【摘 要】
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本期刊发李安源《寻找桃花源——王鑑〈梦境图〉与"辋川意象"》,文章通过对王鑑《梦境图》与"辋川意象"的历史分析,揭示了中国历史上士人的一种普遍心理:在历史的克难期,他们
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本期刊发李安源《寻找桃花源——王鑑〈梦境图〉与"辋川意象"》,文章通过对王鑑《梦境图》与"辋川意象"的历史分析,揭示了中国历史上士人的一种普遍心理:在历史的克难期,他们总是在寻找心目中的桃花源以求自处。对那些心怀故国的文人画家而言,朝代的更替无疑是一场噩梦,而历史上的"辋川"、"桃源"等母题则提供了一个心灵归宿。李月林《忘笔墨而有真景:荆浩〈笔法记〉的精神指向》,在细读五代荆浩《笔法记》的基础上,指出荆浩以对自然山水的长期观察锤炼笔墨,提出了山水画创作的最高境界——"图真"。从中国绘画发展的基本文脉来看,这种"忘笔墨而有真景"的创作状态是当代中国山水画发展中最需要继承和学习的地方。
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