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1 明代以前的婴戏图
（1）汉代
最早出现儿童婴戏形象的作品是西汉时期出土于山东临沂金雀山前汉墓墓葬帛画第四组中的婴戏情景（约公元前168年前后）①。1972年在嘉峪关东面四十里出土了东汉晚期砖墓数座，砖墓中有二三百幅彩绘的壁画和画像砖，在画面中描绘了大量的上层统治者的阔绰生活②。其中就有描绘儿童形象的壁画和画像砖。
（2）魏晋南北朝
河西墓葬壁画中有些画面描绘了儿童劳动和游戏的生活小景③，传为顾恺之所绘的《女史箴图》和《列女仁智图》中出现了儿童形象，这是人物画家中最早对儿童形象的描绘。不过这一时期的画师们注重的是对劳动场景的描绘，而不是对儿童本性的刻画。跟据《历代名画录》的记载，南北朝的顾景秀和张僧宝都画过《小儿戏鹅图》。从作品名称上看，这些作品应该都是单独的婴戏题材绘画作品。另外在这一时期的佛寺建筑以及墓葬建筑中开始出现了莲花和儿童形象的组合。
（3）唐代
唐代的“婴戏图”题材相较于汉代又有了更加进一步的发展，很多载体中都出现了儿童玩耍嬉戏的形象，比如绘画、瓷器、金银器和石窟壁画等。
唐代是中国绘画史上非常重要的时期，在这一时期中，中国绘画开始逐渐走向成熟，其中最重要的是中国的人物画得到了重大的发展。可惜的是这一时期的画家遗留下来的作品比较少，但我们可以从后人的一些摹本中得窥这一时期的风貌。这一时期的代表人物有：盛唐时期的张萱。他擅长画人物画，尤其擅长仕女题材创作。《宣和画谱》中有这样的记载：张萱“善画人物，...又能写婴儿，此尤为难...世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与古法，尤须个别”④。从流传下来的两幅由北宋画家临摹的张萱代表作：《捣练图》和《虢国夫人游春图》中，我们都能看到张宣对儿童形象的生动刻画。
但是，以上列举的这些在墓室壁画或者绘画中出现的儿童形象并不能算是真正意义上的“婴戏图”。从现存的实物资料来看，最早把“婴戏”这一题材应用在陶瓷装饰上的应该是在1956年于湖南省长沙市铜官附近出土的唐代的长沙铜官窑的彩釉壶，也称《孩儿壶》⑤（图1.1）。这是中国陶瓷史中最早出现的用毛笔绘制的“婴戏”装饰题材。在这个彩釉壶上的儿童形象十分活泼，不仅造型比例非常准确，而且画面用笔流畅，线条也挥洒自如，把一个在莲塘嬉戏的一个天真活泼的儿童形象刻画得栩栩如生⑥。可以说《孩儿壶》是婴戏题材真正开始在陶瓷中单独出现的作品。并且这一类型的作品在唐代的长沙窑以及黄堡窑都有发现。
（4）五代时期
五代时期的婴戏图有：赵嵒的《小儿戏舞图》，郭忠恕的《小儿放鸢图》。同时在五代的黄堡窑中也出现了“婴戏图”纹饰。
（5）两宋
我国绘画艺术发展出现了一个鼎盛时期，那就是两宋时期。这一时期的绘画婴戏图的创作也是空前的繁荣。绘画艺术中在壁画和卷轴画中都出现了大量的婴戏图佳作。这一时期有许多著名的画家：勾龙爽，毛文昌，刘宗道，杜孩儿，苏汉臣，李嵩等，他们都是擅长婴戏图的画家，其中最具代表性的是苏汉臣和李嵩。在明朝顾炳所著的《历代名公画谱》中可以发现记载其对苏汉臣所作婴戏画的题跋：“着色鲜润，体度如生，熟玩之不舍相与言笑者，可谓神矣。”⑦评价他对儿童形象的写实刻画程度逼真，能使看画的人误以为可以同画中人物交流。而且明朝张泰阶在《宝绘录》中也称赞其所绘的童子形象“深得其状貌，而更尽神情。”⑧。
1、元代
吉林省博物馆于1957年在扶余岱吉屯征集到一件元代景德镇官窑烧制的釉上五彩婴戏纹瓷碗⑨（图1.2）。在1998年于陕西蒲城东阳乡发现的元代壁画墓里也出现了童子戏花图⑩。
2 明代婴戏图
