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摘 要： 湘西苗族服饰图案通过丰富多彩的款式反映出苗族厚重的历史积淀，图案中的纹样表现出一种单纯的形式美。本文从湘西苗族服饰图案入手，着重研究苗族服饰图案的形式美法则，从而反映苗族服饰的文化体系和美学思想。
关键词： 湘西 苗族服饰 图案 形式美
湘西苗族服饰图案是点、线、面各造型元素有秩序组合的形式，这一组合形式在实际应用的过程中，经过重复、渐变、异变等构成方式有秩序地排列组合形成了具有形式美感的视觉形象。具体表现在统一与变化、对称与平衡、节奏与韵律、对比与调和的秩序法则之中。
一、统一与变化
在湘西苗族服饰的图案中有不同的体、色彩、形状和不同的种类。在这些变化图案中的形象既多样又符合规范而不繁杂，有变化又符合秩序，有中心的统一性，形成一个整体。比如在人物图案中，不同的人物组合有大小和位置的变化。主体人物在图案中面积较大也会在中心的位置上，而其他人物会处于次要的位置。在这些图案中还有符合主题的花卉或者动物元素搭配。统一性还包含图案构图形式和表现内容的统一，以及构图形式自身的整体统一。图案中形的方圆大小、位置高低都有矛盾的统一，给人整体和谐之美感。
在多种图案组合成的复合型图案中，运用重复或异变的手法使得图案造型更有韵味达，达到了统一而又有变化的效果，其中也有一些不同的组合形式，如动物与植物的结合，动物与人的结合，鸟兽与花卉的结合，不同时空物象的结合。在湘西苗族服饰的衣襟、围裙、袖口处多有自然界中花草树木，如百合、牡丹、桃花、荷花与动物纹样交叉组合，经过不同方式的构图，将物象神化，动静相宜、富有灵性。
二、对称与均衡
对称是我们在图案设计中熟悉的构成形式。通过点、线、面位置上的变化，以重复的形式体现，图案会有很强的秩序感和稳定感，也会显得有点单调。湘西苗族服饰图案十分重视图形的对称性，为了凸显趣味性，不会有完全绝对的对称，而是用一种相对对称的方式体现对称美。没有绝对对称的图案，而是在形体上都有较小的变化。比如鱼纹以左右为对称，左右两边形状、大小、姿态都基本一致，但仔细看会发现左边鱼嘴巴会偏上一点，右边的下一点。在鸟的图案中相对的对称表现就更常见，对称的鸟头的高低变化，活灵活现地表现了鸟的动态特征，追寻自然的美感。对称的图样具有画面的均衡感，均衡感的产生是一种心理的因素，图案中物象的形体的运动、力量的组合产生了这种空间位置的力量，高点对低点的力量，从而对观者产生量比。局部的物象变化是改变画面呆板模式增加活泼生气的重要途径，如鸡纹与花纹的组合，为了寻求两者之间的均衡，把花瓣和花枝分别设计在左右两边，鸡的身上绣一朵花瓣，相符的枝干在另一边，遵循了对称与均衡的原则。
三、节奏与韵律
节奏韵律原是音乐中的重要组成，在绘画中指画面中各要素形象的节奏在感情和意味统调下的和谐。节奏是形象交替刺激所产生的效果，韵律包含了节奏在内的整体构成的总体效果。湘西苗族女服的裙边很多纹样用的是植物图案，比如花的纹饰中，花瓣的起伏把图案分成上、下两个空间，产生了一种延续性的中断，花瓣的起伏高低表现抑扬顿挫，形成有序循环。在图案的构成中，韵律的表现可以说是各形象元素内在的秩序和多样性的变化。苗族人们喜欢把对生活的美好进行抽象艺术的转化，形成以基本形为单位的重复，在重复中追寻内在的秩序。很多女性的腰带和帽子的图案纹样中，重复和渐变形成了有规律的节奏。比如在二方连续的图案中，由一个元素或者两个元素有规律地排列、组合成新的图案，其中基本形的变化就是节奏所现。湘西苗族服饰图案的表现中龙的图案比较常见，湘西人民喜欢用多种多样的龙纹表现对龙的崇拜，纹样起伏交错，在“万物都有灵性”的信念上生动描绘了龙的形体特征。纹样中以线为主导的交搭构成大小不同的排列形式，形成了画面的节奏个性与和谐的韵律感。节奏与韵律从自然中，也从生活中来，例如自然界中树木的纹理、花卉的筋脉、鸟禽的羽毛、鱼鳞的排列、流水的波纹都是有节奏的，服饰中的凤戏牡丹和鲤鱼跳龙门这两个纹样也具有节奏之美。
