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摘要：宁夏花儿作为西北花儿中的一个重要组成部分之一，它有着独特的曲调风格，它是语言和音乐之间的紧密结合，它是把汉语作为基础语言，并融合以宁夏地区的特色和民族风味，其曲调风格中最主要的语言因素就是语序的倒置，还有就是虚词在其中的各种巧妙用法。针对此，本文分析了宁夏花儿的主要曲调风格，并从语序放入倒置以及虚词的多用这两个详细探讨了宁夏花儿曲调风格形成的语言因素。
关键词：宁夏 花儿 曲调风格 语言因素
一、宁夏花儿的曲调风格
（一）曲调的类型
我们知道，从古至今，宁夏一直都是回族的聚居处，而对于回族人民来讲，他们绝大多数都对伊斯兰教比较信仰，回族的男子自小就开始学习阿拉伯语，并诵读赞主诗词，可以说，伊斯兰教习俗深深的影响着他们，在这样的情况下，他们在唱花儿的时候，就很自然的会把自己所熟悉的一些音调夹杂进去，从而形成了宁夏花儿的柔和、流畅、委婉以及抒情等等的特征。
（二）曲式结构
宁夏花儿的去曲式结构通常都是由两个乐句组成的，当然，有时也会有三个乐句、四个乐句，甚至会有五个乐句，受到多种方面的音源的影响，它具有了各种不同的曲式变体。其中，对于两个乐句组成的花儿来讲，绝大多大多数的曲调，从首音和尾音上来看，都是一样的，但是，唯一的区别就是，有一些首尾音会通过低八度或者是高八度这种交替的形式来表现出来。
（三）调式结构
可以说宁夏花儿在全国范围内使用的相对来讲比较多，其一个最显著的特点就是角调式音以及语调是音，虽然，随着不断的发展，在节奏、旋律以及结构桑稍微产生了些许的变化，但是都是基于这两种调式上来发展出来的。
二、宁夏花儿曲调风格形成的语言因素
宁夏花儿是把汉语作为最基础的语言，并融合了回族语言，形成了富有民族特色的风格，那么，要想很好地对宁夏花儿有一个了解，最关键的就是要对其唱词中的语序倒置以及虚词多用这两个特点进行理解，那么具体来讲：
（一）语序的倒置
认真对宁夏花儿进行研究，我们可以发现，在很多的唱词当中都存在有语序倒置的情形，这一种语序倒置，其实也正是宁夏花儿的一个主要特色所在。具体来讲，在宁夏花儿中存在的倒置情况就是：其中有一句唱词是“尕马哈骑上了枪背呦，啊儿贝呦”，像这样的唱词，原本应该是骑上尕马，但是在花儿中却被倒装成为了尕马骑上。再比如有唱词为“我我的身子(哈)舍上”，对于这一句唱词，其实本来应该是一个典型的主语加谓语再加宾语的结构，也就是我舍上身子，但是在句子中，把它的谓语和宾语倒置，在宾语放在谓语前面，这样一来就变成了身子哈舍上。此外还有“软果的树儿（哈）我栽得上”，像这样的句子，它是和主语，之后宾语再之后谓语这样的结构有很大的不同，这是一种把主语和宾语进行倒置的结构，把宾语放在了开头处比较显眼额地方，这样一来，更加富有表现力，而且使得整个句子看上去会更加生动。
把宾语倒放在主语或者谓语的前面，把宾语放在比较明显的句子开头的地方，这样一来，能够使得整个句子更加富有表现力，更加的生动，而且还能够把宾语的作用强化，进而吧所要表达的意思突显出来。语序倒置的不同形式，都能够把宁夏花儿的语法结构变得更加的异彩纷呈，这样的富有特色的句子的形成，当然是和长期的多民族语言交流是息息相关的。
（二）虚词的各种用法结构
