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在西方人瞩中，她早已是东方美的象征。然而十年后再度杀入好莱坞，她不再穿着旗袍，只身一人燃起熊熊大火。后青春时代的她，野心和资本更甚当年，任何人都不能影响她．包括丈夫，包括导演。
张艺谋1987年拍《红高粱》前，有两件事是他费尽了心机做的：一是说服当时的西安电影制片厂厂长吴天明为影片投资，同时在山东高密种上了百十亩高粱。二是寻找适合扮演女主角九儿的女演员。按张艺谋当时的想法是，他不想找一个知名演员来演九儿。他想用新人。为此，他特意来到中央戏剧学院明察暗访，当他失望的准备“班师回朝”时，见到了专程从广州赶回来试镜的表演系二年级学生巩俐，两人谈了不到10分钟，巩俐就成功的取得了电影《红高粱》中“九儿”的这个角色。巩俐当时的表演虽略显稚嫩，但清新可人，显示出了良好的潜质。随着《红高粱》在海外的满载而归，巩俐也在国内外名声大震。
在接下来的89年至90年间，巩俐继续主演了两部张艺谋执导的影片《大红灯笼高高挂》和《菊豆》，所扮演的部是旧时代深受家族压抑的女性形象。电影《大红灯笼高高挂》以一个很传统的中国大宅院为载体，着力刻画了以巩俐饰演的四太太为代表的五个女人的形象，通过她们的生命际遇，对中国封建男权的专治进行了强力批判。四太太是影片的主角，她青春美丽，又有文化、有计谋。看上去，她比其他几个女人具备更多的条件和基础，更容易得到男人的宠爱。但自从进入陈家之后，她就被自然而然地纳入了陈家的生活舞台。从“点灯”开始，她的人格就被一步步的从自己身上剥离，她丧失了个体的隐私投。最终，在与姨太太的斗争和自我的挣扎中，终于疯狂。巩俐在片中沉敛、克制、欲言又止的演技，将东方女性的隐忍和压抑表现得酣畅淋漓、入木三分，一举夺得当年威尼斯电影节金狮大奖。
真正使巩俐的表演迈向高峰的是1992年张艺谋执导的电影《秋菊打官司》，片中演员赋予角色的生活实感深深打动了观众，秋菊不仅使巩俐荣获当年的“金鸡”、“百花”奖双料影后．而且在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。在这部电影中，巩利挺着大肚子的演出被人认为是她最精彩的演出之一，对于那时的巩利来说，在外形上找到了孕妇的感觉并不是最难，难的是孕妇独有的身姿步态和眼神，以及秋菊性格中的柔与刚。虽然不能说是她主演张艺谋的所有作品中最好的一部影片，但可以称得上是巩利在张艺谋作品中最好的一次演出。
《摇到外婆桥》是张艺谋的第一部城市片，故事并不久远，它发生在三十年代的上海，遇过一个小乡巴佬水生的所见所闻为我们展示了整部电影故事。影片中，巩俐饰演了上海滩的当红歌女小金宝，集妖艳、轻佻、跋扈、义气于一身，在片中，她还首次展示了自己的歌唱天赋。这部影片推出后的反响并没有像前面几部电影那么风光无限，但是对于整整合作了8年的张艺谋和巩俐两个人来说，却具有非常特殊的意义。1995年1月，拍完《摇到外婆桥》的最后一个镜头后，张艺谋公开宣布与巩俐分手。后来，两人在戛纳电影节见面，当被记者问到能否再次合作时，张艺谋沉默不语，巩俐泪如雨下。
1999年，沉寂了四年之久的巩俐再度出山，应导演孙周的邀请主演了这部讲述一个单身妈妈和失聪的儿子相依为命的感人故事《漂亮妈妈》。相信看这部电影的人，大多数是想看巩俐的，想看看这个离开了张艺谋的国际影星首部电影表现如何。当我们看到这个倾倒了整个巴黎和柏林的东方美女一身下岗女工的扮相，臃肿、憔 悴、卑微的扮相，让人不禁肃然起敬，不仅仅是因为她勇于自我牺牲的扮相，还有她此前没有更多机会表现的作为性格演员的表演潜能和才情。
电影《周渔的火车》是巩俐与导演孙周继《漂亮蚂蚂》后二度合作拍摄的新片。影片根据北村的小说《周渔的呐喊》改编而成，讲述了一个女人在两个男人之间摇荡抉择的一段爱情故事。影片中的激情场面，也打破了以往的尺度，从更为感官的角度诠释了人在爱情中敏感和渴望的心理，这也是当时国内上映的电影里绝无仅有的大胆尝试，可以说是巩俐在表演上的一次突破。但是，尽管这部电影当年在大家的热烈关注下隆重上映， 可无论是票房还是观众的反应部表现的不甚理想。
