所安排在杭州的玉玲珑餐厅，场景中“中国红”和深棕色的中式家具碰撞在一起，红色的大尺度运用增添了空间的“中国味道”。“中国红”给两人相亲的空间增加了几分雅致与亲切，纯棉质地的红色沙发给空间增添了几分舒适，质地轻柔的红色纱幔增添了两人相亲的情调与浪漫，线条简约的红色布艺及软装饰使空间更细腻温馨……而透雕的花格让室内铺天盖地的“中国红”与室外优美的自然环境实现空间层次上的通透，彼此借景。“中国红”容易夺人眼球、电影环境中它与充满质感的深棕色中式家具搭配异常和谐，古典与时尚在此优雅的碰撞，雅致与热烈在此和谐的对话。导演对“中国红”的大量运用，也显示了他对中国传统文化的了解，众所周知，中国历史上，红色是最早的“流行色”，是中华民族最喜爱的颜色，甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依，它象征喜庆，大方，朝气，中国红是中国人的魂。因为“中国红”具有强烈的民族性，所以，餐厅的场景设计在无形中给广大观众带去了一种民族亲和力和视觉审美上的高度认同感。
（二）传统与时尚的巧妙对话营造人性化的中式空间艺术
主人公葛优与徐若瑄扮演的台湾女子相亲的地点安排在杭州庆春路的心源茶楼，其场景的风格属于典型的“中国风”风格。导演以中国传统古典文化作为背景，营造的是极富中国浪漫情调的空间，中式的木制桌椅和精致的透雕彼此映衬，中国书法通过灯光的交织和桌椅的曲线彼此协调，古朴雅致的茶具、桌椅和透明时尚的玻璃橱柜又极具视觉的冲击力，古玩、青花瓷、紫砂茶壶及一些红木工艺品等都体现了东方之美。导演营造了亦古亦今的空间氛围，中式风格的古色古香与现代风格的简洁雅致自然衔接。茶楼场景在配饰的选择方面更加流畅地表达出传统文化的精髓，场景中饰以精巧的灯具和雅致的挂画，看似配饰的布置轻描淡写，却使整个茶楼在浓浓古韵中渗透了几许现代气息，这正是冯氏电影场景设计中“中国风”体现的难能可贵之处，也表达了导演对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神世界的研究与追求。
（三）以混搭手法营造唯美和谐的中式空间艺术
主人公葛优与罗海琼扮演的苗家姑娘相亲的地点安排在杭州西湖边上一处茶楼。这个场景的环境设计在具有“新中式”风格的同时还充满了一种沉稳大气的“异域情调”，即导演在场景的环境布置上采用了“混搭”的空间处理手法。导演是这样采用混搭的手法来设计影片的场景的：沙发的样式类似北欧的极简主义风格，黄色的灯饰带有浓厚东南亚风情，而具有中国传统风格但形式被简化了的明式家具在整个场景中占了相当大的比重，整个空间的主风格仍然被“中国风”深深覆盖，因此，该场景混搭的有主有次，唯美和谐。另外，场景的软装饰来自世界各地，但主体装饰物还是古玩、瓷器、盆景、宫灯和紫砂陶等中国传统饰物，可以看出导演在场景环境设计中是非常讲究装饰细节的，在这种面积较小的茶楼场景中，也做到了“移步换景”的装饰效果，尤其是像窗棂、砖雕、门墩等这些传统建筑中的构件，都用来做局部的装饰，以展现中国传统艺术的永恒美感，而且这些中式饰物的数量不多，却在场景空间中起到了画龙点睛的作用，使中式风格更富现代感，也显示了导演始终把“中国风”贯穿于电影场景环境设计的始终这一理念。
（四）将具有中国韵味的材料与自然融为一体塑造具有中式自然美的场景空间艺术
