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“感人心者，莫先乎情。”文章若想打动人、感染人，就在于挖掘内心，抒写真实情感。怎样才能在文章中淋漓尽致地抒发自己的情怀呢?除了常用的一些技巧外，我们不妨也注意以下写作技巧。
一、连用短语，倾泻激情
文章的语句有长短之分，长句语气舒缓或曲折，便于表达委婉之情；而短语则节奏明快而强烈，便于倾泻激情。因此要将自己的切实感受充分表达出来，可以充分发挥短语的作用，从而增强文章的表达效果。如1925年5月30日，帝国主义者在上海制造了有名的“五卅惨案”。叶绍钧在《五月卅一日急雨中》一文中向烈士表示哀悼，向屠夫及其帮凶发出强烈的抗议：
微笑的魔影，漂亮的魔影，惶恐的魔影，我咒诅你们：你们灭绝!你们销亡!你们是拦路的荆棘!你们是伙伴的牵累!你们灭绝，你们销亡，永远不存一丝儿痕迹，永远不存一丝儿痕迹于这块土!
有淌在路上的血，有严肃的郁怒的脸，有露胸朋友那样的意思，“咱们一伙儿”，有救，一定有救——岂但有救而已!
作者在这里使用了一连串的短语，直接喷涌出了满腔的愤怒激情，使得文章的节奏相当紧凑，像机关枪的子弹喷出枪口，像狂风卷起的怒涛一浪接一浪，倾泻而出，欲止不能。除连用短语外，还可以采用排比句、叠句等形式，也能加强文章的气势和力量。
二、细微之处，蕴蓄激情
表达激越的情感，不一定非得使用重词浓笔不可，也不一定非得连连惊呼感叹不可，有时采取细腻轻巧的笔触，把整个心力倾注在似乎并不显眼的文字上，倾注在缠绵和隽永的情味里，同样能够收到强烈的效果。例如，何为的散文《两姐妹》中，有一段描述了姐妹分别十几年后重逢时的情景：
山中寂寂，竹林下一泓泉水溅在碎石上，潺潺地，把人带到一种恬静的境界里。这往往是回忆人生经历的时刻，她在沉思默想间，没有注意树后有一个年轻的姑娘在打量她，打量她好一会儿了；当她偶然侧过头去，不由微微一震，始而惶恐，继而愣住。啊，难道就有这样偶然的事么?难道这是可能的么?她微微翕动着嘴唇，可是却喊不出来。最后，看到那双明澈而又带着梦幻的大眼睛，看到微微把头一侧的姿势，看到那同样困惑的表情……两个久别重逢的姐妹，噙着泪水紧紧地抱住了。
失散多年的亲人，而且是同胞姐妹，妹妹现年仅仅十九岁，这场富于戏剧性的重逢，该是多么使人激动啊!但作者有意制造的氛围却是静谧的，姐妹惊喜、悲欢的神情，也写得富于层次，带有节奏感。这一切，作者似乎有意地避开任何惊人之笔，而是极力通过传神的细节去展开，包括令人不易察觉的“不由微微一震”“微微翕动着嘴唇”以及“微微把头一侧的姿势”等等，就在这细微之处，作者蕴蓄着满腔激情，使读者心领神会，受到强烈的感染。
三、转换人称，抒发激情
抒情的时候，采取第一人称叙述，是一种直接的表达方式，它可以把文内的人物事件写得像是“我”的亲身经历或“我”的所见所闻，使人感到真切，易于作者感情的直接抒发。而采取第三人称，通过客观介绍，让人物的经历和事件的变化展示在读者的面前，从中渗透出作者的感情倾向，比较自然灵活。有的抒情段落则可直接呼唤“你”，插进这第二人称，也是宣泄作者情感的一种手段。
一般情况下，要求一篇文章的人称前后一致。但是，由于抒发情感的需要，两种人称交替使用也是允许的。特别是在感情激动到极点时，往往不自觉地突然转向所追怀的人物。比如在电影《敬爱的周恩来总理永垂不朽》的解说词中，有时是在沉痛地述说：“敬爱的周总，理和我们永别了。”用的是第三人称。有时又在直接向总理倾诉：“敬爱的总理啊!我们多么想再多看一看您，再看一看您哪!”“周总理啊，您在天安门前停一步吧!”“敬爱的总理啊，您怎么走得这样急?”这是用第二人称。人称的变换，角度的交错，使得全篇气势奔腾，情感波澜起伏。
