纪实摄影师似乎特别钟情于使用35mm镜头,像我们熟知的许多大师都是35mm镜头的忠实主顾。35mm镜头是小广角,便于交代环境,使照片更加有冲击力。今天我们向大家推荐的这位来自法国的年轻纪实摄影师,也是一位喜欢用35mm镜头表现他所看到的真实世界的人。他说用这样一款“经典”的镜头,让他拍摄时常常能找到“经典”的感觉。不知您看后有什么感觉。黑白影像、粗颗粒的厚重感、画面流动感乃至画面所带着的“气场”,都让编辑找到一种贴近玛格南风格的“经典”。
　　
　　Q_看你的简历,海地、非洲大部都曾留下你的足迹。你是如何获得拥有“暴乱”、“疾病”、“贫穷”这样形容词的这些地方的拍摄任务的?
　　A_我是一名自由摄影师。我需要工作养家糊口,而拍摄照片是我生存的唯一技能。不论去哪儿,海地也好,非洲也罢,大部分都是受媒体雇佣而为。比如你刚才提到的海地,当时我只身一人前往海地,在过海地边境的时候,《解放报》与我联系,将任务委托给了我。我为他们服务,他们付我薪水,就是这样。
　　我不知道你为什么对这个问题感兴趣?中国的摄影师不是这样得到拍摄任务吗?
　　Q_中国的摄影记者和您差不多,受报社委派拍摄。但是中国还有一些摄影师的工作方式就完全不同了。拍摄前您都要做哪些准备?
　　A_通常面对这样的带有国际普遍关注的新闻事件,我首先感到担心的是:如何到达现场?在哪里安顿?如何将器材安置到安全的地方?然后是在当地如何出行?尽管这些问题过于具体,但是在这种情况下却是至关重要的……
　　Q_在拍摄过程中,为什么你一定要和当地人民交谈?
　　A_因为在非洲很多人能够讲法语或者能够听懂法语,而我恰好是法国人,语言交流上没有什么问题。但是,我和我所拍摄的人物并不总是能够有机会交流的。这让我多少有些遗憾。这该死的战争、暴乱!要知道当地的人民是非常可爱、淳朴的。我需要从他们那里得到更多关于真实事态的情况以及了解事情的发生给他们的生活带来多大的影响等这些细节的信息,以便为我的拍摄专题提供更多的文字支持和拍摄信息。
　　
　　Q_你在拍摄时注意力都放在哪些方面呢?
　　A_刚开始时,我多是凭借直觉来拍摄,我试着让自己进入状态并努力理解所面临的形势。然后我试着思考哪些部分是应该着重展现的。像非洲这种情况,显而易见当时看来有三个方面要加以展现:死者、伤者以及活下来的人。然后就尝试在这三个方面给予最大限度的表现。
　　
　　Q_你是如何实现摄影语言所指向的内容同环境的统一的?
　　A_我不确定自己是否完全理解了这个问题,但是我总是结合环境来拍摄对象的(通常是人物)。对我而言,距离这个概念尤为重要。
　　
　　Q_您使用的是哪种相机?
　　A_四年来,我一直使用数码器材。有一个机身和一个35mm定焦镜头。
　　Q_如何根据拍摄对象挑选相机?
　　A_我只有一台数码相机和一个35mm定焦镜头,我不使用其他器材。
　　
　　Q_为什么你的多数照片都是黑白照片?
　　A_对我的拍摄客体而言,距离这一概念对我来说至关重要,我一直都认为与彩色照片相比,黑白照片更能突出这一距离感,而媒体和通讯从整体上来说是彩色的。
　　青少年时,我在看维姆