明代的婴戏图题材还结合画面中的莲花、石榴、葡萄、笔、锭、蝙蝠等具有吉祥寓意的辅助题材，这更赋予了画面更多的吉祥寓意。
这一时期，婴戏题材主要出现在两个方面即绘画和手工艺方面。绘画方面具有代表性的有明代仇英的《村童闹学图》夏葵的《婴戏图卷》，徐渭的《风鸢图》（图1.3），吕文英的《春、夏、秋、冬四季货郎图》，陈洪绶的《戏婴图》等等。
“婴戏”装饰题材还出现在版画中。除了插图，还应用到别的领域，画家的画谱例如《顾氏画谱》、博戏娱乐用的“页子”、文人雅士的笺纸等。这里的“页子”也称“叶子”，还叫“酒牌”。古艺山房藏有一些不成套的《婴戏叶子》，根据绘制、镌刻的风格，可以分为三组，其装饰题材均为“婴戏”⑾。例如丁云鹏的木刻版画《婴戏图》等等。这一时期，相比婴戏图题材在绘画上的运用，其在陶瓷制造业上的运用更加繁盛。
注释：
①焦德森主编，《中国画像石全集-山东画像石》，山东美术出版社、河南美术出版社，2000年版
②嘉峪关市文物清理小组，《嘉峪关汉画像砖墓》，《文物》，1972年第12期
③张明川，《河西出土的汉晋绘画简述》，《文物》，1978年第6期，59-66页
④[宋] 佚名，《宣和画谱》，见 潘运告编、岳仁译注，《中国书画论丛书：<宣和画谱>》，湖南美术出版社，1999年
⑤长沙市文物局文物组，《唐代长沙铜官窑址调查》，《考古学报》1980年第1期
⑥周世荣，《长沙窑瓷鉴定与鉴赏》，江西美术出版社，2000年5月
⑦[明] 顾炳辑，[明] 徐叔校刊，《历代名公画谱》，广西师范大学出版社，2001年
⑧[明] 张泰阶，《宝绘录》，见 英爱萍编，《中国绘画艺术》，长春：时代文艺出版社，2007年
⑨扶余市博物馆，《吉林扶余岱吉屯元墓第二次清理简报》，《文物》，1996年11期
⑩陕西省考古研究所，《陕西蒲城洞耳村元代壁画墓》，《考古与文》，2000年1期
⑾周小英，《明末版画<婴戏叶子>》，《新美术》，2007年第6期
（1）汉代
最早出现儿童婴戏形象的作品是西汉时期出土于山东临沂金雀山前汉墓墓葬帛画第四组中的婴戏情景（约公元前168年前后）①。1972年在嘉峪关东面四十里出土了东汉晚期砖墓数座，砖墓中有二三百幅彩绘的壁画和画像砖，在画面中描绘了大量的上层统治者的阔绰生活②。其中就有描绘儿童形象的壁画和画像砖。
（2）魏晋南北朝
河西墓葬壁画中有些画面描绘了儿童劳动和游戏的生活小景③，传为顾恺之所绘的《女史箴图》和《列女仁智图》中出现了儿童形象，这是人物画家中最早对儿童形象的描绘。不过这一时期的画师们注重的是对劳动场景的描绘，而不是对儿童本性的刻画。跟据《历代名画录》的记载，南北朝的顾景秀和张僧宝都画过《小儿戏鹅图》。从作品名称上看，这些作品应该都是单独的婴戏题材绘画作品。另外在这一时期的佛寺建筑以及墓葬建筑中开始出现了莲花和儿童形象的组合。
（3）唐代
唐代的“婴戏图”题材相较于汉代又有了更加进一步的发展，很多载体中都出现了儿童玩耍嬉戏的形象，比如绘画、瓷器、金银器和石窟壁画等。
唐代是中国绘画史上非常重要的时期，在这一时期中，中国绘画开始逐渐走向成熟，其中最重要的是中国的人物画得到了重大的发展。可惜的是这一时期的画家遗留下来的作品比较少，但我们可以从后人的一些摹本中得窥这一时期的风貌。这一时期的代表人物有：盛唐时期的张萱。他擅长画人物画，尤其擅长仕女题材创作。《宣和画谱》中有这样的记载：张萱“善画人物，...又能写婴儿，此尤为难...世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与古法，尤须个别”④。从流传下来的两幅由北宋画家临摹的张萱代表作：《捣练图》和《虢国夫人游春图》中，我们都能看到张宣对儿童形象的生动刻画。
