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中国戏曲的当下剧场演出状态是近代化的剧场状态而非戏楼、茶园、堂会状态;清末民初的戏曲改良运动,革新、探索、开创,从主题到形式、程式都是大胆走进近代化的改良;京剧是经过改良后得到成熟与大发展、大繁荣的;清末民初的新剧种涌现,老地方戏和昆曲的绝续都是创新、革新、改良一路走来的;解放后的两次戏改,成就与失败都是改良革新的结果。 当下的戏曲创新,往往有传承失序,观演脱节,长官意识,评奖诉求等现象。继承是戏曲的当务之急,近代戏曲革新、改良、发展、开创的成果,都离不开真正传承有序的戏曲人。笔者认为必须分清传统工作与