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说到提问,人们不禁想起我国古代的圣人孔子。他的教学具有很高的提问艺术。他常常用一些巧妙的提问引导学生进入“愤”“悱”的境界,他往往不是把结论直接告诉学生,而是用一些创造性的提问去启发学生思考,与学生一起得出结论。教学实践表明:提问艺术是一个教师教学艺术的重要组成部分,提问效果的好坏,往往是一堂课成败的关键;教师讲课中不时出现的发人深省的问号,往往被看成是智慧和创造的象征,它会使教学之间、师生之间处于和谐的信息交流之中。提问的方法是多种多样的,下面谈几种。
一、直问和曲问
直问就是直截了当地问,问的主旨即在直接的答案。曲问是一种迂回问法,即所谓问在此而意在彼。这种问法运用得好,会有很强的激发作用。有时虚提一问,无须正面回答,目的是引导学生去探索。有时问题和答案都很简单,但释疑之后却又引起更深的疑问。例如讲茅盾先生的散文《白杨礼赞》时,教师问学生:“第一段写了什么?第二段写了什么?”问题并不难答,只要看看原文就会知道:“第一段写的是白杨树,第二段写的高原景色”。但是,教师提问的目的主要不在于此,而在于引起更深的疑问:为什么第二段不接着第一段写白杨树而去写高原景色呢?这不是离题了吗?只有弄清这个问题,才能学到茅盾先生的艺术手法。有时,学生答错了,教师却不直接指出,而是故意再从反面提问,用归谬法使学生恍然大悟。例如,当学生回答说:“实践是检验真理的标准”(丢掉了“唯一”这一限制条件)时,教师不直接指出回答的不确切,而是再提一问:“理论是不是检验真理的标准?”又如:当学生把“滥竿充数”写成“烂鱼充数”时,教师不直接指出他写了错别字,而是进一步问:“这个成语是什么意思?从什么地方来的?”或者用错误解释造一个可笑的句子,等等。这样问的结果、会使学生顿悟,从而对正确的结论印象更深。这就是曲问的效果。在讲课中,直问和曲问都经常用到。直问开门见山,单刀直入,曲问曲径通幽,发人深省,二者都能起到激发作用。
二、宽问和窄问
宽问,又叫概括问或笼统问,是指提问的内容较宽较概括而言的。窄问,又叫具体问,是指提问的内容较窄较具体而言的。有的同志说,讲课忌用宽问,这不能一概而论。比如开讲的时候,就常常用宽问。宽问居高临下,窄问具体生动,各有各的效用,究竟怎么用,要由讲课的内容、对象和提问的目的来决定,何况这里所谓“宽”与“窄”也是相对而言的。有时宽问与窄问结合,效果很好。
三、单问和重问
单问,就是集中提一个问题,然后集中释疑。有时一堂课就是由一个或几个单问组成,提问既成为线索,又显出层次。重问,就是重叠提问,又叫连续问,即在短时间内多次提问。重问常用两种形式,一种是由窄到宽,即先用窄问搭桥,逐层深入,最后得出概括结论,这是归纳重问法,主要用来培养概括能力;另一种是由宽到窄,即先用宽问领起,然后将其分解成一个个具体的窄问,这是演绎重问法,主要用来培养具体分析能力。例如分析一段文章,先从字、句具体提问,最后再总问其特点,这就是归纳重问法;如果先问总的特点,然后再具体由词到句地提问,这就是演绎重问法。单问有稳扎稳打的效果,重问有层层逼进的效果,在讲课中也是各有各的用处,要根据实际情况来运用,例如对成年人就不宜用重问。
四、明问和暗问
明问,就是提问时有明显的问句出现。暗问却不然。它用的不是问句,但在陈述中能使人产生强烈的悬疑。这是一种内在控制的提问法。如:在讲课中陈述一种反常的情况或结论,摆出对立的现象或看法,闪露出一点结论的光芒,等等,这都是暗问法。除此之外,还有虚问和实问、正问和反问等等,也都各有所用。以上这些提问法,并不是各个孤立的,在实际讲课中,这些形式往往结合起来使用。讲课中的提问技巧虽然重要,但必须运用得好。
(1)不能滥用。提问,要问到关键处,问到点子上,不能為问而问。“对不对?”“好不好?”这样的方式,虽有作用,但用多了学生就会不动脑筋地信口回答,所以还是应该尽量避免。
(2)提问要恰当。提问的内容要叫准。提问内容能不能使学生产生疑问,能在哪些方面产生疑问,有哪些答法,事先都要叫准。提问要有这种定向性,不能设一些不疑之问或莫名之问。提问的深浅程度也要恰当,要能引起全班学生的关注,不能只激发少数人,而使大多数人无动于衷。提问中释疑的火候也要恰当。一般地说,教师不要急于把结论告诉学生,要让学生充分地思考、解答、讨论甚至争论,学生的思维能力就是在这个实践活动中提高的。
