●记者：中国玉器没有品牌，缺乏品牌意识。在这种情况下，玉器未来的发展之路应该怎么走下去?
　　唐克美：长期以来，中国的玉器市场缺乏大品牌，只有小品牌。比如说东方金钰、恒昌、七彩云南等还是做得蛮好的，但是放在整个国际上来看，没有一个有影响力的品牌。现在这个市场很好，人们愿意花钱买玉，愿意在这上面投资，而且越是高档的，销路就越好。但是买玉的人，更多的是看重材质、做工等传统的东西，而不是这个玉是从那家买的，所以还是缺少品牌意识和品牌价值。
　　我觉得还是要有人去闻，只要是商品，就必须要有品牌，品牌才能体现艺术的价值。这是必然趋势，而这需要有识之士和媒体共同完成。
　　●记者：有一些大师他们的作品本身很漂亮，但宣传的过程中却出现很多不尽人意的地方，直接影响到他们在公众面前的形象。您是如何看待这个问题的?
　　唐克美：确实有些大师掌握不了自己的宣传质量，因为在改革开放以后，工艺美术行业兴起的比较慢。主要是这几年，工艺美术品、工艺美术大师在社会上创造了比较大的价值跟社会影响，有些人开始宣传大师，大师自己也需要宣传。这是大势所趋，这个问题必将引起各方面的重视，大师自己也会慢慢意识到并重视起这个问题。
　　●记者：您如何看待有些大师的自我炒作?
　　唐克美：大师自己的价值要有所体现，很多大师没有认识到自己的价值，这样就总是处在一种谦虚，甚至卑微的状况。现在工艺美术大师就有这样的两极分化，一部分人炒作自己的作品，价格炒得很高，东西未必很好。另一部分人作品很好，但是完全不懂得包装，价格、档次怎么也上不去。这都不是好现象，炒作是存在泡沫的，价格也有高峰与低潮。时间一长，就会走向低潮，水分就会压出来，收藏品自然就贬值了。如果没有恶意的炒作，升值空间就很清晰。我们的国大师都是载入史册的，在一个时期之后，再看他的作品，价格就上来了。
　　■记者：有些大师他们把自己的作品封闭，认为如果别人看到了就会模仿、抄袭，对于社会来讲，这是一种损失，该如何解决这类问题?
　　唐克美：这个现象非常严重，根源在于中国的知识产权得不到真正的保护。大师们的创意和创作是非常艰苦的，需要付出相当大的艰辛。一旦进入市场以后，由于知识产权法不是很严格，很多人马上模仿得粗制滥造，大师自己的信誉以及劳动成果就得不到保障，经济效益也随之受到影响。可是不进入市场也不行，不去宣传也不行。我认为应该不断地开发新产品，创作新作品。另外我建议应该有一个组织来呼吁这些原创作品在社会中的独特地位，限制别人模仿。比如建立行会或商会来做这方面的工作，制定行业内规则，建立处罚机制。在国外，商会、行会都起了非常大的作用，一方面保护原创作品，另一方面规范组织与个人的行为。现在中国还没有人做这方面的工作，一旦出现，会得到大师们的支持，逐渐形成一种力量。我建议《收藏界》杂志社可以兴起一年两度的学术讨论，把这个问题提到议程上来。在舆论的基础上就会有人思考，并且进行实质性的保护。