范例1
给亡妇 朱自清
谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些。你第一惦记的是你的几个孩子，第二便轮着我。孩子和我平分你的世界。夏天我回家来着：迈儿长得结实极了，闰儿没有先前胖了，采芷和转子都好，五儿全家夸她长得好看，却在腿上生了湿疮，整天坐在竹床上不能下来，看了怪可怜的。
六儿左挨右挨，去年春天到底没有挨过去。这孩子生了几个月，你的肺病就重起来了。那一个夏天他生病的时候多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷呀，暖呀，连觉也没有好好儿睡过。哪里有一分一毫想着你自己。瞧着他硬朗点儿你就乐，干枯的笑容在黄蜡般的脸上，我只有暗中叹气而已。
你的短短的十二年结婚生活，有十一年耗费在孩子的身上；而你一点不厌倦，有多少力量用多少，一直到自己毁灭为止。你对孩子一般儿爱，不问男的女的，大的小的，也不想到什么“养儿防老，积谷防饥”，只拼命地爱去。你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包着骨头了，总不信自己不会好，老说：“我死了，这一大群孩子可苦了。”
除了孩子，你心里只有我。出嫁后第一年你还一心一意依恋着你父亲，到第二年上我和孩子可就将你的心占住。你换了金镯子帮助我的学费，叫我以后还你；但直到你死，我也没有还你。你在我家受了许多气，又因为我家的缘故受你家里的气，你都忍着。小家庭组织起来后，你居然高高兴兴地做起主妇来，什么都得干一两手。菜照例满是你做，可是吃的都是我们。你洗衣服也不错，夏天我的绸大褂总是你亲自动手。坐了几个“月子”，老是四五天就起床。逃兵难时真亏你领着母亲、孩子和我的一箱箱书东藏西躲的；未一回还要走多少坎坷路，翻多少道大岭。在短短的几年里，你操的心比人家一辈子还多。谦，你那样身子怎么经得住!你将我的责任一股脑儿担负了去，压死了你；我如何对得起你!
我们在一起，算来也还不到五个年头。无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有——别说怨我，就是怨命也没有过。我的脾气可不大好，迁怒的事儿有的是。你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号啕。不过我也只信得过你一个人，有些话我只和你一个人说，因为世界上只你一个人真关心我，真同情我。你不但为我吃苦，更为我分苦；我之有我现在的精神，大半是你给我培养着的。
前年夏天回家，上你坟上去了。那时坟上坟下密密地长着青草，朝露浸湿了我的布鞋。我和隐今夏回去，本想到你的坟上来，因为她病了没来成。我们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的母亲你!谦，好好儿放心安睡吧，你。
——节选自《朱自清散文精选》 点评 这篇悼文曾被时人评为“至情之文”。作者分别从亡妇为母为妻两方面，沙里淘金地选择一系列生动的生活细节，来表现“我”的感慨、怀念、歉疚之情。她心中装着，丈夫和孩子，惟独没有自己。文章娓娓到来，写得情意绵绵，令人动容。
范例2
深深地感谢 牛京
幽暗的月光散在那张美丽的照片上，许多许多的白菊吻着照片中的脸。白色蜡烛的光摇摇曳曳。我含着泪，透过微亮的烛光很想说些什么，却又无言。
总觉得从妈妈走的那一天开始，每晚都会有一颗最亮的星星守护着我，给我温暖。也许妈妈真的从未离去，只是在我看不见的空间中陪伴着我，这种感觉很真切。是的，她不曾离开我，因为，她，要用一生去兑现爱我的承诺；因为，我还没有说过一声“感谢”。可是这浓浓的情又岂能以一句“感谢”作结?
