【摘 要】
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音乐的某些本质会在直接，间接的脉络中被转变为某种别的形态。这些变形形态，例如身体动作“（口）唱歌”（用口唱来模仿乐器的声音）、乐谱、音乐术语、语言表现去尽管程度不同，但都分别
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音乐的某些本质会在直接，间接的脉络中被转变为某种别的形态。这些变形形态，例如身体动作“（口）唱歌”（用口唱来模仿乐器的声音）、乐谱、音乐术语、语言表现去尽管程度不同，但都分别具有精神性、身体性、物质性、现象性，都能或多或少地表达出与音乐有关的信息。从这种意义上来说，这些变形的结果乃是音乐构造的明确表象，并且显示出了文化继承者的价值体系的一端。因此，例如在想要通时性地把握音乐的传承过程时，就必须尽可能充分地考虑到这些音乐的侧面。口传性或书传性的问题只不过是此类问题的一环而已。此外，在考察有关音乐的叙述时，有必要以音乐及语言所拥有的三种关系作为依据，亦即并存（平行）关系、依存（相辅）关系及对立（对比）关系．在此以日本的筝和筝的作为具体例子来作论述。
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