论文部分内容阅读
摘 要：在《金锁记》中张爱玲有层次性地刻画了曹七巧心理变态过程。《金锁记》实则是在塑造情欲和黄金枷锁的七巧形象，而曹七巧逐渐在这一枷锁中变得干枯萎靡、自私、暴戾。本文将从婚前、婚后、分家后曹七巧生活的这三个阶段进行分析曹七巧的心理变态过程。
关键词：曹七巧；女性；心理变态
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-15-0-01
一、婚前
曹七巧出生乡下开麻油店的家庭。此时她的形象是小市民形象，马油店的女儿。“临着碎石子街的馨香的麻油店，黑腻的柜台，芝麻酱桶里竖着木匙子，油缸上吊着大大小小的铁匙子。漏斗插在打油的人的瓶里，一大匙再加上两小匙正好装满一瓶—一斤半。熟人呢，算一斤四两。”曹七巧年轻漂亮，充满朝气，乡下的不少年轻人都在追求她，她完全可以找到自己称心如意的郎君，然而，她就很难改变门庭，很可能要在麻油店里辛苦一辈子。因此面对姜家的提亲，她怎么会不答应呢，说明曹七巧是心甘情愿的套上黄金锁链。曹七巧就像浪潮中的一片随波逐流的枯叶，追逐，漂零。
此时的七巧，和电视剧《哑巴新娘》中林静云、王安忆《长恨歌》中王琦瑶。她们三个身上有太多的共同点，也有不同的地方。首先，七巧和林静云做比较，她们都是身患疾病，都是在不知丈夫真實情况下嫁入了夫家，都是为了金钱，但不同的是静云是迫于无奈，而七巧是心甘情愿。七巧与王琦瑶同样是上海的女儿，一样存在过着动荡的上海生活，但是二者展现着不同形象。七巧她是鲜活的，有未来，有梦想的。这与她之后我们看到的人物性格形成强烈的反差，给人遗憾、苍凉之感。
有人说责怪七巧贪财不如责怪她那贪财的哥嫂，哥嫂为了钱财卖她至大户人家。这是带偏见的。小说中有一段七巧大骂她哥哥曹大年，说他昧着良心把她扔进了苦海。这应该可以说是强词夺理。曹大年当然同意把妹妹嫁入姜家，因为他有便宜占。但是，如果曹七巧不愿意，他哥哥也是拿他没有办法的，那时处于封建制度已彻底崩溃、革命、维新、洋化充斥着市场。因此，她誓死不嫁，没人敢强迫她，再有，曹大年也没有那样的权威，曹七巧并不把哥哥放眼里，不然，也就不会对哥哥破口大骂。
二、婚后
《金锁记》的另一个生活场景浓缩了曹七巧结婚十年的日常生活。曹七巧在婚后的十年心理处于压抑与等待的状态中渐渐心理扭曲和变态。姜家是一个封建式的大家庭，婚姻是讲究门当户对的。三个儿子，唯二儿子瘫痪在床，不得不降低标准，于是娶了曹七巧。曹七巧心里也明白在这个家里没有地位，也找不要存在感。她在这个家里最大的感受就是明争暗斗。在妯娌之间七巧是排挤的，作为一种谈资，议论的对象。丈夫从小瘫痪，情爱无法满足，到对三弟生出情愫，可仍旧是一种折磨。七巧似乎放手有些可怜，可她的牙尖嘴利与泼辣像极了《红楼梦》中王熙凤，虽不如凤姐玩弄权贵，精于算计，却也不是省油的灯。她偷着抽大烟，挑唆老太太把二小姐嫁出去；嫉妒三妹兰仙，直拿话气她，。这算是她的金钱欲望致使其变态心理发展时期。金钱充斥了所有的欲望和等待。十年的等待，终于分家了，这是一切幻想的集中点，“这些年了她戴着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了”。“七巧两手紧紧扣在肚子上，身子向前倾斜着，努力向她自己解释他的每一句话，与她往日调查所得一一印证”，于七巧分家重要的是等到公平后有的待遇，但孤儿寡母还是被欺负了。
三、分家后
终于“镜子里的人也老了十年”这煎熬的十年，换来了今天的一切。金钱。从今以后她就守着抱着拥看这堆金钱过日子，她觉得草木皆兵，任谁都惦记着她手里的钱。
这一时期是她心理的变态。长期以来的种种压抑、煎熬与旧式大家庭的影响已使她人性扭曲，被黄金枷锁紧套，只一味敛财无情感，甚至戕害儿媳，断送女儿的婚姻，不断寻求病态的发泄与报复，变得极自私、乖戾、恶毒、残忍。