乘着春的翅膀，我降生于这个充满爱的世界。自己与孩子之间的那道选择题，妈妈选得那么坚定。妈妈说，他选择的不仅仅是一个生命，还是她后半生的幸福。
随着凋零的秋叶，她将远去到另一个世界，我拼命抓住那一点点的希望，替妈妈选择了决不放弃治疗，决不!决不!尽管医生已经无能为力；尽管全家都在为丧事而忙碌；尽管我已经感受到了爱在渐渐遗蔫。
我走进重症监护室，想叫一声“妈妈”，想说一句“感谢”，可所有的感情在刹那间竟然全部化为了沉默。沉重的喘息声很清晰，似乎维持生命的是一根根管子，维护心跳和呼吸的是一台台机器。这已经是妈妈昏迷的第六天了。我看着她，脑子里一片空白，惟有那张永远和蔼、永远微笑的脸。我颤抖着伸出手去触摸我眼中那张模糊的脸，一滴热泪滴落在我的手背上，那泪，晶莹剔透，如同我17年来一直在享受的爱。
再次走进监护室，那一面，已是最后一面……我怀着无限的感激，却依旧沉默。我在心里反复地说，妈妈，下辈子，您还做我的妈妈……也许我们的心是连在一起的。妈妈似乎听到了我的呼唤，她奇迹般地睁开了眼睛。还是熟悉的关爱的眼神，目光中的坚毅告诉我——要坚强!要努力!之后，那双眼闭上了，而且永远不再睁开……
妈妈的一生是节俭的，而这一次，她穿了她这一生最贵重的衣服；妈妈喜欢安静，因而我怀着为她购置新居的心情为她选了一个幽静的山冈；妈妈总是坚强的，所以，我以后没有哭过；我想这世界上有一种感激是不必用言语表达的，我的坚强和努力已是回报。
往事一幕幕幽灵般缠绕着我，我不想再提起那些日子，一旦提起，总觉得愧对妈妈的太多。而回报她的却太少、太少。妈妈，您过得还好吗?我真的很想您，我想跪在您的面前，偿还您的生命，偿还您的爱，偿还我们一世的亲情……
我在台上独舞，一直舞，一直舞，无论精彩与否，台下总有一位观众微笑着欣赏，我的生命因此而流光溢彩；当我高高舞起，舞到最美丽的时候，台下已满是喝彩的观众，而那个位置却空了。我想到了谢幕时分，我会面向着那个永恒的位置，深深地鞠一个躬，在心底说一句：“妈妈，谢谢。”
点评 这是一篇感情真挚的优秀文章。作者撷取“母亲”去世前后生活中的几个细节，以感情为线连缀而成。如烛光摇曳白菊萦绕的母亲遗像、母亲弥留之际的“一滴热泪”和坚毅的“目光”等等，这些细节画面精练鲜明，感情饱满，既给人以强烈的印象，又增强了文章的抒情性和感染力。
一、连用短语，倾泻激情
文章的语句有长短之分，长句语气舒缓或曲折，便于表达委婉之情；而短语则节奏明快而强烈，便于倾泻激情。因此要将自己的切实感受充分表达出来，可以充分发挥短语的作用，从而增强文章的表达效果。如1925年5月30日，帝国主义者在上海制造了有名的“五卅惨案”。叶绍钧在《五月卅一日急雨中》一文中向烈士表示哀悼，向屠夫及其帮凶发出强烈的抗议：
微笑的魔影，漂亮的魔影，惶恐的魔影，我咒诅你们：你们灭绝!你们销亡!你们是拦路的荆棘!你们是伙伴的牵累!你们灭绝，你们销亡，永远不存一丝儿痕迹，永远不存一丝儿痕迹于这块土!
有淌在路上的血，有严肃的郁怒的脸，有露胸朋友那样的意思，“咱们一伙儿”，有救，一定有救——岂但有救而已!