在宁夏花儿的唱词当中，虚词的应用十分繁多，它是在有效结合了本地无浓厚的地方特色以及民族风俗之后，在具体的唱词当中，加入一些诸如嘛、呀、耶、哩、哈以及吧等等这些虚词，从而使得整个曲调风格带有浓厚的地方特色，还能够使唱词更加的清晰明了，让人一目了然，唱起来比较容易上口。不仅如此，有的唱词，在加入了这些虚词之后，还能够是唱词本身的情绪感大大增强，能够使得唱词的对仗显得更为工整，从而给人以活泼和有趣之感，能够让人领略到花儿的独到的特色。可以说，因为其独特性以及丰富性，虚词在宁夏花儿当中是一个不可或缺的重要组成部分，像虚中有实以及实中有虚，想虚实结合以及虚词填格等等的这些不通用法，使得一个虚词往往都会富有多种多样的功能。那么，要想对宁夏花儿的唱词有一个深刻的理解，首先需要做的就是把这些唱词当中的虚词理解透彻。具体来讲，虚词在宁夏花儿当中的各种用法如下：
比如：“憨憨（嘛）敦敦的睡着的了，没知道天爷们亮的”，像这样的一句唱词，在加入了嘛之后，虽然这里的嘛其实并没有什么实际的意义，但是，它能够使得整个句段的对仗工整，并给人予随意和俏皮之感。反过来，如果把这个嘛字去掉，直接把整句话变成憨憨敦敦的睡着了，可以明显感觉大整个句子的唱词就显得呆板了。再比如：“阎王爷眼前（嘛）说一（呀）下”，这样的一句话，在加入了嘛字之后，顿时给人以一种轻松之感，其实，如果把嘛字去掉，阎王爷眼前说一下本来应该是一件比较严肃的事情，但是，在嘛字加入之后，就变得轻松愉悦，从而人们会不自觉的感受到对阎王爷随意的态度，产生一种佩服之情。
总之，宁夏花儿不仅仅是花儿当中的一个重要组成部分，也是我国民族声乐艺术当中的一笔宝贵财富，它以其独特的曲调风格语言而备受人们的青睐，尤其是其中的语序的倒置以及虚词的多用，更是赋予了宁夏花儿独特的艺术魅力，所以，必须要对其进行进一步深入的研究，从而让其活跃在当今的艺术舞台上，来促进其不断传承和发展。
(该论文为2011年宁夏教育厅规划课题 立项批号为NXJKG11——161)
参考文献：
[1]祁宝锋.宁夏六盘山地区“山花儿”及其演唱风格[D].中央民族大学，2007年.
[2]王薇薇.试论宁夏六盘山区传统花儿的悲剧性特征[D].福建师范大学，2007年.
关键词：宁夏 花儿 曲调风格 语言因素
一、宁夏花儿的曲调风格
（一）曲调的类型
我们知道，从古至今，宁夏一直都是回族的聚居处，而对于回族人民来讲，他们绝大多数都对伊斯兰教比较信仰，回族的男子自小就开始学习阿拉伯语，并诵读赞主诗词，可以说，伊斯兰教习俗深深的影响着他们，在这样的情况下，他们在唱花儿的时候，就很自然的会把自己所熟悉的一些音调夹杂进去，从而形成了宁夏花儿的柔和、流畅、委婉以及抒情等等的特征。
（二）曲式结构
宁夏花儿的去曲式结构通常都是由两个乐句组成的，当然，有时也会有三个乐句、四个乐句，甚至会有五个乐句，受到多种方面的音源的影响，它具有了各种不同的曲式变体。其中，对于两个乐句组成的花儿来讲，绝大多大多数的曲调，从首音和尾音上来看，都是一样的，但是，唯一的区别就是，有一些首尾音会通过低八度或者是高八度这种交替的形式来表现出来。
（三）调式结构
可以说宁夏花儿在全国范围内使用的相对来讲比较多，其一个最显著的特点就是角调式音以及语调是音，虽然，随着不断的发展，在节奏、旋律以及结构桑稍微产生了些许的变化，但是都是基于这两种调式上来发展出来的。
二、宁夏花儿曲调风格形成的语言因素
宁夏花儿是把汉语作为最基础的语言，并融合了回族语言，形成了富有民族特色的风格，那么，要想很好地对宁夏花儿有一个了解，最关键的就是要对其唱词中的语序倒置以及虚词多用这两个特点进行理解，那么具体来讲：
（一）语序的倒置
