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一、中国山水画的空间特征与对比
中国山水画作为东方特有的一种艺术类型,有它极其独特的存在形式和呈现方式,它实质上是表现一种心性智慧的外在图式,也可以理解为一种“山水精神”。它表现出对“山”、“水”的崇拜与道德的比附,也表现出人文地理和文化情境上的依托与感悟。所以,中国山水画的精神核心是“写心写性”,它以人格道德、心性智慧为思想框架,格物乃为言志,它突出中国人“迁想妙得”、“物象之原”的精神意象,有逍遥自在的神仙梦想、有空无境界的终极追求、有物我观照的精神投射……
1. 中国山水画的空间特征
首先,中国山水画的空间特征是建立在思想智慧之上,以“宇内中核乃虚无”为精神立论,是一种“中心至上,人伦为本”的思想模式,它是体悟自然和安身立命的精神生命表现。其次,中国山水画空间以“四神观念”(青龙、白虎、朱雀、玄武)为地理方位;以“藏风得水”为理想模式;以“气”、“象”、“形”、“势”为生命精神,以“阴阳五行”为制衡法则;以“以大观小”为游观智慧;以“勾皴染点”为程式符号……再次,中国山水画以游观为空间的视觉经验和感受,实现了虚实在空间中的连贯性,它以一种平面化的形式往纵深推进,形成丰富的意象形态空间。
2. 物理环境空间与山水画空间结构的对比
① 物理环境空间一般指实体所限定的三维形态(物质几何体、静态)和四维形态(时空连续体、动态)。它是可以感知的有形现象空间,我们通常使用画法几何的“三维坐标轴X、Y、Z”的概念来限定。在实体上往往通过“空间结构”来明确位置、大小、形态、高低、远近……以多元、多维、全方位、整体等概念来认知它,它的形式以“点—线—面—体”的逻辑形态表达,以“数理”来量化它比例关系。在空间的构成上,通过“空间的感知”(高低、远近、长宽、围合感、限定感、视觉、听觉、触觉、嗅觉、运动觉等)来明确空间序列、空间光影、空间形态、空间方位……各方面的场域体验,它也通过“直线体系空间、曲线体系空间”来明确空间的类型,同时,以“水平、垂直的纵深关系及三次元生成”来理解二维形态(长、宽)与三维形态(长、宽、深)相互转换的原理(通过“画法几何的投影原理”来认知)。所以,作为物理环境概念中的空间,它对形的认知、逻辑的认知、环境的认知、视觉的感知、时空的感知、心理的感知等是个复合、多维的整体的观念。
② 山水画空间结构
中国山水画空间概念有自己独特的视角和精神的感悟,从视角而言,在对物理环境空间认知的基础上,通过平、仰、俯、前、中、后等多重视线的重叠(如眼睛的游离扫视,如郭熙的“三远法”、 如沈括的“以大观小”等),以“游观”的方法来表达对环境空间的感受和认知,这种方法往往渗透了“时间”、“心理”等因素,也就是我们常说的“物随心转,境由心造”或“外师造化,中得心源等”这些意思。这种空间认知观,实质上和西方近代著名科学家爱因斯坦所提出“物质与运动、空间与世界的统一性”、“时空连续统一体”(四维时空概念)有异曲同工之处,可见,中国山水画空间概念是超时空的,它以“游观”(运动觉)的多视点手法,融汇“心境”(心理情感),展现出超越自然物象的全观性世界,(宏观、微观都同时展观),同时,通过“虚”与“实”的处理手法,融通“写心写性”,以“留白”对“空无”,将感悟、情趣、韵味和意境全部通过空间结构溶入“画品”中。所以,也可以这样认为,中国山水画的空间结构实际上已超越了物理环境空间,它是一种精神智慧上的空间结构。这种空间结构是多层次的复合结构,以“游”为心灵的敞开与精神的回归。以“观”为视、听、触、品的共同作用,将“感受、认知、记忆、想象”糅合在一起,以“目识心记”而最终“迁想妙得”。
二、空间思维的特性
空间思维是一种普遍的思维能力,是一种复合思维,是一种快速高效的优秀思维,它跳出了点、线、面的限制,由单一的平面思维、定向思维等转向一种“立体的、发散的”思维形态,它能以上下左右、四面八方、多角度、多视点地去认识和思考问题。
