这样的题材单独“拎”出来做情感访谈节目是勉强的，但一旦植入或嫁接到综艺节目之中，便衍生了一种神奇的叠加力量，有了震撼的视听效果。
　　
　　一天，年轻的同事蓝，兴冲冲从外面取回一个包裹，里面是一只摄像头。大家有些好奇：身怀六甲的孕妇，买这个玩意干吗？
　　蓝说，给妈妈买的。这就更让人觉得奇怪了，有人故意逗她：你老妈⋯⋯黄昏恋？玩起视频聊天了？
　　蓝哈哈一乐，赶紧解释说，因为自己怀孕，老公在外企工作特别忙，她父母便从老家赶来省城专门陪护，可是，小外甥闹闹跳出来表示抗议，姥姥来到小姨那边，他们便难得见上一面，只能电话里听她的声音了⋯⋯
　　做姥姥的，其实更想孩子，左右为难的蓝突发奇想，要大姐回家立即给电脑装上摄像头，自己也主动上网邮购了摄像头。自此，闹闹和姥姥便开始频频在网上“约会”了。
　　闹闹的故事，听得我有些“手痒”。如果借用电视手段，将这个温情故事搬到演播室里，做成一档情感访谈节目，同时安排姥姥与闹闹在演播现场来一次视频聊天，是不是会蛮有趣蛮感人的？但是，惯常的经验又提示我，以现在流行的情感访谈节目形态去考量，这个题材没有太大价值，它缺少波折，只是家长里短的片段而已；它体量不够，当下的情感节目都是30分钟至60分钟的长度，而“闹闹姥姥视频聊”的题材，做大做活，10分钟足矣。
　　作为电视圈中人，不禁反思一个问题，非得用一成不变的叙事结构甚至时间长度，去讲述不同人物、不同情节的故事吗？形式感是重要的，是节目的个性体现，是节目的识别标志，但如果因为形式感而抛弃了太多鲜活的内容，那不是舍本逐末了吗？！
　　那天看东方卫视的“达人春晚”，再次见到喜欢模仿田震唱歌的许娜和她的丈夫——这对“鸭脖夫妻”上了《中国达人秀》之后，在上海正式开了一家鸭脖子店，告别了路边摊贩那种游击队的生活。因为忙着生意，许娜春节都没有时间回北京老家看望3岁的女儿，“达人春晚”的编导便赶到北京拍摄了一段女儿奶声奶气唱歌的镜头，女儿一字一顿唱完后，还说了一句“妈妈，我想你”⋯⋯许娜一边看着一边流泪，最后她拿出一塑料袋零钱，那是当天的营业收入，想作为压岁钱，请评委嘉宾倪萍当面转交给她的女儿。
　　不用说，这样的题材同样平淡无奇，单独“拎”出来做一档情感访谈节目是勉强的，因为它情节上没有递进，结构上也没有悬念，但是请注意，这个故事一旦植入或嫁接到综艺节目之中，便衍生了一种神奇的叠加力量，有了震撼的视听效果。“鸭脖夫妻”平平静静的讲述，不仅凸显了达人春晚的主题，更成就了收视的一大亮点。
　　这是电视人的功力。
　　其实，生活里不缺少这样的情感故事，只是缺少敏锐的发现。一位中医文化专家说过，人这一辈子受的困扰中，70％是情的问题，30％是事的问题——哪一个问题里会没有故事呢？
　　其实，情感节目不缺少忠实观众，只是缺少鲜活的形态。故事每天都在发生，电视人不妨换个新的方式说，说点新话题！