《逃离》一书为爱丽丝·门罗的代表作，其中收录八个不同的故事，每个故事各不相同，而细细分析后又会发现这几个短篇小说不论是从选材还是写作手法上都有很多共通之处，这些相同点共同组成了爱丽丝·门罗写作在艺术上的特色：结构回旋往复、复杂又精巧，视角独特多变、犀利又朦胧，选材集中于女子、乡镇，现实又意蕴深刻.....
　　一、回旋往复的结构
　　《逃离》共八个故事，读完会发现门罗在叙述每个故事时都绝不会将故事平铺直叙的道来，也没有任何一个故事不用倒叙、插叙等方法，在第一篇《逃离》里，门罗以卡拉在马厩房旁边等贾米森太太回来为开始，而看完我们会发现这一幕并不是整个故事开始的时间。纵观全文，梳理之后发现故事是有一个明确的时间线的，可门罗却并不循规蹈矩的叙述故事，以卡拉等待贾米森太太回来为时间点，所有回忆里的事门罗都穿插在不同的地方叙述出来，如在讲到克拉克的时候穿插进克拉克在药房、咖啡馆等地方吵架的事例来突出了克拉克脾气的古怪，在卡拉给西尔维娅哭诉表明想逃离的时候穿插进了和克拉克相爱的回忆，在第二次逃离的时候回忆起了第一次逃离时候的情景，在叙事的时间艺术上，门罗广泛的运用了倒叙、插叙等方法，让回忆与现实交错，避免了平铺直叙。闪回、交错的时序使得故事结构错综复杂又富有凝聚力。这样对故事发生时间的破坏、扭曲在一定程度上勾起读者的兴趣并且使得读者在读完后会自觉的想去重建還原故事时间，而在这样重建探讨的过程中会使读者充分领略到作者叙事的时间艺术。《逃离》里闪回、闪前、交错等独特的叙述技巧使得小说结构回环往复、错综复杂，它们共同组成了门罗叙事最大的特点。
　　在时限的控制上门罗也是快慢相间，错落有致。前面提到《逃离》一书里分为八个短篇小说。门罗在此书里所写的多时间是很长的，《播弄》一文中，时间从若冰的少女时期一直延续到了中年时期，可以贯穿了若冰的大半生。《沉寂》描写了朱丽叶的女儿佩内诺普从青春期逃离家里一直到中年生下子女，时间跨度之大。而尽管八篇小说里大部分故事发生的时间都很长，门罗却能用短篇把每个故事都意味深刻的讲出来，可见其叙事功底。韩松落这样评价门罗：“她远离了当代小说那种锐利但却琐碎的、简约但却留白过多的、克制到寡情的作风，让小说重新成为混沌的、朦胧的、多解的、磅礴的、雾气缭绕的、根系繁多的，所以，她会被视为契科夫的传人，但这也增加了她的小说在被领略时的难度。”在叙事时门罗时而概述，用简括的笔法叙述出故事的发生，时而放慢节奏，对人物的心理进行详细的分析揭露，展现出了短篇小说不一样的写法。
　　二、独特变换的视角
　　《逃离》的一开始里门罗使用了全能的非聚焦型视角，从“汽车还没翻过小山”到“贾米森太太从希腊度假回来了”再到克拉克的出现，文章的开头好像是一副环绕立体的电影画面，全方位的交代了卡拉所生活的地理和人文环境，之后作者大多站在卡拉的视角去叙述，生活的困难，卡夫卡的古怪，都是站在卡拉的角度去看，这样就使得读者对卡拉的生活有了充分的了解，同时使得后面的剧情顺理成章的发生，也丰富了卡拉的人物形象，而当西尔维娅帮助卡拉逃离之后，显然作者开始将视角多次移向西尔维娅，在卡拉哭诉的时候视角从卡拉到西尔维娅的转变适时的交代出了西尔维娅不耐烦的心理，从未表现出一种人性间的淡漠。而当卡拉成功逃离之后再次将视角转向在大巴上的卡拉，这一小说的高潮将视角限定在卡拉的内聚焦范围，使用扩叙全面、丰富的展现出了卡拉纠结、不安。从踏上大巴到哭泣着给克拉克打电话，这一个过程的叙述也让读者清晰的看到了卡拉犹豫、彷徨你、挣扎、妥协的过程。