巩俐和章子怡对好莱坞而言就是最有知名度的中国女星，但是对于中国观众，她们俩代表的恐怕就是张艺谋的两个时代——上世纪80年代的《红高粱》和2003年的《十面埋伏》，张艺谋的美学高峰和商业高峰分别有这两位谋女郎的痕迹。所以至少中国观众期待《艺伎回忆录》是在期待巩俐和章子怡两位女星的对手戏越多越好，尤其是巩俐因为嫉妒扇章子怡耳光这样激烈的场面，简直奇人浮想联翩。
国际影评人认为片中表现最为精采的演员是巩俐，她是目前所有美国电影奖名单公布中唯一一个《艺妓回忆录》中获得表演奖肯定的演员：国家评论协会最佳女配角。因此，这部电影真正地只成就了一位好莱坞华人影星——巩俐。《艺伎回忆录》上映之后，美国影评界对“红花”章子怡的表现贬多于褒，但部在赞扬“绿叶”巩俐的演技上取得一致。因此，由于本片，巩俐成功获得了之后电影《迈阿密风云》的片约。
在《迈阿密风云》中，巩利饰演的伊沙贝拉是一名古巴籍的华商女子，同时也是黑社会老大的情人。为了这个角色，她不仅学习了带有古巴口音的英语，更是与男主角跳起了热舞。巩俐说她很喜欢伊沙贝拉这个角色。有些人可能认为她是个坏女人，但巩俐认为她只是在一直追逐她渴望的东西而已。”在《迈阿密风云》中，巩俐和法瑞尔有一些激情戏，当被问道是否介意中国观众不喜欢时，巩俐回答：“别人怎么想我才不介意，我的角色部由我自己决定，任何人都无法影响。”因此，2006年她自己选择了回归，与当年那个又爱又恨的张艺谋合作了《满城尽带黄金甲》，
十几年前．张艺谋曾经许诺要为巩俐量身定做一个王后的角色，但这个梦想却随着二人情侣关系的破裂不了了之。而今在《满城尽带黄金甲》中，巩俐戏剧性地圆梦，此时，时间已过去了整整十二年。
在张艺谋手中她展示过狂野，在陈凯歌手中展示过贞烈，在王家卫手中展示过神秘。俱往矣，大众仍然希望她能再给华语电影留下一个个未知的惊喜。巩俐说“我做人从来没有目标，有目标的人挺傻，而且生活得很累。没有目标最好，可以一直往前走。对我来说，没有目标就是一个目标，我觉得自己现在更有自信了，我的生活才刚刚开始。”
[责编/灿岑]
张艺谋1987年拍《红高粱》前，有两件事是他费尽了心机做的：一是说服当时的西安电影制片厂厂长吴天明为影片投资，同时在山东高密种上了百十亩高粱。二是寻找适合扮演女主角九儿的女演员。按张艺谋当时的想法是，他不想找一个知名演员来演九儿。他想用新人。为此，他特意来到中央戏剧学院明察暗访，当他失望的准备“班师回朝”时，见到了专程从广州赶回来试镜的表演系二年级学生巩俐，两人谈了不到10分钟，巩俐就成功的取得了电影《红高粱》中“九儿”的这个角色。巩俐当时的表演虽略显稚嫩，但清新可人，显示出了良好的潜质。随着《红高粱》在海外的满载而归，巩俐也在国内外名声大震。
在接下来的89年至90年间，巩俐继续主演了两部张艺谋执导的影片《大红灯笼高高挂》和《菊豆》，所扮演的部是旧时代深受家族压抑的女性形象。电影《大红灯笼高高挂》以一个很传统的中国大宅院为载体，着力刻画了以巩俐饰演的四太太为代表的五个女人的形象，通过她们的生命际遇，对中国封建男权的专治进行了强力批判。四太太是影片的主角，她青春美丽，又有文化、有计谋。看上去，她比其他几个女人具备更多的条件和基础，更容易得到男人的宠爱。但自从进入陈家之后，她就被自然而然地纳入了陈家的生活舞台。从“点灯”开始，她的人格就被一步步的从自己身上剥离，她丧失了个体的隐私投。最终，在与姨太太的斗争和自我的挣扎中，终于疯狂。巩俐在片中沉敛、克制、欲言又止的演技，将东方女性的隐忍和压抑表现得酣畅淋漓、入木三分，一举夺得当年威尼斯电影节金狮大奖。
真正使巩俐的表演迈向高峰的是1992年张艺谋执导的电影《秋菊打官司》，片中演员赋予角色的生活实感深深打动了观众，秋菊不仅使巩俐荣获当年的“金鸡”、“百花”奖双料影后．而且在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。在这部电影中，巩利挺着大肚子的演出被人认为是她最精彩的演出之一，对于那时的巩利来说，在外形上找到了孕妇的感觉并不是最难，难的是孕妇独有的身姿步态和眼神，以及秋菊性格中的柔与刚。虽然不能说是她主演张艺谋的所有作品中最好的一部影片，但可以称得上是巩利在张艺谋作品中最好的一次演出。
