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【摘要】:《到灯塔去》堪称弗吉尼亚·伍尔夫创作之极品,具体表达了作者的创作理念。本文根据杰弗里·利奇的前景化理论,从不同的语言层面上,对《到灯塔去》的文本进行分析,期望对了解伍尔夫的创作理念有所帮助。同时,期待唤起读者与评论界对伍尔夫这部作品给予更多关注。
【关键词】:弗吉尼亚·伍尔夫 《到灯塔去》 前景化 前景化特征
中图分类号:I06 文献标识码:A 文章编号:1003-8809(2010)08-0017-01
弗吉尼亚·伍尔夫是二十世纪现代主义文学先驱,也是布鲁姆斯伯里学派的主要成员,在西方评论界炙手可热。她长袖善舞,作品涵盖小说、短篇、散文等诸多形式。她的第五部小说《到灯塔去》(To the Lighthouse)创作于她的思想和艺术高峰时期,备受东西方文学评论界的青睐,其主要评论角度包括女性主义、心理分析、哲学分析、现代主义、马克思主义等。
杰弗里·利奇在《英语学习指南》中指出:前景化是一种具有文学价值和意义的对常规语言规则的偏离,是审美传播的基本原则。被突出的特征通过打破一般公认的语言规则(偏离)或者采用不同语言层面上的重复或者平行结构执行规则的方法,与背景形成鲜明对比,在文学分析过程中具有特殊的优势。因此,从前景化理论的角度探讨文本切实可行。
杰弗里·利奇在使用偏离、突出与前景化概念时指出,偏离纯属一个统计概念,是因语篇或语料中的某些語言特征违背常规而产生的。突出是一个心理概念,其程度和类型对读者识别文体风格提供了一个主观认识基础。读者的注意力程度、对文体的敏感度、已获得的阅读能力以及文体本身的模糊性与不确定性等因素都会直接或间接地影响读者对突出的理解和识别。利奇把这些因素称之为文体能力。
美国心理学家威廉·詹姆斯曾这样定义人类的意识:“意识在它自己看来并非是许多截成一段一段的碎片。乍看起来,似乎可以用‘链条’或‘系列’之类的字眼来描述它,其实,这是不恰当的。意识并不是一节一节地拼起来的。用‘河’或者‘流’这样的比喻来描述它才说得上是恰如其分。此后再谈到它的时候,我们就称它为思想流、意识流或主观生活之流吧。”(威廉·詹姆斯,1989)。心理时间是由一个个或长或短、或明或暗的“意识流动时间”段构成的,也正是“意识流动时间”的作用,推动了作品情节的发展,丰富和充实了作品的主题思想。
整部作品当中,物理时间的宏观结构呈现范围为:从文本的开始,某个夏日的傍晚,小詹姆斯和母亲拉姆齐夫人坐在窗边,一直到十年之后的某个夏日的清晨,拉姆齐一家再度回到别墅,完成灯塔之旅,这是一个前后长达十年左右的宏观机械时间。在这个外部的机械时间发展脉络上,出现了诸如以“十年”、“傍晚”、“晚宴”、“清晨”这样的概念作为参照的叙述时间发生点,作者通过这些点的连缀,将整部作品的“叙述时间”的情节结构较为完整地呈现出来,而这部分内容是可以通过逻辑语言转述出来的。然而表达人物意识流动的时间点虽然是在物理时间的框架之内,但却不可以用物理时间来衡量。
作品的第一部分“窗”主要描写了拉姆齐夫人坐在窗前陪伴着小儿子,和丈夫讨论明天到灯塔去的事情,而拉姆齐先生根据风向判断明天是到不了灯塔去了。带着无奈和不满,拉姆齐夫人用温暖的母爱去安抚儿子受挫的情感。她给詹姆斯讲述渔夫和金鱼的故事,希望能够分散儿子的注意力,忘记梦想被打碎的不快。傍晚时分,拉姆齐夫人在家中宴请诸位亲朋。晚宴后,各人就寝,一天结束。“窗”这一部分的整体情节的发展从叙述时间的角度看来,就是以这样的方式表现出来的。
灯塔,这个屹立不倒的客观存在物,是整部作品物理时间的坐标原点,它代表了物理时间流经的刻度。从十年前的某个下行,它就成为人们议论、争执的中心。十年来,岁月流逝,它没有离开; 十年之后,它再度成为人们的航行目标。在拉姆齐一家抵达的那一瞬间,时间仿佛静止在那里。拉姆齐夫人则是灯塔在主观世界里的精神象征,她所遗留的精神气息始终笼罩在人们心头,保证了心理时间与叙述内容如同渠中之水般地有序前进,遵循统一的圆心,处在同一水平面上,而不至于溢出物理时间的大范畴。