四、对比与调和
苗族服饰图案中的对比是不同点、线、形、色的并置对照，不同质的物象的对照，不同表现手法的并用，以表现各自的特性。对比的因素极多，如线的长短、弯曲，形体的大小、方圆，色彩的冷暖，质地的软硬，空间的上下、前后。在苗族服饰图案通过对比展现各自的特性，对比形成视觉上的张力，而增强对视觉的刺激强度，给人醒目、强烈的视觉效果。图案中物象个性鲜明突出才能引人注目，刺激性强方能使人印象深刻。对比则能打破呆板与单调求得变化而显其生动。不同类别的纹样，日月星辰、禽鱼鸟兽、花卉草木中为了某种视觉效果突出主体、重点或为了表现某种意趣，往往都会主观地强调或减弱自然界物象的对比关系。对比也是衬托的手法，是利用事物的对立性求统一，对比不可无秩序，必须有一定的内在联系。湘西苗族服饰图案中，常常会把天上飞的、水中游的、路上跑的同时描绘在同一个画面里面。比如把人与巨鸟的搏斗描绘，会用夸张的手法表现人的强大，人置于兽鸟肚中。除了形体和情节外，在图案中还有丰富的色彩对比。纯与灰的对比、亮与暗的对比、色相之间的对比都丰富了图案的构成形式。如蝴蝶纹和花鸟纹中红绿、黄紫、蓝橙补色的运用，各物象元素疏密、动静、粗细方面的对比使得图案的表现内容更丰富、更有层次感。
湘西苗族服饰图案既有传统的艺术风格，又有灵活多变的艺术手法，不论是形体、色彩还是类别都体现着独特的美感，表现出湘西苗族人们对于生命精神和幸福生活的追求，蕴含深厚的民族文化和美学思想，其中形式美的表现对现代艺术设计和美术创作是一笔珍贵的财富。
参考文献：
[1]田鲁.苗族刺绣艺术解读[M].安徽：合肥工业大学出版社，2006.
[2]宋一程.图案构成[M].北京：高等教育出版社，2001.
[3]吴仕忠.中国苗族服饰图志[M].贵阳：贵州人民出版社，2000.
文章系吉首大学2014年校级科研项目《湘西苗族服饰图案的构成形式研究》，项目编号：14JD005.
关键词： 湘西 苗族服饰 图案 形式美
湘西苗族服饰图案是点、线、面各造型元素有秩序组合的形式，这一组合形式在实际应用的过程中，经过重复、渐变、异变等构成方式有秩序地排列组合形成了具有形式美感的视觉形象。具体表现在统一与变化、对称与平衡、节奏与韵律、对比与调和的秩序法则之中。
一、统一与变化
在湘西苗族服饰的图案中有不同的体、色彩、形状和不同的种类。在这些变化图案中的形象既多样又符合规范而不繁杂，有变化又符合秩序，有中心的统一性，形成一个整体。比如在人物图案中，不同的人物组合有大小和位置的变化。主体人物在图案中面积较大也会在中心的位置上，而其他人物会处于次要的位置。在这些图案中还有符合主题的花卉或者动物元素搭配。统一性还包含图案构图形式和表现内容的统一，以及构图形式自身的整体统一。图案中形的方圆大小、位置高低都有矛盾的统一，给人整体和谐之美感。
在多种图案组合成的复合型图案中，运用重复或异变的手法使得图案造型更有韵味达，达到了统一而又有变化的效果，其中也有一些不同的组合形式，如动物与植物的结合，动物与人的结合，鸟兽与花卉的结合，不同时空物象的结合。在湘西苗族服饰的衣襟、围裙、袖口处多有自然界中花草树木，如百合、牡丹、桃花、荷花与动物纹样交叉组合，经过不同方式的构图，将物象神化，动静相宜、富有灵性。
二、对称与均衡