1. 空间思维的特性
空间思维的特性可以分为内在特性和外在特性。内在特性表现为:多次性、多维性、关连性、系统性、整体性和动态性;而外在特性则表现为:个体性、明确性、具体性、开放性、可塑性和可感触性。空间思维通常以多重角度和多向关系来展开观察和思考问题,从多个的空间区位、多段的时间差异、多重事物的交互中,处理事物的存在角度、发展前景和形成网络的关系等等。空间思维表现出的灵活性、扩张性、延伸性和全面性,它可以克服其它那些单一、刻板的思维通病(如点式思维、线式思维和平面式思维),消除思维障碍,以健全思维模式来优向发展。
2. 空间思维的发展态势
空间思维的发展能造就出复合型人才,在人类思维发展的过程中,空间思维是个至高点,是人类进步的必然结果。它能提高我们的生活质量,解决许多平面思维中纠结的问题。由于现代学科及分工的繁琐,专业与专业、行业与行业之间形成平面的、线式的思维模式,如果不开拓空间思维,将是“隔行如隔山”,或各自“画地为牢”,不利于社会的发展,严重的话,还会造成人与自然、人与社会的矛盾,破坏人伦及秩序的生态安全。所以,从目前来看,培养具有空间思维的复合型人才是势在必行的。
三、山水画对空间思维培养的作用
由于物体的空间特质(形状、大小、远近、方位、深度等)直接作用于我们的感官,而跨越物质环境空间的中国山水画更是体现出它的空间思维优势。因此,山水画空间对空间思维培养的作用,我提出三点看法。
1. 山水画对空间思维能力培养的意义
由于近代西风东渐,世界文化一直处于西强东弱的状况。我国近现代对自身文化进行大量变革甚至摒弃。所谓的中国画改良,将中国山水画改成“水墨风景画”了,实在让人痛心。早在清代的画家邹一柱就曾说过:“西洋人善勾股法,故其绘画于阴阳远近,不差锱黍,所画人物、屋树、皆有阴影。其所用颜色与笔,与中华绝异,布影由阔而狭,以三角量之。画宫室于墙壁,令人几欲走进。学者能参用一二,亦具醒法。但笔法全无,虽工亦匠,故不入画品。”这段话说出了中西方绘画的差异性,虽有成见,但却让我们认清各自思维发展的特点和关系,在今时今日,我们还处于一种矛盾之中,没有认清中国传统山水画的精神内涵和发展方向,我认为只有重新审视自己传统文化的核心价值,肯定它对思维培养的意义和作用,甚至把它提高到“国艺”这个高度上来,才能做到真正地传承和发扬。发展中国山水画不是要培养大批的山水画家,而是当培养和发展空间思维来看待,从上章节论述的山水画空间特征与模式来看,我们只有重新认识它的历史价值,挖掘出它的思维模式,转化为一种空间思维来培养我们的人才,这样,具有现代意义的中国文化艺术形式、经济产业模式和现代生活形态等才能真正走向世界。
2. 山水画对空间思维培养的作用
虽然现阶段还没有在小学、中学的课程中去设置关于培养“空间思维”的相关课程,但作为提高国民的思维形式,对空间思维的培养是必须的。而具有本民族文化思维特点的山水画,其对空间思维的培养有着积极的作用。主要表现有两点:一是它符合中国人的思维习惯,山水画的空间思维模式延续了几千年,发展它有我们的优势和特色。二是山水画的空间结构符合空间思维的特性,由它来继承和发展空间思维,可以奠定和光复自身的民族文化身份。同时,也以一种独立的理论模式丰富了空间思维理论。
3. 山水画的空间思维模式是一种优向的创造性思维模式
无可置疑,山水画的空间思维是发散思维,它具备了独特性、灵活性、敏锐性、跳跃性、综合性和联动性等特征,而想象力则是它最大的优势,这种意象的精神往往能形成和谐的内动力,可以开发人类的精神境界。寄情于山水之间,使人感受到环境之美,从而提高到一种精神信仰。从山水画的空间模式中,强化了学生对山水空间的无限性、复杂性、有机性、整体性和生命精神的认识,从观察、体悟到心境的超越中,展现出山水画的空间思维模式的独特性和生态的整体主义思想。