这一阶段，主要用了姜季泽的忽然造访，七巧对儿媳的戕害，破坏女儿婚姻这几件是来观曹七巧心理变态的结果。“她微微抬起脸来，季泽立在她眼前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。”面对姜季泽的殷勤，她实在有过一小会儿的挣扎，但是对金钱的贪欲战胜了爱情渴望，绝决地 戳穿了姜季泽的话，赶跑了他，亲自毁灭了最后一个爱情的希望，彻底做了金钱的奴隶。为了几亩田地，赶跑了自己的意中人。然而，她的内心深处是矛盾和痛苦的。“她的一颗心直往下坠……”她知道，为了几亩田地，她竟然身不由己地做了傻事，她竟然把自己的“性福”一手毁掉。赶跑姜季泽，但她又无法忘情于他。当她骂跑了姜季泽，也骂跑了丫头老妈子们之后，她又“倏地转身来上楼去……她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使她值得留恋多少回。”这就是“性变态者的无法自持和自寻烦恼，这“一阵凉，一阵热”，表面上是因为热风的原因，但实际上这是曹七巧“性变态的结果”，才会面对姜季泽的离开，七巧无法自持。
“多年前的鬼，多年后的没投胎的鬼。”毋庸置疑曹七巧已经是鬼了，而这还不够，她要活生生地把她的女儿变成多年后的“鬼”。她对儿女是珍惜的，是爱的。这种爱也是扭曲的爱，她让女儿裹小脚，教女儿抽大烟。她刻薄、乖戾的性格致使她长安失学，致使长安成为没嫁出去的老姑娘，长白儿媳芝寿，谁又不是在她的迫害下逼进 深渊。
张爱玲通过这样一个可怜、可悲、可恨的人物的塑造，揭露和批判的是传统封建伦理，也对金钱世界的痛恨。曹七巧死了，但这样的故事是不会完结的。
参考文献：
[1]张爱玲：《金锁记》[M].哈尔滨：哈尔滨出版社.
[2]童庆炳，程正民：《文艺心理学教程》[M].高等教育出版社.
[3]黄修己：《张爱玲名作欣赏》[M].中国和平出版社.
关键词：曹七巧；女性；心理变态
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-15-0-01
一、婚前
曹七巧出生乡下开麻油店的家庭。此时她的形象是小市民形象，马油店的女儿。“临着碎石子街的馨香的麻油店，黑腻的柜台，芝麻酱桶里竖着木匙子，油缸上吊着大大小小的铁匙子。漏斗插在打油的人的瓶里，一大匙再加上两小匙正好装满一瓶—一斤半。熟人呢，算一斤四两。”曹七巧年轻漂亮，充满朝气，乡下的不少年轻人都在追求她，她完全可以找到自己称心如意的郎君，然而，她就很难改变门庭，很可能要在麻油店里辛苦一辈子。因此面对姜家的提亲，她怎么会不答应呢，说明曹七巧是心甘情愿的套上黄金锁链。曹七巧就像浪潮中的一片随波逐流的枯叶，追逐，漂零。
此时的七巧，和电视剧《哑巴新娘》中林静云、王安忆《长恨歌》中王琦瑶。她们三个身上有太多的共同点，也有不同的地方。首先，七巧和林静云做比较，她们都是身患疾病，都是在不知丈夫真實情况下嫁入了夫家，都是为了金钱，但不同的是静云是迫于无奈，而七巧是心甘情愿。七巧与王琦瑶同样是上海的女儿，一样存在过着动荡的上海生活，但是二者展现着不同形象。七巧她是鲜活的，有未来，有梦想的。这与她之后我们看到的人物性格形成强烈的反差，给人遗憾、苍凉之感。
有人说责怪七巧贪财不如责怪她那贪财的哥嫂，哥嫂为了钱财卖她至大户人家。这是带偏见的。小说中有一段七巧大骂她哥哥曹大年，说他昧着良心把她扔进了苦海。这应该可以说是强词夺理。曹大年当然同意把妹妹嫁入姜家，因为他有便宜占。但是，如果曹七巧不愿意，他哥哥也是拿他没有办法的，那时处于封建制度已彻底崩溃、革命、维新、洋化充斥着市场。因此，她誓死不嫁，没人敢强迫她，再有，曹大年也没有那样的权威，曹七巧并不把哥哥放眼里，不然，也就不会对哥哥破口大骂。