　　小说主要的视角在卡拉与西尔维娅之间切换，从卡拉到西尔维娅再到卡拉，再从西尔维娅到卡拉，这样视角不停的切换使得小说清晰的出现两条线：卡拉的逃离过程、西尔维娅的生活。两条线共同串起了这个故事的始末，两条线，两个女主人公共同撑起了这个故事，卡拉对丈夫的顺从、期待以及后来的灰心、爆发、逃离，这一过程丰富的展现了一个女子的生活状态：软弱、依附丈夫。而贾米森太太丈夫死后不见一丝伤心，可见丈夫去世这件事对她来说并没有产生太大影响，和卡拉相比起来，西尔维娅明显拥有一个更加独立的形象，丈夫去世后她会清空丈夫的房间并出门旅游，她甚至对克拉克说：“可她终究是一个人！”站在女性的角度提出她们应该被需要被关怀，而这样的话显然是不可能出现在卡拉嘴里，因为这并不符合卡拉软弱的人物形象，但是想要表现女性的被需要、女性应该独立这一主题就一定得有人说出这样的话，于是则产生了西尔维娅这第二条线。两条线、两个视角明显使得文章内容更丰富、清晰，同时也使得主题深刻、明朗起来。可以说没有西尔维娅这一视角，这一条线，小说就不会这么完美、成功。
　　小说一共有三个主人公：卡拉、克拉克、西尔维娅。前面提到，小说的视角主要在卡拉和西尔维娅之间切换，而对克拉克这一男主人公却几乎没有从内聚焦的角度去进行叙事，克拉克的出现基本都是伴随着卡拉的叙述，克拉克对电脑的沉迷，克拉克与邻居的争吵，克拉克与卡拉私奔时的淡漠态度......我们看到的克拉克基本上都是卡拉眼里的克拉克，作者对克拉克的叙述全程采取了一种视角回避，而这样的视角回避使得读者对克拉克有了一种距离感与朦胧感，用虚化克拉克的方式来强化了卡拉与西尔维娅这两个女主角的人物形象。
　　三、略显狭窄的题材
　　或许和门罗自身生活的简单有关，出生在小镇、结婚在小镇、老年搬回小镇，所以门罗的小说题材也普遍简单，主人公多为女性，如《逃离》中的卡拉，《机缘》、《匆匆》、《沉寂》里的朱丽叶，《侵犯》里的哈里等，故事无一不围绕着女性展开，并且这些女性普遍具有软弱，不果敢的特点，她们都对爱情、婚姻、家庭具有一定程度的困惑，她们的性格、思维往往是在这些情感的纠葛中展现出来，而故事里的男主公，常常就沦为了女性的配角，门罗也基本不会太多的把故事从男性的视角展现出来。
　　除了人物、题材的狭窄，门罗在地域的选择方面也很有限，这可能和门罗长期幽居小镇有关，虽然在晚年时候荣获诺贝尔文学奖，但是这对门罗长期简单、质朴的生活并没有什么影响，早年时候的她结婚、生子，投入家庭，再婚之后也是选择幽居小镇，从她的生活轨迹可以看出她的一生都是比较简单纯粹的，外界的灯红酒绿、车水马龙并不能给她带来诱惑，就好像乡间幽静的小镇才是她的归宿，所以门罗的小说故事发生背景也基本在一个乡间的小镇，门罗笔下的乡间普遍幽静、偏远、美丽，这样的小镇在一篇小说里出现或许会显得特别，但是如果在一系列小说里普遍出现则会显得审美疲劳，对这样的小镇习以为常，失去了刚刚出现时的耳目一新之感。
　　四、总结
　　从艺术手法上来看，门罗以她独特的叙事艺术形成了自己的写作特点，使文学界出现了一种独一无二的门罗风格，这样风格的形成虽然会在一定程度上限制作家的创作，但又何尝不是一个作家文风趋向成熟的标志。门罗的成功，不仅在于她在艺术上的独特、内容上的深刻，还在于她对写作数十年如一日的坚持，不被外界物欲横流、流言蜚语所影响，坚持写自己认为好的东西，坚持自己的创作理念，这样正是我们需要学习的。
　　（作者单位：重庆师范大学）