【摘 要】
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<正> 八十年代初,当中国的电影艺术家们开始较为清醒地正视电影时,中年导演以憋攒了近二十年的精血推开了一扇颇为沉重的大门。理论滋养灵感,这批被称之为“学院派”的中年人
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<正> 八十年代初,当中国的电影艺术家们开始较为清醒地正视电影时,中年导演以憋攒了近二十年的精血推开了一扇颇为沉重的大门。理论滋养灵感,这批被称之为“学院派”的中年人不惜把五十年代的巴赞拿过来,撞击传统影片的积垢。一批“新电影”出现了吴贻弓便是这一行列中的一位。一、“巴山”的灵光为“旧事”的淡淡哀怨笼罩, “姐姐”的孤独追求却消失在冷寂的沙漠里……吴贻弓的确是一个引人注目的人物。《巴山夜雨》中,一群“没有坏人”的普通人,生活在那个特定的环境里,聚集在一条船上。在一天一夜里所发生的一切,表露了他们各自独特的思想,观点,态度和感情。导演阐述中说:“就拿画来说,有浓墨重彩的工笔,也有淡墨素雅的写意,我们这部戏恐怕就属于后者。”“淡墨素雅的写意”,正是吴
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