【摘 要】
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洛弗尔的论文进一步证明西部片受到的重视远甚于其他任何类型片或任何一位导演。它反映了主张把美国电影视为艺术的“作者论”所挑起的某种论辩精神,正如“作者论”的评论家
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洛弗尔的论文进一步证明西部片受到的重视远甚于其他任何类型片或任何一位导演。它反映了主张把美国电影视为艺术的“作者论”所挑起的某种论辩精神,正如“作者论”的评论家们在被忽视的低成本影片的导演(如雷伊、富勒、阿尔德里奇和塔什林等)中发现了艺术家一样,洛弗尔提出了这样的论断,认为甚至在流行的和似乎是通俗的西部片类型中,不仅可以找到艺术,甚至还有过它的经典时期。在提出这后一个论断时,洛弗尔刷新了巴赞的论点,把《亲爱的克莱门丁》誉为“经典西部片的完美范例”。并由此探索了从《枪手》到萨姆·佩金巴的《高山骑手》(英国片名叫《午后枪声》)的发展过程。 但是洛弗尔不仅是修正了巴赞的论点而已。他还争辩说,西部片是三种要素的混合体:来自十九世纪通俗文学的情节结构,包括其中的男、女主人公和歹徒;对西部历史的考察(在1924年的《篷车》之后);以及复仇的动机或结构。在洛弗尔最推崇的《亲爱的克莱门丁》中,这些要素被精心地结合在一起。 这种论辩方法容易犯都铎所警告的重复定义的毛病,但是由于洛弗尔回溯了这一类型的渊源,使他得以避免那种最明显的兜圈子现象。他也试图解释为什么这一类型在具备其基本特征后,便发生变化,但 他没有归因于观众(由于社会环境变化)希望影片也随之变化,而
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