在整部作品的时间成分构成中,“意识流动时间”与叙述时间是一个相互矛盾的统一体。一方面,可以表现为“倒叙”,作品的意识内容常常脱离于情节之外,人物在意识中陷入对已经发生过的事件的回顾性叙述; 或者是“预述”,即预先叙述在后文交代的事件。可见,“意识流动时间”显然是游离于整体物理时间框架,不受物理时间的支配,是与叙述时间相异质的时间范畴。但是,另一方面,它又是在叙述时间中激发出来的衍生物,是从“叙述时间”的点上延伸出去的。虽是处在“叙述时间”的框架之外,却又与整个“叙述时间”有千丝万缕的联系,就好像是漂浮在天空中的风筝,虽然远远地遨游在云端,但是线的另一头却牢牢地拴在地面之上。
伍尔夫在这部小说当中成功地偏离了传统的物理时间观念。这是创作艺术上的重大革新。同心圆式的时间艺术使得小说涵义丰富、主旨突出。因此,对于这一叙事技巧的前景化特征的分析,极大地帮助了我们解读这篇小说。
【参考文献】
1 威廉?詹姆斯:《心理学原则》,转引自《意识流》,象愚译,柳鸣九主编,北京:中国社会科学出版社,1989年,第346页。
2 申丹,文学文体学的分析模式及其面临的挑战,《外语教学与研究》第3期(1994),第7-13页。
3 Leech, G. N. A Linguistic Guide to English Poetry (2nd ed.). Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press, 2001.
4 Leech, G. N. & M. H. Short, Style in Fiction: A Linguistic Introduction to English Fictional Prose. Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press, 2001.
【关键词】:弗吉尼亚·伍尔夫 《到灯塔去》 前景化 前景化特征
中图分类号:I06 文献标识码:A 文章编号:1003-8809(2010)08-0017-01
弗吉尼亚·伍尔夫是二十世纪现代主义文学先驱,也是布鲁姆斯伯里学派的主要成员,在西方评论界炙手可热。她长袖善舞,作品涵盖小说、短篇、散文等诸多形式。她的第五部小说《到灯塔去》(To the Lighthouse)创作于她的思想和艺术高峰时期,备受东西方文学评论界的青睐,其主要评论角度包括女性主义、心理分析、哲学分析、现代主义、马克思主义等。
杰弗里·利奇在《英语学习指南》中指出:前景化是一种具有文学价值和意义的对常规语言规则的偏离,是审美传播的基本原则。被突出的特征通过打破一般公认的语言规则(偏离)或者采用不同语言层面上的重复或者平行结构执行规则的方法,与背景形成鲜明对比,在文学分析过程中具有特殊的优势。因此,从前景化理论的角度探讨文本切实可行。
杰弗里·利奇在使用偏离、突出与前景化概念时指出,偏离纯属一个统计概念,是因语篇或语料中的某些語言特征违背常规而产生的。突出是一个心理概念,其程度和类型对读者识别文体风格提供了一个主观认识基础。读者的注意力程度、对文体的敏感度、已获得的阅读能力以及文体本身的模糊性与不确定性等因素都会直接或间接地影响读者对突出的理解和识别。利奇把这些因素称之为文体能力。
美国心理学家威廉·詹姆斯曾这样定义人类的意识:“意识在它自己看来并非是许多截成一段一段的碎片。乍看起来,似乎可以用‘链条’或‘系列’之类的字眼来描述它,其实,这是不恰当的。意识并不是一节一节地拼起来的。用‘河’或者‘流’这样的比喻来描述它才说得上是恰如其分。此后再谈到它的时候,我们就称它为思想流、意识流或主观生活之流吧。”(威廉·詹姆斯,1989)。心理时间是由一个个或长或短、或明或暗的“意识流动时间”段构成的,也正是“意识流动时间”的作用,推动了作品情节的发展,丰富和充实了作品的主题思想。
