水也许是我们日常生活中最常看到的能产生倒影的物质。水面在光的照射下能和被摄景物和谐地融合在一起，令人产生赏心悦目的视觉感受。它对现实的镜像和反映能力衍生出了镜子和镀光金属，与此同时也给了相机捕捉到这些迷人的景象的机会，让我们看到了这些倒影效果。
　　作品《水绘清秋》就为读者们呈现了清澈秋水倒映中自然，真实、写意的景象。倒影与水底两个世界的重叠是本幅作品最大的亮点，让人联想起元好问的诗句“看山水底山更佳”。不同于摄影中的多次曝光或是后期的人工合成，这是“纯天然”的诗意，水绘的清秋。大自然在赐予了各式各样的美的同时，也赐予了人类发现美的眼睛。张德志就是将在自然界中发现美、体会美看做是一种享受，将记录美，收藏美当成是一种志趣的人。
　　《老子》语：“上善若水，水善利万物而不争。”意思是说，最高境界的善行就像水的品性一样，泽被万物而不争名利。拍摄者张德志必是有所体会、有感而发，才对平常司空见惯的一潭溪水动了创作的念头。在倒影摄影作品中，水不仅仅泽被万物，更承载了万物。倒影摄影作品给了我们用另一种方式观察现实世界——它创造一种新的境界，揭示出这个镜像出来的自然界里隐藏着的一些特性。因此虽是对水进行创作，拍摄者却让人从他的作品中看到了山石，看到了树木，看到了辽阔的天空和水底的沙砾，看到了绝美的秋影。
　　“水绘清秋”的美景，同一时间和地点，或许仅仅是差了几度的拍摄角度，都不能成为现在我们津津乐道的摄影佳作。通常人们在拍摄水中倒影时的构图形式，是把岸上景物与平静的水面同时纳入画面，形成景物和倒影清晰、完整的对称影像，来体现宁静的感觉。而这幅作品中，为了体现“水绘清秋”的思想，拍摄者在取景时却摒弃了岸上的山体，让倒影占据画幅的绝大部分。
　　我们知道，在同一位置，相机距离水面越高，水面上倒影的长度就越短，反之则长。追求获取悠长而强烈的倒影效果，就要在拍摄时将相机贴近水面，在河岸山体正面顺光的低角度进行构图，以水面倒影的亮度作为测光依据进行曝光。
　　上善若水。人心亦如水。于淡泊名志，宁静致远的大智慧中，张德志按动快门率性而为，成就此幅“天真”之作。