【摘 要】
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内容摘要：七月与安生互换人生后，七月成为了坏女孩，安生成为了好女孩。最后七月死了，安生继续活着。坏女孩之死不仅出现在《七月与安生》里，在近年来《黑处有什么》《左耳》《少女哪吒》等一系列双女主电影里都出现了，形成了一种“坏女孩必须死”的隐性规律。七月们的死意味深长，其背后裹挟着创作者所代表的主流社会对坏女孩的否定，对女性的劝诫，以及削去叛逆的成长逻辑。而这些规训的源动力是创作者试图寻求主流社会认可，
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内容摘要：七月与安生互换人生后，七月成为了坏女孩，安生成为了好女孩。最后七月死了，安生继续活着。坏女孩之死不仅出现在《七月与安生》里，在近年来《黑处有什么》《左耳》《少女哪吒》等一系列双女主电影里都出现了，形成了一种“坏女孩必须死”的隐性规律。七月们的死意味深长，其背后裹挟着创作者所代表的主流社会对坏女孩的否定，对女性的劝诫，以及削去叛逆的成长逻辑。而这些规训的源动力是创作者试图寻求主流社会认可，以保证票房市场，通过审查制度。而如何让叛逆者死而复生，则成为当代文化需要延续的反思。
关键词：《七月与安生》 坏女孩 双女主 女性 叛逆
“其实，女孩子不管走哪条路，都是会辛苦的。”七月的妈妈安慰道，“希望我的女儿能是个例外。”
但最后，七月并没能成为例外。电影《七月与安生》也未能摆脱“坏女孩必死”定律，未能成为例外。
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