(3)提问既要有计划性,又要有灵活性。提问,必须事先设计好。整个课共有几问,问些什么,在什么地方问,用什么方法问,答案是什么,这些都要精心设计,要估计到各种情况,切忌随意问、信口问。但是,讲课又不可完全拘泥于原设计,在教与学的进程中,要根据现场反馈回来的信息,作必要的调整,而不能固执于自己的偏见。
一、直问和曲问
直问就是直截了当地问,问的主旨即在直接的答案。曲问是一种迂回问法,即所谓问在此而意在彼。这种问法运用得好,会有很强的激发作用。有时虚提一问,无须正面回答,目的是引导学生去探索。有时问题和答案都很简单,但释疑之后却又引起更深的疑问。例如讲茅盾先生的散文《白杨礼赞》时,教师问学生:“第一段写了什么?第二段写了什么?”问题并不难答,只要看看原文就会知道:“第一段写的是白杨树,第二段写的高原景色”。但是,教师提问的目的主要不在于此,而在于引起更深的疑问:为什么第二段不接着第一段写白杨树而去写高原景色呢?这不是离题了吗?只有弄清这个问题,才能学到茅盾先生的艺术手法。有时,学生答错了,教师却不直接指出,而是故意再从反面提问,用归谬法使学生恍然大悟。例如,当学生回答说:“实践是检验真理的标准”(丢掉了“唯一”这一限制条件)时,教师不直接指出回答的不确切,而是再提一问:“理论是不是检验真理的标准?”又如:当学生把“滥竿充数”写成“烂鱼充数”时,教师不直接指出他写了错别字,而是进一步问:“这个成语是什么意思?从什么地方来的?”或者用错误解释造一个可笑的句子,等等。这样问的结果、会使学生顿悟,从而对正确的结论印象更深。这就是曲问的效果。在讲课中,直问和曲问都经常用到。直问开门见山,单刀直入,曲问曲径通幽,发人深省,二者都能起到激发作用。
二、宽问和窄问
宽问,又叫概括问或笼统问,是指提问的内容较宽较概括而言的。窄问,又叫具体问,是指提问的内容较窄较具体而言的。有的同志说,讲课忌用宽问,这不能一概而论。比如开讲的时候,就常常用宽问。宽问居高临下,窄问具体生动,各有各的效用,究竟怎么用,要由讲课的内容、对象和提问的目的来决定,何况这里所谓“宽”与“窄”也是相对而言的。有时宽问与窄问结合,效果很好。
三、单问和重问
单问,就是集中提一个问题,然后集中释疑。有时一堂课就是由一个或几个单问组成,提问既成为线索,又显出层次。重问,就是重叠提问,又叫连续问,即在短时间内多次提问。重问常用两种形式,一种是由窄到宽,即先用窄问搭桥,逐层深入,最后得出概括结论,这是归纳重问法,主要用来培养概括能力;另一种是由宽到窄,即先用宽问领起,然后将其分解成一个个具体的窄问,这是演绎重问法,主要用来培养具体分析能力。例如分析一段文章,先从字、句具体提问,最后再总问其特点,这就是归纳重问法;如果先问总的特点,然后再具体由词到句地提问,这就是演绎重问法。单问有稳扎稳打的效果,重问有层层逼进的效果,在讲课中也是各有各的用处,要根据实际情况来运用,例如对成年人就不宜用重问。
四、明问和暗问
明问,就是提问时有明显的问句出现。暗问却不然。它用的不是问句,但在陈述中能使人产生强烈的悬疑。这是一种内在控制的提问法。如:在讲课中陈述一种反常的情况或结论,摆出对立的现象或看法,闪露出一点结论的光芒,等等,这都是暗问法。除此之外,还有虚问和实问、正问和反问等等,也都各有所用。以上这些提问法,并不是各个孤立的,在实际讲课中,这些形式往往结合起来使用。讲课中的提问技巧虽然重要,但必须运用得好。
(1)不能滥用。提问,要问到关键处,问到点子上,不能為问而问。“对不对?”“好不好?”这样的方式,虽有作用,但用多了学生就会不动脑筋地信口回答,所以还是应该尽量避免。
(2)提问要恰当。提问的内容要叫准。提问内容能不能使学生产生疑问,能在哪些方面产生疑问,有哪些答法,事先都要叫准。提问要有这种定向性,不能设一些不疑之问或莫名之问。提问的深浅程度也要恰当,要能引起全班学生的关注,不能只激发少数人,而使大多数人无动于衷。提问中释疑的火候也要恰当。一般地说,教师不要急于把结论告诉学生,要让学生充分地思考、解答、讨论甚至争论,学生的思维能力就是在这个实践活动中提高的。
(3)提问既要有计划性,又要有灵活性。提问,必须事先设计好。整个课共有几问,问些什么,在什么地方问,用什么方法问,答案是什么,这些都要精心设计,要估计到各种情况,切忌随意问、信口问。但是,讲课又不可完全拘泥于原设计,在教与学的进程中,要根据现场反馈回来的信息,作必要的调整,而不能固执于自己的偏见。