作者在这里使用了一连串的短语，直接喷涌出了满腔的愤怒激情，使得文章的节奏相当紧凑，像机关枪的子弹喷出枪口，像狂风卷起的怒涛一浪接一浪，倾泻而出，欲止不能。除连用短语外，还可以采用排比句、叠句等形式，也能加强文章的气势和力量。
二、细微之处，蕴蓄激情
表达激越的情感，不一定非得使用重词浓笔不可，也不一定非得连连惊呼感叹不可，有时采取细腻轻巧的笔触，把整个心力倾注在似乎并不显眼的文字上，倾注在缠绵和隽永的情味里，同样能够收到强烈的效果。例如，何为的散文《两姐妹》中，有一段描述了姐妹分别十几年后重逢时的情景：
山中寂寂，竹林下一泓泉水溅在碎石上，潺潺地，把人带到一种恬静的境界里。这往往是回忆人生经历的时刻，她在沉思默想间，没有注意树后有一个年轻的姑娘在打量她，打量她好一会儿了；当她偶然侧过头去，不由微微一震，始而惶恐，继而愣住。啊，难道就有这样偶然的事么?难道这是可能的么?她微微翕动着嘴唇，可是却喊不出来。最后，看到那双明澈而又带着梦幻的大眼睛，看到微微把头一侧的姿势，看到那同样困惑的表情……两个久别重逢的姐妹，噙着泪水紧紧地抱住了。
失散多年的亲人，而且是同胞姐妹，妹妹现年仅仅十九岁，这场富于戏剧性的重逢，该是多么使人激动啊!但作者有意制造的氛围却是静谧的，姐妹惊喜、悲欢的神情，也写得富于层次，带有节奏感。这一切，作者似乎有意地避开任何惊人之笔，而是极力通过传神的细节去展开，包括令人不易察觉的“不由微微一震”“微微翕动着嘴唇”以及“微微把头一侧的姿势”等等，就在这细微之处，作者蕴蓄着满腔激情，使读者心领神会，受到强烈的感染。
三、转换人称，抒发激情
抒情的时候，采取第一人称叙述，是一种直接的表达方式，它可以把文内的人物事件写得像是“我”的亲身经历或“我”的所见所闻，使人感到真切，易于作者感情的直接抒发。而采取第三人称，通过客观介绍，让人物的经历和事件的变化展示在读者的面前，从中渗透出作者的感情倾向，比较自然灵活。有的抒情段落则可直接呼唤“你”，插进这第二人称，也是宣泄作者情感的一种手段。
一般情况下，要求一篇文章的人称前后一致。但是，由于抒发情感的需要，两种人称交替使用也是允许的。特别是在感情激动到极点时，往往不自觉地突然转向所追怀的人物。比如在电影《敬爱的周恩来总理永垂不朽》的解说词中，有时是在沉痛地述说：“敬爱的周总，理和我们永别了。”用的是第三人称。有时又在直接向总理倾诉：“敬爱的总理啊!我们多么想再多看一看您，再看一看您哪!”“周总理啊，您在天安门前停一步吧!”“敬爱的总理啊，您怎么走得这样急?”这是用第二人称。人称的变换，角度的交错，使得全篇气势奔腾，情感波澜起伏。
范例1
给亡妇 朱自清
谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些。你第一惦记的是你的几个孩子，第二便轮着我。孩子和我平分你的世界。夏天我回家来着：迈儿长得结实极了，闰儿没有先前胖了，采芷和转子都好，五儿全家夸她长得好看，却在腿上生了湿疮，整天坐在竹床上不能下来，看了怪可怜的。
六儿左挨右挨，去年春天到底没有挨过去。这孩子生了几个月，你的肺病就重起来了。那一个夏天他生病的时候多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷呀，暖呀，连觉也没有好好儿睡过。哪里有一分一毫想着你自己。瞧着他硬朗点儿你就乐，干枯的笑容在黄蜡般的脸上，我只有暗中叹气而已。
你的短短的十二年结婚生活，有十一年耗费在孩子的身上；而你一点不厌倦，有多少力量用多少，一直到自己毁灭为止。你对孩子一般儿爱，不问男的女的，大的小的，也不想到什么“养儿防老，积谷防饥”，只拼命地爱去。你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包着骨头了，总不信自己不会好，老说：“我死了，这一大群孩子可苦了。”
除了孩子，你心里只有我。出嫁后第一年你还一心一意依恋着你父亲，到第二年上我和孩子可就将你的心占住。你换了金镯子帮助我的学费，叫我以后还你；但直到你死，我也没有还你。你在我家受了许多气，又因为我家的缘故受你家里的气，你都忍着。小家庭组织起来后，你居然高高兴兴地做起主妇来，什么都得干一两手。菜照例满是你做，可是吃的都是我们。你洗衣服也不错，夏天我的绸大褂总是你亲自动手。坐了几个“月子”，老是四五天就起床。逃兵难时真亏你领着母亲、孩子和我的一箱箱书东藏西躲的；未一回还要走多少坎坷路，翻多少道大岭。在短短的几年里，你操的心比人家一辈子还多。谦，你那样身子怎么经得住!你将我的责任一股脑儿担负了去，压死了你；我如何对得起你!