责任编辑 龙建刚
中国山水画作为东方特有的一种艺术类型,有它极其独特的存在形式和呈现方式,它实质上是表现一种心性智慧的外在图式,也可以理解为一种“山水精神”。它表现出对“山”、“水”的崇拜与道德的比附,也表现出人文地理和文化情境上的依托与感悟。所以,中国山水画的精神核心是“写心写性”,它以人格道德、心性智慧为思想框架,格物乃为言志,它突出中国人“迁想妙得”、“物象之原”的精神意象,有逍遥自在的神仙梦想、有空无境界的终极追求、有物我观照的精神投射……
1. 中国山水画的空间特征
首先,中国山水画的空间特征是建立在思想智慧之上,以“宇内中核乃虚无”为精神立论,是一种“中心至上,人伦为本”的思想模式,它是体悟自然和安身立命的精神生命表现。其次,中国山水画空间以“四神观念”(青龙、白虎、朱雀、玄武)为地理方位;以“藏风得水”为理想模式;以“气”、“象”、“形”、“势”为生命精神,以“阴阳五行”为制衡法则;以“以大观小”为游观智慧;以“勾皴染点”为程式符号……再次,中国山水画以游观为空间的视觉经验和感受,实现了虚实在空间中的连贯性,它以一种平面化的形式往纵深推进,形成丰富的意象形态空间。
2. 物理环境空间与山水画空间结构的对比
① 物理环境空间一般指实体所限定的三维形态(物质几何体、静态)和四维形态(时空连续体、动态)。它是可以感知的有形现象空间,我们通常使用画法几何的“三维坐标轴X、Y、Z”的概念来限定。在实体上往往通过“空间结构”来明确位置、大小、形态、高低、远近……以多元、多维、全方位、整体等概念来认知它,它的形式以“点—线—面—体”的逻辑形态表达,以“数理”来量化它比例关系。在空间的构成上,通过“空间的感知”(高低、远近、长宽、围合感、限定感、视觉、听觉、触觉、嗅觉、运动觉等)来明确空间序列、空间光影、空间形态、空间方位……各方面的场域体验,它也通过“直线体系空间、曲线体系空间”来明确空间的类型,同时,以“水平、垂直的纵深关系及三次元生成”来理解二维形态(长、宽)与三维形态(长、宽、深)相互转换的原理(通过“画法几何的投影原理”来认知)。所以,作为物理环境概念中的空间,它对形的认知、逻辑的认知、环境的认知、视觉的感知、时空的感知、心理的感知等是个复合、多维的整体的观念。
② 山水画空间结构
中国山水画空间概念有自己独特的视角和精神的感悟,从视角而言,在对物理环境空间认知的基础上,通过平、仰、俯、前、中、后等多重视线的重叠(如眼睛的游离扫视,如郭熙的“三远法”、 如沈括的“以大观小”等),以“游观”的方法来表达对环境空间的感受和认知,这种方法往往渗透了“时间”、“心理”等因素,也就是我们常说的“物随心转,境由心造”或“外师造化,中得心源等”这些意思。这种空间认知观,实质上和西方近代著名科学家爱因斯坦所提出“物质与运动、空间与世界的统一性”、“时空连续统一体”(四维时空概念)有异曲同工之处,可见,中国山水画空间概念是超时空的,它以“游观”(运动觉)的多视点手法,融汇“心境”(心理情感),展现出超越自然物象的全观性世界,(宏观、微观都同时展观),同时,通过“虚”与“实”的处理手法,融通“写心写性”,以“留白”对“空无”,将感悟、情趣、韵味和意境全部通过空间结构溶入“画品”中。所以,也可以这样认为,中国山水画的空间结构实际上已超越了物理环境空间,它是一种精神智慧上的空间结构。这种空间结构是多层次的复合结构,以“游”为心灵的敞开与精神的回归。以“观”为视、听、触、品的共同作用,将“感受、认知、记忆、想象”糅合在一起,以“目识心记”而最终“迁想妙得”。
二、空间思维的特性
空间思维是一种普遍的思维能力,是一种复合思维,是一种快速高效的优秀思维,它跳出了点、线、面的限制,由单一的平面思维、定向思维等转向一种“立体的、发散的”思维形态,它能以上下左右、四面八方、多角度、多视点地去认识和思考问题。
