我这样坐在阴影里，
　　沉滞的时间为我演奏
　　沉默的变调，过往的一切
　　是出滑稽剧演出在
　　深云堆积的舞台。
　　我是观众也是演员，
　　是刽子手也是殉道者，
　　是风的重压和
　　问题的促迫。假装这一刻
　　在幕间，育人离开，
　　有人对我说话，含蓄地
　　谈起幸福，有人指责悲剧
　　无力却迫不及待想要逃离。
　　我这样坐在安静里，
　　听到的声音都荒诞不经，
　　我想布景可能比情节
　　更富寓意，我现在看到的
　　只是布景。那里交流的荒滩
　　散布激情的骸骨，死亡不是
　　吉普赛人用逃逸对抗
　　循环运命的武器。但我们都对那真正
　　伟大的诗篇一无所知，
　　少数人推敲过它的细部，
　　更少人触抚过它的节律——
　　于是保持不安值得推崇，
　　短暂喘息后应该进入
　　更大的严肃。我与不存在的
　　演员对谈，在虚幻光线里
　　勾勒我的剧本：神秘，轻盈，
　　无人听懂的台词，
　　着意自毁的碎裂，
　　迷失主旨的忠诚。
　　荐诗 流马
　　一个人坐在阴影里，是一幅极富象征意味的图像，阴影为人的敞开做出某种庇护，在这阴影中，一个人就是一个剧场，身兼编剧、导演、演员、观众和戏剧评论家于一体。
　　这无疑是属于诗人自己的内心戏。她心中似乎存在一个类似“绝对理念”的理想剧本，或者叫“伟大的诗篇”。对于这“伟大的诗篇”，多数人一无所知，只有少数人盲人摸象般摸到过它的局部。似乎必须保持敬畏和不安，以“更大的严肃”进入，才能窥得其更清晰的面目。在这种不断靠近“伟大诗篇”的练习中，她一点点勾勒属于自己的剧本，其实就是对那“伟大诗篇”的下意识模仿。
　　但在这剧本里，却充斥着：“无人听懂的台词，着意自毁的碎裂，迷失主旨的忠诚。”不过从行文中，可以看出诗人并不为此感到沮丧，在她看来，这或许恰恰就是那“伟大诗篇”最本质的东西，而她完全捕捉到了。
　　诗人企图通过对自我内部观照来完成对存在总体认识的努力值得钦佩，但作为一个旁观者，总不免期待有来自阴影之外的光突然照进来，把她的内剧场打破一下，看看会是什么效果。