我们在一起，算来也还不到五个年头。无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有——别说怨我，就是怨命也没有过。我的脾气可不大好，迁怒的事儿有的是。你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号啕。不过我也只信得过你一个人，有些话我只和你一个人说，因为世界上只你一个人真关心我，真同情我。你不但为我吃苦，更为我分苦；我之有我现在的精神，大半是你给我培养着的。
前年夏天回家，上你坟上去了。那时坟上坟下密密地长着青草，朝露浸湿了我的布鞋。我和隐今夏回去，本想到你的坟上来，因为她病了没来成。我们想告诉你，五个孩子都好，我们一定尽心教养他们，让他们对得起死了的母亲你!谦，好好儿放心安睡吧，你。
——节选自《朱自清散文精选》 点评 这篇悼文曾被时人评为“至情之文”。作者分别从亡妇为母为妻两方面，沙里淘金地选择一系列生动的生活细节，来表现“我”的感慨、怀念、歉疚之情。她心中装着，丈夫和孩子，惟独没有自己。文章娓娓到来，写得情意绵绵，令人动容。
范例2
深深地感谢 牛京
幽暗的月光散在那张美丽的照片上，许多许多的白菊吻着照片中的脸。白色蜡烛的光摇摇曳曳。我含着泪，透过微亮的烛光很想说些什么，却又无言。
总觉得从妈妈走的那一天开始，每晚都会有一颗最亮的星星守护着我，给我温暖。也许妈妈真的从未离去，只是在我看不见的空间中陪伴着我，这种感觉很真切。是的，她不曾离开我，因为，她，要用一生去兑现爱我的承诺；因为，我还没有说过一声“感谢”。可是这浓浓的情又岂能以一句“感谢”作结?
乘着春的翅膀，我降生于这个充满爱的世界。自己与孩子之间的那道选择题，妈妈选得那么坚定。妈妈说，他选择的不仅仅是一个生命，还是她后半生的幸福。
随着凋零的秋叶，她将远去到另一个世界，我拼命抓住那一点点的希望，替妈妈选择了决不放弃治疗，决不!决不!尽管医生已经无能为力；尽管全家都在为丧事而忙碌；尽管我已经感受到了爱在渐渐遗蔫。
我走进重症监护室，想叫一声“妈妈”，想说一句“感谢”，可所有的感情在刹那间竟然全部化为了沉默。沉重的喘息声很清晰，似乎维持生命的是一根根管子，维护心跳和呼吸的是一台台机器。这已经是妈妈昏迷的第六天了。我看着她，脑子里一片空白，惟有那张永远和蔼、永远微笑的脸。我颤抖着伸出手去触摸我眼中那张模糊的脸，一滴热泪滴落在我的手背上，那泪，晶莹剔透，如同我17年来一直在享受的爱。
再次走进监护室，那一面，已是最后一面……我怀着无限的感激，却依旧沉默。我在心里反复地说，妈妈，下辈子，您还做我的妈妈……也许我们的心是连在一起的。妈妈似乎听到了我的呼唤，她奇迹般地睁开了眼睛。还是熟悉的关爱的眼神，目光中的坚毅告诉我——要坚强!要努力!之后，那双眼闭上了，而且永远不再睁开……
妈妈的一生是节俭的，而这一次，她穿了她这一生最贵重的衣服；妈妈喜欢安静，因而我怀着为她购置新居的心情为她选了一个幽静的山冈；妈妈总是坚强的，所以，我以后没有哭过；我想这世界上有一种感激是不必用言语表达的，我的坚强和努力已是回报。
往事一幕幕幽灵般缠绕着我，我不想再提起那些日子，一旦提起，总觉得愧对妈妈的太多。而回报她的却太少、太少。妈妈，您过得还好吗?我真的很想您，我想跪在您的面前，偿还您的生命，偿还您的爱，偿还我们一世的亲情……
我在台上独舞，一直舞，一直舞，无论精彩与否，台下总有一位观众微笑着欣赏，我的生命因此而流光溢彩；当我高高舞起，舞到最美丽的时候，台下已满是喝彩的观众，而那个位置却空了。我想到了谢幕时分，我会面向着那个永恒的位置，深深地鞠一个躬，在心底说一句：“妈妈，谢谢。”
点评 这是一篇感情真挚的优秀文章。作者撷取“母亲”去世前后生活中的几个细节，以感情为线连缀而成。如烛光摇曳白菊萦绕的母亲遗像、母亲弥留之际的“一滴热泪”和坚毅的“目光”等等，这些细节画面精练鲜明，感情饱满，既给人以强烈的印象，又增强了文章的抒情性和感染力。