整部作品当中,物理时间的宏观结构呈现范围为:从文本的开始,某个夏日的傍晚,小詹姆斯和母亲拉姆齐夫人坐在窗边,一直到十年之后的某个夏日的清晨,拉姆齐一家再度回到别墅,完成灯塔之旅,这是一个前后长达十年左右的宏观机械时间。在这个外部的机械时间发展脉络上,出现了诸如以“十年”、“傍晚”、“晚宴”、“清晨”这样的概念作为参照的叙述时间发生点,作者通过这些点的连缀,将整部作品的“叙述时间”的情节结构较为完整地呈现出来,而这部分内容是可以通过逻辑语言转述出来的。然而表达人物意识流动的时间点虽然是在物理时间的框架之内,但却不可以用物理时间来衡量。
作品的第一部分“窗”主要描写了拉姆齐夫人坐在窗前陪伴着小儿子,和丈夫讨论明天到灯塔去的事情,而拉姆齐先生根据风向判断明天是到不了灯塔去了。带着无奈和不满,拉姆齐夫人用温暖的母爱去安抚儿子受挫的情感。她给詹姆斯讲述渔夫和金鱼的故事,希望能够分散儿子的注意力,忘记梦想被打碎的不快。傍晚时分,拉姆齐夫人在家中宴请诸位亲朋。晚宴后,各人就寝,一天结束。“窗”这一部分的整体情节的发展从叙述时间的角度看来,就是以这样的方式表现出来的。
灯塔,这个屹立不倒的客观存在物,是整部作品物理时间的坐标原点,它代表了物理时间流经的刻度。从十年前的某个下行,它就成为人们议论、争执的中心。十年来,岁月流逝,它没有离开; 十年之后,它再度成为人们的航行目标。在拉姆齐一家抵达的那一瞬间,时间仿佛静止在那里。拉姆齐夫人则是灯塔在主观世界里的精神象征,她所遗留的精神气息始终笼罩在人们心头,保证了心理时间与叙述内容如同渠中之水般地有序前进,遵循统一的圆心,处在同一水平面上,而不至于溢出物理时间的大范畴。
在整部作品的时间成分构成中,“意识流动时间”与叙述时间是一个相互矛盾的统一体。一方面,可以表现为“倒叙”,作品的意识内容常常脱离于情节之外,人物在意识中陷入对已经发生过的事件的回顾性叙述; 或者是“预述”,即预先叙述在后文交代的事件。可见,“意识流动时间”显然是游离于整体物理时间框架,不受物理时间的支配,是与叙述时间相异质的时间范畴。但是,另一方面,它又是在叙述时间中激发出来的衍生物,是从“叙述时间”的点上延伸出去的。虽是处在“叙述时间”的框架之外,却又与整个“叙述时间”有千丝万缕的联系,就好像是漂浮在天空中的风筝,虽然远远地遨游在云端,但是线的另一头却牢牢地拴在地面之上。
伍尔夫在这部小说当中成功地偏离了传统的物理时间观念。这是创作艺术上的重大革新。同心圆式的时间艺术使得小说涵义丰富、主旨突出。因此,对于这一叙事技巧的前景化特征的分析,极大地帮助了我们解读这篇小说。
【参考文献】
1 威廉?詹姆斯:《心理学原则》,转引自《意识流》,象愚译,柳鸣九主编,北京:中国社会科学出版社,1989年,第346页。
2 申丹,文学文体学的分析模式及其面临的挑战,《外语教学与研究》第3期(1994),第7-13页。
3 Leech, G. N. A Linguistic Guide to English Poetry (2nd ed.). Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press, 2001.
4 Leech, G. N. & M. H. Short, Style in Fiction: A Linguistic Introduction to English Fictional Prose. Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press, 2001.