摘要：在中外文学中，“疯子”和“傻子”是常出现的经典形象，而这些形象也常常活跃于电影中，他们常以“非理性”的言行与世界对抗，或是接受“理性”世界的不尊重和侮辱。当然，电影赋予这类人的隐喻功能通常远大于画面所展现的东西。
　　关键词：隐喻 疯子 傻子 载体 意象
　　纵观中外电影，“疯子”与“傻子”出现于银幕上屡见不鲜，他们的出现对于整部影片的理解与分析也起到一定的作用，笔者尝试从多个角度来解读“疯傻人”。
　　一、角色形象
　　疯子在汉语词典中的释义为一种精神疾病的名称，主要是一种以表现在行为、心理活动上的紊乱为主的神经系统疾病。傻子，泛指不聪明、很笨的人，一般是指无法进行正常思维的人，或讥笑不按常识待人处事，或者失败的人，或骂人时使用。通常情况下，我们把疯子和傻子归为一类人。《阳光灿烂的日子》中出现的“古伦木”便是一个典型的傻子，整天半裸着身子骑着一根木棍在家属房的大门口，别人叫一声“古伦木”，他就本能地回复“欧巴”。对于疯傻人形象的刻画，许多导演多是写实或是赋予其专用台词或行为动作来进行塑造，造就了一个个特色鲜明的疯傻人。
　　二、讽刺社会的映射
　　疯傻人因为其身份的特殊性，常被导演用来讽刺当下社会的黑暗。于1975年上映的米洛斯·福尔曼导演的《飞越疯人院》里的故事便发生在疯人院，这部电影最早诞生于20世纪70年代，当时的美国不光有光鲜亮丽，而且充满了贫穷绝望和黑暗。《飞越疯人院》中主人公麦克·默菲装傻被送进了疯人院，在疯人院里护士长瑞秋掌握着一切，拥有着生杀予夺的权力。那些自愿进疯人院和被强制性送进疯人院的人们都受她控制，被软禁起来。这便是当时院方、政府和社会所希望看到的样子。疯人院里的一切都压抑着人性，麦克多次试图鼓舞周围的病友们去追求娱乐活动，但之后都会被院方所控制、被平息。之后麦克受到了电击惩罚，这是院方对众人的一次施压，之后的活动也被院方严厉打压，逼死了一位结巴病人比利。对护士长反抗的麦克则被切除了脑叶，成了暴力压制的牺牲品，找回自我的酋长用枕头捂死了麦克，带着麦克的灵魂飞越了这个扼杀人性的疯人院。电影暗喻当时的美国便是一个巨大的疯人院，被社会压迫的平民大多成了“疯子”。疯傻人在电影中讽刺着社会的黑暗，将矛盾直指专政者和独裁者，揭示着扭曲的一面。
　　三、似疯未疯，人情未绝
　　疯傻人并非只会疯闹或傻呆呆地趴在某个地方睡觉，他们也有感性的一面，他们也有属自己的特殊情感。《杀生》中的牛结实在长寿村属于一个异类，没有教条，没有主义，只有天性，疯疯癫癫的他却是村里最有人情味的人。在给村里老人送葬时，村里人将一个寡妇作为陪葬，送进了大海，众人在岸上冷眼旁观，只有牛结实挺身而出把寡妇从海里救了回来，还骂了众人几句，在众人被教条迷惑而手屠生灵的时候，只有疯疯癫癫的牛结实是清醒的，他愿意为了自己的人性，打破教条去拯救被束缚的生灵。就在村医诱导众人杀掉牛结实的时候，牛结实为了让和自己有肌肤之亲并怀了自己孩子的寡妇活下去，选择向村里人求情，愿意以自己的命换母子二人的命，道出的是牛结实对自己孩子和寡妇的爱，他真的是疯子嗎？或许他的确是个疯子，但在被教条束缚的时代，他比谁都正常，比那些所谓的“理性”的人更懂情感，更理解生命的可贵。所以说，某种程度上疯人不疯，他们也有感情，只是以非同于常人的方式表达罢了。
　　四、时光流逝的背影
　　在时光的浪潮中，疯傻人也具有浓厚的象征意义和仪式感，他们活在时代之间，见证着日新月异的世界逐步向前，而他们只留下了时代的背影。陈凯歌导演的《百花深处》中的主角冯先生对现代化的城市有一种陌生与恐惧感，当搬家公司的车载他回到自己的家“百花深处胡同”时，他扭正了自己的帽子，对胡同有着一种崇敬感。在“搬家”过程中，搬家公司的人觉得他是疯子，将搬家当作儿戏，敷衍了事，但在冯先生看来却是庄重的，“花瓶”的破碎刺痛了冯先生的内心，让人感觉流逝的时光并未走远，而被他捡起的铃铛，好像又是往昔存在的证据。在大多数人沉醉在新生活中时，还依然有人无法摆脱旧时代的回忆，就像冯先生一样，被新时代和旧时代尴尬地夹在中间，遗失在浪潮中，所以他才选择搬走属于自己的时代记忆。在影片结尾，百花深处胡同又幻化出了一座四合院，正是冯先生脑海中挥之不去的家，冯先生在搬家失败后，碰巧捡起了铃铛又开心地奔向“四合院”，那是他对旧时代的告别，对旧时代无法挽回的告别，留下他最虔诚的背影。在生活中，疯傻人不经意间就成了时代的见证者，成了时光流逝的背影。
　　五、结语
　　从电影诞生至今，疯傻人所蕴含的意义已经变得多样化。各个电影中的疯傻人，已成为一种经典的电影符号，无论是弱势群体的缩影、讽刺社会黑暗的映射，抑或是时光流逝的背影，他们都以自己的方式在这个世界里野蛮生长……
　　（作者简介：朱艺博，男，云南省水富市云天化中学，研究方向：影视传媒）（责任编辑 刘月娇）