但是，以上列举的这些在墓室壁画或者绘画中出现的儿童形象并不能算是真正意义上的“婴戏图”。从现存的实物资料来看，最早把“婴戏”这一题材应用在陶瓷装饰上的应该是在1956年于湖南省长沙市铜官附近出土的唐代的长沙铜官窑的彩釉壶，也称《孩儿壶》⑤（图1.1）。这是中国陶瓷史中最早出现的用毛笔绘制的“婴戏”装饰题材。在这个彩釉壶上的儿童形象十分活泼，不仅造型比例非常准确，而且画面用笔流畅，线条也挥洒自如，把一个在莲塘嬉戏的一个天真活泼的儿童形象刻画得栩栩如生⑥。可以说《孩儿壶》是婴戏题材真正开始在陶瓷中单独出现的作品。并且这一类型的作品在唐代的长沙窑以及黄堡窑都有发现。
（4）五代时期
五代时期的婴戏图有：赵嵒的《小儿戏舞图》，郭忠恕的《小儿放鸢图》。同时在五代的黄堡窑中也出现了“婴戏图”纹饰。
（5）两宋
我国绘画艺术发展出现了一个鼎盛时期，那就是两宋时期。这一时期的绘画婴戏图的创作也是空前的繁荣。绘画艺术中在壁画和卷轴画中都出现了大量的婴戏图佳作。这一时期有许多著名的画家：勾龙爽，毛文昌，刘宗道，杜孩儿，苏汉臣，李嵩等，他们都是擅长婴戏图的画家，其中最具代表性的是苏汉臣和李嵩。在明朝顾炳所著的《历代名公画谱》中可以发现记载其对苏汉臣所作婴戏画的题跋：“着色鲜润，体度如生，熟玩之不舍相与言笑者，可谓神矣。”⑦评价他对儿童形象的写实刻画程度逼真，能使看画的人误以为可以同画中人物交流。而且明朝张泰阶在《宝绘录》中也称赞其所绘的童子形象“深得其状貌，而更尽神情。”⑧。
1、元代
吉林省博物馆于1957年在扶余岱吉屯征集到一件元代景德镇官窑烧制的釉上五彩婴戏纹瓷碗⑨（图1.2）。在1998年于陕西蒲城东阳乡发现的元代壁画墓里也出现了童子戏花图⑩。
2 明代婴戏图
明代的婴戏图题材还结合画面中的莲花、石榴、葡萄、笔、锭、蝙蝠等具有吉祥寓意的辅助题材，这更赋予了画面更多的吉祥寓意。
这一时期，婴戏题材主要出现在两个方面即绘画和手工艺方面。绘画方面具有代表性的有明代仇英的《村童闹学图》夏葵的《婴戏图卷》，徐渭的《风鸢图》（图1.3），吕文英的《春、夏、秋、冬四季货郎图》，陈洪绶的《戏婴图》等等。
“婴戏”装饰题材还出现在版画中。除了插图，还应用到别的领域，画家的画谱例如《顾氏画谱》、博戏娱乐用的“页子”、文人雅士的笺纸等。这里的“页子”也称“叶子”，还叫“酒牌”。古艺山房藏有一些不成套的《婴戏叶子》，根据绘制、镌刻的风格，可以分为三组，其装饰题材均为“婴戏”⑾。例如丁云鹏的木刻版画《婴戏图》等等。这一时期，相比婴戏图题材在绘画上的运用，其在陶瓷制造业上的运用更加繁盛。
注释：
①焦德森主编，《中国画像石全集-山东画像石》，山东美术出版社、河南美术出版社，2000年版
②嘉峪关市文物清理小组，《嘉峪关汉画像砖墓》，《文物》，1972年第12期
③张明川，《河西出土的汉晋绘画简述》，《文物》，1978年第6期，59-66页
④[宋] 佚名，《宣和画谱》，见 潘运告编、岳仁译注，《中国书画论丛书：<宣和画谱>》，湖南美术出版社，1999年
⑤长沙市文物局文物组，《唐代长沙铜官窑址调查》，《考古学报》1980年第1期
⑥周世荣，《长沙窑瓷鉴定与鉴赏》，江西美术出版社，2000年5月
⑦[明] 顾炳辑，[明] 徐叔校刊，《历代名公画谱》，广西师范大学出版社，2001年
⑧[明] 张泰阶，《宝绘录》，见 英爱萍编，《中国绘画艺术》，长春：时代文艺出版社，2007年
⑨扶余市博物馆，《吉林扶余岱吉屯元墓第二次清理简报》，《文物》，1996年11期
⑩陕西省考古研究所，《陕西蒲城洞耳村元代壁画墓》，《考古与文》，2000年1期
⑾周小英，《明末版画<婴戏叶子>》，《新美术》，2007年第6期