《摇到外婆桥》是张艺谋的第一部城市片，故事并不久远，它发生在三十年代的上海，遇过一个小乡巴佬水生的所见所闻为我们展示了整部电影故事。影片中，巩俐饰演了上海滩的当红歌女小金宝，集妖艳、轻佻、跋扈、义气于一身，在片中，她还首次展示了自己的歌唱天赋。这部影片推出后的反响并没有像前面几部电影那么风光无限，但是对于整整合作了8年的张艺谋和巩俐两个人来说，却具有非常特殊的意义。1995年1月，拍完《摇到外婆桥》的最后一个镜头后，张艺谋公开宣布与巩俐分手。后来，两人在戛纳电影节见面，当被记者问到能否再次合作时，张艺谋沉默不语，巩俐泪如雨下。
1999年，沉寂了四年之久的巩俐再度出山，应导演孙周的邀请主演了这部讲述一个单身妈妈和失聪的儿子相依为命的感人故事《漂亮妈妈》。相信看这部电影的人，大多数是想看巩俐的，想看看这个离开了张艺谋的国际影星首部电影表现如何。当我们看到这个倾倒了整个巴黎和柏林的东方美女一身下岗女工的扮相，臃肿、憔 悴、卑微的扮相，让人不禁肃然起敬，不仅仅是因为她勇于自我牺牲的扮相，还有她此前没有更多机会表现的作为性格演员的表演潜能和才情。
电影《周渔的火车》是巩俐与导演孙周继《漂亮蚂蚂》后二度合作拍摄的新片。影片根据北村的小说《周渔的呐喊》改编而成，讲述了一个女人在两个男人之间摇荡抉择的一段爱情故事。影片中的激情场面，也打破了以往的尺度，从更为感官的角度诠释了人在爱情中敏感和渴望的心理，这也是当时国内上映的电影里绝无仅有的大胆尝试，可以说是巩俐在表演上的一次突破。但是，尽管这部电影当年在大家的热烈关注下隆重上映， 可无论是票房还是观众的反应部表现的不甚理想。
巩俐和章子怡对好莱坞而言就是最有知名度的中国女星，但是对于中国观众，她们俩代表的恐怕就是张艺谋的两个时代——上世纪80年代的《红高粱》和2003年的《十面埋伏》，张艺谋的美学高峰和商业高峰分别有这两位谋女郎的痕迹。所以至少中国观众期待《艺伎回忆录》是在期待巩俐和章子怡两位女星的对手戏越多越好，尤其是巩俐因为嫉妒扇章子怡耳光这样激烈的场面，简直奇人浮想联翩。
国际影评人认为片中表现最为精采的演员是巩俐，她是目前所有美国电影奖名单公布中唯一一个《艺妓回忆录》中获得表演奖肯定的演员：国家评论协会最佳女配角。因此，这部电影真正地只成就了一位好莱坞华人影星——巩俐。《艺伎回忆录》上映之后，美国影评界对“红花”章子怡的表现贬多于褒，但部在赞扬“绿叶”巩俐的演技上取得一致。因此，由于本片，巩俐成功获得了之后电影《迈阿密风云》的片约。
在《迈阿密风云》中，巩利饰演的伊沙贝拉是一名古巴籍的华商女子，同时也是黑社会老大的情人。为了这个角色，她不仅学习了带有古巴口音的英语，更是与男主角跳起了热舞。巩俐说她很喜欢伊沙贝拉这个角色。有些人可能认为她是个坏女人，但巩俐认为她只是在一直追逐她渴望的东西而已。”在《迈阿密风云》中，巩俐和法瑞尔有一些激情戏，当被问道是否介意中国观众不喜欢时，巩俐回答：“别人怎么想我才不介意，我的角色部由我自己决定，任何人都无法影响。”因此，2006年她自己选择了回归，与当年那个又爱又恨的张艺谋合作了《满城尽带黄金甲》，
十几年前．张艺谋曾经许诺要为巩俐量身定做一个王后的角色，但这个梦想却随着二人情侣关系的破裂不了了之。而今在《满城尽带黄金甲》中，巩俐戏剧性地圆梦，此时，时间已过去了整整十二年。
在张艺谋手中她展示过狂野，在陈凯歌手中展示过贞烈，在王家卫手中展示过神秘。俱往矣，大众仍然希望她能再给华语电影留下一个个未知的惊喜。巩俐说“我做人从来没有目标，有目标的人挺傻，而且生活得很累。没有目标最好，可以一直往前走。对我来说，没有目标就是一个目标，我觉得自己现在更有自信了，我的生活才刚刚开始。”
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