主人公葛优与胡可扮演的股民姑娘相亲的地点在杭州的西子湖畔，场景风格属于新中式的自然风尚。导演以中国园林的造园法则为基础，室外的建材完全采用“自然素材”，如：木材、石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征，在这里导演将中式的材料元素与西湖的自然风景巧妙融合在一起，凸显了新中式环境设计的自然风尚之美。室外的新中式家具及配饰造型简洁却不失线条的精致，中国传统纹样的原木围栏和厚重的铁艺造型彼此呼应，质地粗旷的板岩和光洁的玻璃桌面极具视觉的张力，湖面中栽植着的荷花等都具有典型的中国风味，这一系列具有“中国风”的空间元素被导演安排在风光旖旎的西子湖畔，中国元素与西湖的自然山水融合的雅致含蓄，细心的观众在观看影片的时候亦能体会到中国文化的生长方向，导演给我们开辟了这样一个令人惊讶的喜悦空间，“中国风”再一次被导演完美的诠释。
三、结语
电影场景的环境艺术设计尊重民族文化传统和地域风格特点是体现电影文化的重要方式，在这样的场景环境艺术设计里，传统的文化被蕴含在新的设计中而得以继承和流传，导演应当把设计一个能够尊重传统文化特色的室内外场景空间作为自己义不容辞的责任，充分考虑电影对于历史文化的传承和发展，使电影本身体现出较高的文化含量和艺术水平，同时反映出导演的社会责任感和文化艺术素养。单凭技术并不能造就更好的中国电影，文化的延续才是人类社会最有价值的东西，当我们的电影人认识到这一点后，回归本土的电影作品将会不断增多。
【参考文献】
[1]王毅.中国园林文化史[M].上海：上海人民出版社，2004
影片中的“中国风”不是纯粹的古典元素的堆砌，而是中式風格的古雅与现代风格的素雅的自然衔接。电影场景的环境艺术设计尊重民族文化传统和地域风格特点是体现电影文化的重要方式，在这样的场景环境艺术设计里，传统的文化被蕴含在新的设计中而得以继承和流传。
关键词：场景环境设计；中国风
影片《非诚勿扰1》虽然已经热映过去，但影片中令人过目难忘的“新中式”室内外场景设计仍令无数观众回味无穷。在此，本文就《非诚勿扰1》场景环境艺术设计中的“中国风”进行浅易的解读。
一、浅析影片《非诚勿扰1》中“中国风”的内涵
影片中的“中国风”主要包括两方面的基本内容：首先，影片中的场景设计是中国传统环境文化风格在当前时代背景下的真实演绎，它没有片面的强调中式家具和中国元素，而是让这种中式设计语言的深沉稳重内敛的本质在电影中处处体现，让传统的文化艺术气息随处弥漫。其次，影片中的“中国风”不是纯粹的古典元素的堆砌，而是中式风格的古雅与现代风格的素雅的自然衔接。
二、解析冯氏影片中的“中国风”
（一）以“中国红”为主打造雅致与古朴的中式空间艺术
主人公葛优与空姐舒淇相亲的场所安排在杭州的玉玲珑餐厅，场景中“中国红”和深棕色的中式家具碰撞在一起，红色的大尺度运用增添了空间的“中国味道”。“中国红”给两人相亲的空间增加了几分雅致与亲切，纯棉质地的红色沙发给空间增添了几分舒适，质地轻柔的红色纱幔增添了两人相亲的情调与浪漫，线条简约的红色布艺及软装饰使空间更细腻温馨……而透雕的花格让室内铺天盖地的“中国红”与室外优美的自然环境实现空间层次上的通透，彼此借景。“中国红”容易夺人眼球、电影环境中它与充满质感的深棕色中式家具搭配异常和谐，古典与时尚在此优雅的碰撞，雅致与热烈在此和谐的对话。导演对“中国红”的大量运用，也显示了他对中国传统文化的了解，众所周知，中国历史上，红色是最早的“流行色”，是中华民族最喜爱的颜色，甚至成为中国人的文化图腾和精神皈依，它象征喜庆，大方，朝气，中国红是中国人的魂。因为“中国红”具有强烈的民族性，所以，餐厅的场景设计在无形中给广大观众带去了一种民族亲和力和视觉审美上的高度认同感。
（二）传统与时尚的巧妙对话营造人性化的中式空间艺术
