【摘 要】
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影像、性别与政治是抗战时期大后方电影的三重奏。战时体制下的大后方电影对“工具理性”进行了扬弃,被赋予了“新工具理性”的蕴涵,并通过性别与政治的关系互动,完成了民众
【机 构】
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重庆师范大学文学院,重庆市抗战文史研究基地
【基金项目】
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2018年重庆市教育委员会人文社会科学重点研究基地项目“抗战大后方电影与民众动员研究”阶段性成果,项目编号:18SKJD008;国家社科基金重大项目“抗战大后方文学史料数据库建设研究”阶段性成果,项目编号:16ZDA191;重庆师范大学青年基金项目“抗战陪都电影中的女性叙事研究”阶段性成果,项目编号:13XWQ04
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影像、性别与政治是抗战时期大后方电影的三重奏。战时体制下的大后方电影对“工具理性”进行了扬弃,被赋予了“新工具理性”的蕴涵,并通过性别与政治的关系互动,完成了民众动员的性别转向。外聚焦型叙事视点和固定内聚焦型叙事视点的使用,场面调度与画面语言造成的影像重新编码,影像建构的视觉空间与听觉空间,时间复原与场域迁徙等使女性叙事的表现力、效果与主题得到大大拓展,女性身体的价值显现更是成为了家国同构的乌托邦想象,成为战时电影与民众动员的缩影。
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