对称是我们在图案设计中熟悉的构成形式。通过点、线、面位置上的变化，以重复的形式体现，图案会有很强的秩序感和稳定感，也会显得有点单调。湘西苗族服饰图案十分重视图形的对称性，为了凸显趣味性，不会有完全绝对的对称，而是用一种相对对称的方式体现对称美。没有绝对对称的图案，而是在形体上都有较小的变化。比如鱼纹以左右为对称，左右两边形状、大小、姿态都基本一致，但仔细看会发现左边鱼嘴巴会偏上一点，右边的下一点。在鸟的图案中相对的对称表现就更常见，对称的鸟头的高低变化，活灵活现地表现了鸟的动态特征，追寻自然的美感。对称的图样具有画面的均衡感，均衡感的产生是一种心理的因素，图案中物象的形体的运动、力量的组合产生了这种空间位置的力量，高点对低点的力量，从而对观者产生量比。局部的物象变化是改变画面呆板模式增加活泼生气的重要途径，如鸡纹与花纹的组合，为了寻求两者之间的均衡，把花瓣和花枝分别设计在左右两边，鸡的身上绣一朵花瓣，相符的枝干在另一边，遵循了对称与均衡的原则。
三、节奏与韵律
节奏韵律原是音乐中的重要组成，在绘画中指画面中各要素形象的节奏在感情和意味统调下的和谐。节奏是形象交替刺激所产生的效果，韵律包含了节奏在内的整体构成的总体效果。湘西苗族女服的裙边很多纹样用的是植物图案，比如花的纹饰中，花瓣的起伏把图案分成上、下两个空间，产生了一种延续性的中断，花瓣的起伏高低表现抑扬顿挫，形成有序循环。在图案的构成中，韵律的表现可以说是各形象元素内在的秩序和多样性的变化。苗族人们喜欢把对生活的美好进行抽象艺术的转化，形成以基本形为单位的重复，在重复中追寻内在的秩序。很多女性的腰带和帽子的图案纹样中，重复和渐变形成了有规律的节奏。比如在二方连续的图案中，由一个元素或者两个元素有规律地排列、组合成新的图案，其中基本形的变化就是节奏所现。湘西苗族服饰图案的表现中龙的图案比较常见，湘西人民喜欢用多种多样的龙纹表现对龙的崇拜，纹样起伏交错，在“万物都有灵性”的信念上生动描绘了龙的形体特征。纹样中以线为主导的交搭构成大小不同的排列形式，形成了画面的节奏个性与和谐的韵律感。节奏与韵律从自然中，也从生活中来，例如自然界中树木的纹理、花卉的筋脉、鸟禽的羽毛、鱼鳞的排列、流水的波纹都是有节奏的，服饰中的凤戏牡丹和鲤鱼跳龙门这两个纹样也具有节奏之美。
四、对比与调和
苗族服饰图案中的对比是不同点、线、形、色的并置对照，不同质的物象的对照，不同表现手法的并用，以表现各自的特性。对比的因素极多，如线的长短、弯曲，形体的大小、方圆，色彩的冷暖，质地的软硬，空间的上下、前后。在苗族服饰图案通过对比展现各自的特性，对比形成视觉上的张力，而增强对视觉的刺激强度，给人醒目、强烈的视觉效果。图案中物象个性鲜明突出才能引人注目，刺激性强方能使人印象深刻。对比则能打破呆板与单调求得变化而显其生动。不同类别的纹样，日月星辰、禽鱼鸟兽、花卉草木中为了某种视觉效果突出主体、重点或为了表现某种意趣，往往都会主观地强调或减弱自然界物象的对比关系。对比也是衬托的手法，是利用事物的对立性求统一，对比不可无秩序，必须有一定的内在联系。湘西苗族服饰图案中，常常会把天上飞的、水中游的、路上跑的同时描绘在同一个画面里面。比如把人与巨鸟的搏斗描绘，会用夸张的手法表现人的强大，人置于兽鸟肚中。除了形体和情节外，在图案中还有丰富的色彩对比。纯与灰的对比、亮与暗的对比、色相之间的对比都丰富了图案的构成形式。如蝴蝶纹和花鸟纹中红绿、黄紫、蓝橙补色的运用，各物象元素疏密、动静、粗细方面的对比使得图案的表现内容更丰富、更有层次感。
湘西苗族服饰图案既有传统的艺术风格，又有灵活多变的艺术手法，不论是形体、色彩还是类别都体现着独特的美感，表现出湘西苗族人们对于生命精神和幸福生活的追求，蕴含深厚的民族文化和美学思想，其中形式美的表现对现代艺术设计和美术创作是一笔珍贵的财富。
参考文献：
[1]田鲁.苗族刺绣艺术解读[M].安徽：合肥工业大学出版社，2006.
[2]宋一程.图案构成[M].北京：高等教育出版社，2001.
[3]吴仕忠.中国苗族服饰图志[M].贵阳：贵州人民出版社，2000.
文章系吉首大学2014年校级科研项目《湘西苗族服饰图案的构成形式研究》，项目编号：14JD005.