认真对宁夏花儿进行研究，我们可以发现，在很多的唱词当中都存在有语序倒置的情形，这一种语序倒置，其实也正是宁夏花儿的一个主要特色所在。具体来讲，在宁夏花儿中存在的倒置情况就是：其中有一句唱词是“尕马哈骑上了枪背呦，啊儿贝呦”，像这样的唱词，原本应该是骑上尕马，但是在花儿中却被倒装成为了尕马骑上。再比如有唱词为“我我的身子(哈)舍上”，对于这一句唱词，其实本来应该是一个典型的主语加谓语再加宾语的结构，也就是我舍上身子，但是在句子中，把它的谓语和宾语倒置，在宾语放在谓语前面，这样一来就变成了身子哈舍上。此外还有“软果的树儿（哈）我栽得上”，像这样的句子，它是和主语，之后宾语再之后谓语这样的结构有很大的不同，这是一种把主语和宾语进行倒置的结构，把宾语放在了开头处比较显眼额地方，这样一来，更加富有表现力，而且使得整个句子看上去会更加生动。
把宾语倒放在主语或者谓语的前面，把宾语放在比较明显的句子开头的地方，这样一来，能够使得整个句子更加富有表现力，更加的生动，而且还能够把宾语的作用强化，进而吧所要表达的意思突显出来。语序倒置的不同形式，都能够把宁夏花儿的语法结构变得更加的异彩纷呈，这样的富有特色的句子的形成，当然是和长期的多民族语言交流是息息相关的。
（二）虚词的各种用法结构
在宁夏花儿的唱词当中，虚词的应用十分繁多，它是在有效结合了本地无浓厚的地方特色以及民族风俗之后，在具体的唱词当中，加入一些诸如嘛、呀、耶、哩、哈以及吧等等这些虚词，从而使得整个曲调风格带有浓厚的地方特色，还能够使唱词更加的清晰明了，让人一目了然，唱起来比较容易上口。不仅如此，有的唱词，在加入了这些虚词之后，还能够是唱词本身的情绪感大大增强，能够使得唱词的对仗显得更为工整，从而给人以活泼和有趣之感，能够让人领略到花儿的独到的特色。可以说，因为其独特性以及丰富性，虚词在宁夏花儿当中是一个不可或缺的重要组成部分，像虚中有实以及实中有虚，想虚实结合以及虚词填格等等的这些不通用法，使得一个虚词往往都会富有多种多样的功能。那么，要想对宁夏花儿的唱词有一个深刻的理解，首先需要做的就是把这些唱词当中的虚词理解透彻。具体来讲，虚词在宁夏花儿当中的各种用法如下：
比如：“憨憨（嘛）敦敦的睡着的了，没知道天爷们亮的”，像这样的一句唱词，在加入了嘛之后，虽然这里的嘛其实并没有什么实际的意义，但是，它能够使得整个句段的对仗工整，并给人予随意和俏皮之感。反过来，如果把这个嘛字去掉，直接把整句话变成憨憨敦敦的睡着了，可以明显感觉大整个句子的唱词就显得呆板了。再比如：“阎王爷眼前（嘛）说一（呀）下”，这样的一句话，在加入了嘛字之后，顿时给人以一种轻松之感，其实，如果把嘛字去掉，阎王爷眼前说一下本来应该是一件比较严肃的事情，但是，在嘛字加入之后，就变得轻松愉悦，从而人们会不自觉的感受到对阎王爷随意的态度，产生一种佩服之情。
总之，宁夏花儿不仅仅是花儿当中的一个重要组成部分，也是我国民族声乐艺术当中的一笔宝贵财富，它以其独特的曲调风格语言而备受人们的青睐，尤其是其中的语序的倒置以及虚词的多用，更是赋予了宁夏花儿独特的艺术魅力，所以，必须要对其进行进一步深入的研究，从而让其活跃在当今的艺术舞台上，来促进其不断传承和发展。
(该论文为2011年宁夏教育厅规划课题 立项批号为NXJKG11——161)
参考文献：
[1]祁宝锋.宁夏六盘山地区“山花儿”及其演唱风格[D].中央民族大学，2007年.
[2]王薇薇.试论宁夏六盘山区传统花儿的悲剧性特征[D].福建师范大学，2007年.