1. 空间思维的特性
空间思维的特性可以分为内在特性和外在特性。内在特性表现为:多次性、多维性、关连性、系统性、整体性和动态性;而外在特性则表现为:个体性、明确性、具体性、开放性、可塑性和可感触性。空间思维通常以多重角度和多向关系来展开观察和思考问题,从多个的空间区位、多段的时间差异、多重事物的交互中,处理事物的存在角度、发展前景和形成网络的关系等等。空间思维表现出的灵活性、扩张性、延伸性和全面性,它可以克服其它那些单一、刻板的思维通病(如点式思维、线式思维和平面式思维),消除思维障碍,以健全思维模式来优向发展。
2. 空间思维的发展态势
空间思维的发展能造就出复合型人才,在人类思维发展的过程中,空间思维是个至高点,是人类进步的必然结果。它能提高我们的生活质量,解决许多平面思维中纠结的问题。由于现代学科及分工的繁琐,专业与专业、行业与行业之间形成平面的、线式的思维模式,如果不开拓空间思维,将是“隔行如隔山”,或各自“画地为牢”,不利于社会的发展,严重的话,还会造成人与自然、人与社会的矛盾,破坏人伦及秩序的生态安全。所以,从目前来看,培养具有空间思维的复合型人才是势在必行的。
三、山水画对空间思维培养的作用
由于物体的空间特质(形状、大小、远近、方位、深度等)直接作用于我们的感官,而跨越物质环境空间的中国山水画更是体现出它的空间思维优势。因此,山水画空间对空间思维培养的作用,我提出三点看法。
1. 山水画对空间思维能力培养的意义
由于近代西风东渐,世界文化一直处于西强东弱的状况。我国近现代对自身文化进行大量变革甚至摒弃。所谓的中国画改良,将中国山水画改成“水墨风景画”了,实在让人痛心。早在清代的画家邹一柱就曾说过:“西洋人善勾股法,故其绘画于阴阳远近,不差锱黍,所画人物、屋树、皆有阴影。其所用颜色与笔,与中华绝异,布影由阔而狭,以三角量之。画宫室于墙壁,令人几欲走进。学者能参用一二,亦具醒法。但笔法全无,虽工亦匠,故不入画品。”这段话说出了中西方绘画的差异性,虽有成见,但却让我们认清各自思维发展的特点和关系,在今时今日,我们还处于一种矛盾之中,没有认清中国传统山水画的精神内涵和发展方向,我认为只有重新审视自己传统文化的核心价值,肯定它对思维培养的意义和作用,甚至把它提高到“国艺”这个高度上来,才能做到真正地传承和发扬。发展中国山水画不是要培养大批的山水画家,而是当培养和发展空间思维来看待,从上章节论述的山水画空间特征与模式来看,我们只有重新认识它的历史价值,挖掘出它的思维模式,转化为一种空间思维来培养我们的人才,这样,具有现代意义的中国文化艺术形式、经济产业模式和现代生活形态等才能真正走向世界。
2. 山水画对空间思维培养的作用
虽然现阶段还没有在小学、中学的课程中去设置关于培养“空间思维”的相关课程,但作为提高国民的思维形式,对空间思维的培养是必须的。而具有本民族文化思维特点的山水画,其对空间思维的培养有着积极的作用。主要表现有两点:一是它符合中国人的思维习惯,山水画的空间思维模式延续了几千年,发展它有我们的优势和特色。二是山水画的空间结构符合空间思维的特性,由它来继承和发展空间思维,可以奠定和光复自身的民族文化身份。同时,也以一种独立的理论模式丰富了空间思维理论。
3. 山水画的空间思维模式是一种优向的创造性思维模式
无可置疑,山水画的空间思维是发散思维,它具备了独特性、灵活性、敏锐性、跳跃性、综合性和联动性等特征,而想象力则是它最大的优势,这种意象的精神往往能形成和谐的内动力,可以开发人类的精神境界。寄情于山水之间,使人感受到环境之美,从而提高到一种精神信仰。从山水画的空间模式中,强化了学生对山水空间的无限性、复杂性、有机性、整体性和生命精神的认识,从观察、体悟到心境的超越中,展现出山水画的空间思维模式的独特性和生态的整体主义思想。
责任编辑 龙建刚