二、婚后
《金锁记》的另一个生活场景浓缩了曹七巧结婚十年的日常生活。曹七巧在婚后的十年心理处于压抑与等待的状态中渐渐心理扭曲和变态。姜家是一个封建式的大家庭，婚姻是讲究门当户对的。三个儿子，唯二儿子瘫痪在床，不得不降低标准，于是娶了曹七巧。曹七巧心里也明白在这个家里没有地位，也找不要存在感。她在这个家里最大的感受就是明争暗斗。在妯娌之间七巧是排挤的，作为一种谈资，议论的对象。丈夫从小瘫痪，情爱无法满足，到对三弟生出情愫，可仍旧是一种折磨。七巧似乎放手有些可怜，可她的牙尖嘴利与泼辣像极了《红楼梦》中王熙凤，虽不如凤姐玩弄权贵，精于算计，却也不是省油的灯。她偷着抽大烟，挑唆老太太把二小姐嫁出去；嫉妒三妹兰仙，直拿话气她，。这算是她的金钱欲望致使其变态心理发展时期。金钱充斥了所有的欲望和等待。十年的等待，终于分家了，这是一切幻想的集中点，“这些年了她戴着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了”。“七巧两手紧紧扣在肚子上，身子向前倾斜着，努力向她自己解释他的每一句话，与她往日调查所得一一印证”，于七巧分家重要的是等到公平后有的待遇，但孤儿寡母还是被欺负了。
三、分家后
终于“镜子里的人也老了十年”这煎熬的十年，换来了今天的一切。金钱。从今以后她就守着抱着拥看这堆金钱过日子，她觉得草木皆兵，任谁都惦记着她手里的钱。
这一时期是她心理的变态。长期以来的种种压抑、煎熬与旧式大家庭的影响已使她人性扭曲，被黄金枷锁紧套，只一味敛财无情感，甚至戕害儿媳，断送女儿的婚姻，不断寻求病态的发泄与报复，变得极自私、乖戾、恶毒、残忍。
这一阶段，主要用了姜季泽的忽然造访，七巧对儿媳的戕害，破坏女儿婚姻这几件是来观曹七巧心理变态的结果。“她微微抬起脸来，季泽立在她眼前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。”面对姜季泽的殷勤，她实在有过一小会儿的挣扎，但是对金钱的贪欲战胜了爱情渴望，绝决地 戳穿了姜季泽的话，赶跑了他，亲自毁灭了最后一个爱情的希望，彻底做了金钱的奴隶。为了几亩田地，赶跑了自己的意中人。然而，她的内心深处是矛盾和痛苦的。“她的一颗心直往下坠……”她知道，为了几亩田地，她竟然身不由己地做了傻事，她竟然把自己的“性福”一手毁掉。赶跑姜季泽，但她又无法忘情于他。当她骂跑了姜季泽，也骂跑了丫头老妈子们之后，她又“倏地转身来上楼去……她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使她值得留恋多少回。”这就是“性变态者的无法自持和自寻烦恼，这“一阵凉，一阵热”，表面上是因为热风的原因，但实际上这是曹七巧“性变态的结果”，才会面对姜季泽的离开，七巧无法自持。
“多年前的鬼，多年后的没投胎的鬼。”毋庸置疑曹七巧已经是鬼了，而这还不够，她要活生生地把她的女儿变成多年后的“鬼”。她对儿女是珍惜的，是爱的。这种爱也是扭曲的爱，她让女儿裹小脚，教女儿抽大烟。她刻薄、乖戾的性格致使她长安失学，致使长安成为没嫁出去的老姑娘，长白儿媳芝寿，谁又不是在她的迫害下逼进 深渊。
张爱玲通过这样一个可怜、可悲、可恨的人物的塑造，揭露和批判的是传统封建伦理，也对金钱世界的痛恨。曹七巧死了，但这样的故事是不会完结的。
参考文献：
[1]张爱玲：《金锁记》[M].哈尔滨：哈尔滨出版社.
[2]童庆炳，程正民：《文艺心理学教程》[M].高等教育出版社.
[3]黄修己：《张爱玲名作欣赏》[M].中国和平出版社.