主人公葛优与徐若瑄扮演的台湾女子相亲的地点安排在杭州庆春路的心源茶楼，其场景的风格属于典型的“中国风”风格。导演以中国传统古典文化作为背景，营造的是极富中国浪漫情调的空间，中式的木制桌椅和精致的透雕彼此映衬，中国书法通过灯光的交织和桌椅的曲线彼此协调，古朴雅致的茶具、桌椅和透明时尚的玻璃橱柜又极具视觉的冲击力，古玩、青花瓷、紫砂茶壶及一些红木工艺品等都体现了东方之美。导演营造了亦古亦今的空间氛围，中式风格的古色古香与现代风格的简洁雅致自然衔接。茶楼场景在配饰的选择方面更加流畅地表达出传统文化的精髓，场景中饰以精巧的灯具和雅致的挂画，看似配饰的布置轻描淡写，却使整个茶楼在浓浓古韵中渗透了几许现代气息，这正是冯氏电影场景设计中“中国风”体现的难能可贵之处，也表达了导演对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神世界的研究与追求。
（三）以混搭手法营造唯美和谐的中式空间艺术
主人公葛优与罗海琼扮演的苗家姑娘相亲的地点安排在杭州西湖边上一处茶楼。这个场景的环境设计在具有“新中式”风格的同时还充满了一种沉稳大气的“异域情调”，即导演在场景的环境布置上采用了“混搭”的空间处理手法。导演是这样采用混搭的手法来设计影片的场景的：沙发的样式类似北欧的极简主义风格，黄色的灯饰带有浓厚东南亚风情，而具有中国传统风格但形式被简化了的明式家具在整个场景中占了相当大的比重，整个空间的主风格仍然被“中国风”深深覆盖，因此，该场景混搭的有主有次，唯美和谐。另外，场景的软装饰来自世界各地，但主体装饰物还是古玩、瓷器、盆景、宫灯和紫砂陶等中国传统饰物，可以看出导演在场景环境设计中是非常讲究装饰细节的，在这种面积较小的茶楼场景中，也做到了“移步换景”的装饰效果，尤其是像窗棂、砖雕、门墩等这些传统建筑中的构件，都用来做局部的装饰，以展现中国传统艺术的永恒美感，而且这些中式饰物的数量不多，却在场景空间中起到了画龙点睛的作用，使中式风格更富现代感，也显示了导演始终把“中国风”贯穿于电影场景环境设计的始终这一理念。
（四）将具有中国韵味的材料与自然融为一体塑造具有中式自然美的场景空间艺术
主人公葛优与胡可扮演的股民姑娘相亲的地点在杭州的西子湖畔，场景风格属于新中式的自然风尚。导演以中国园林的造园法则为基础，室外的建材完全采用“自然素材”，如：木材、石头，尤其是木材，从古至今更是中式风格朴实的象征，在这里导演将中式的材料元素与西湖的自然风景巧妙融合在一起，凸显了新中式环境设计的自然风尚之美。室外的新中式家具及配饰造型简洁却不失线条的精致，中国传统纹样的原木围栏和厚重的铁艺造型彼此呼应，质地粗旷的板岩和光洁的玻璃桌面极具视觉的张力，湖面中栽植着的荷花等都具有典型的中国风味，这一系列具有“中国风”的空间元素被导演安排在风光旖旎的西子湖畔，中国元素与西湖的自然山水融合的雅致含蓄，细心的观众在观看影片的时候亦能体会到中国文化的生长方向，导演给我们开辟了这样一个令人惊讶的喜悦空间，“中国风”再一次被导演完美的诠释。
三、结语
电影场景的环境艺术设计尊重民族文化传统和地域风格特点是体现电影文化的重要方式，在这样的场景环境艺术设计里，传统的文化被蕴含在新的设计中而得以继承和流传，导演应当把设计一个能够尊重传统文化特色的室内外场景空间作为自己义不容辞的责任，充分考虑电影对于历史文化的传承和发展，使电影本身体现出较高的文化含量和艺术水平，同时反映出导演的社会责任感和文化艺术素养。单凭技术并不能造就更好的中国电影，文化的延续才是人类社会最有价值的东西，当我们的电影人认识到这一点后，回归本土的电影作品将会不断增多。
【参考文献】
[1]王毅.中国园林文化史[M].上海：上海人民出版社，2004