在服饰图案中,圆点与方格是常见的,也是别致的。仿佛珍珠断了线而又整齐排列布阵,仿佛枝柯交错却又均匀疏落成局,一块布料,一件衣装,从眼前到天边,满满当当,横无际涯,优美而不柔弱,单纯而不枯索……我想,从某种意味上来说,和一般图案不同,它们已经具备了独立的审美价值和文化内涵。
　　古往今来,纯然浑圆且赫然目前者大抵只在天上,如太阳、月亮、星星,服饰图案中或大或小的圆点是它们的模拟和写照么?抑或是人们因这一图案而迅疾联想到这些给人温暖给人光明的永恒星体么?细细想来,圆点图案除却男子领带而外,一般只钟情于女性,是因为女性本质是漫想的,从而成为女性本能地喜爱广袤无垠蓝天的暗示和象征么?而人为的方格似乎只在大地上,如村镇上院落的聚拢,田野间道路的交织,棋盘纵横驰骋的区域……,有趣的是,方格图案虽为女性不舍,但也更为男子所钟爱。而男子本质上是爱着脚下的坚实大地的。倘若再想起中国传统文化中的天圆地方观念来,你就会觉得这一感觉并非空穴来风,而是渊源自有。
　　换个角度来看,圆点与方格,作为图案也许是在似与不似之间确立的。
　　自然界纯粹正圆正方的事物微乎其微。前面列举的天体,星星只是小点,太阳热烈的性格更多的时候不可逼视直观,月亮固然圆得柔和优雅,但非得缺成弯弯月牙才好象是它的典型形象。例如月字的基本造型,传统诗词和现在流行歌曲中月亮的意象,大多都指弯弯月牙儿。甚至形容女孩子柔弱优美的秀眉,那也得用细成线的弦月才顺理成章。就方格而论,天地之间哪种事物生来就是四方四正的方格形状呢?看来方格宛自天开而实由人作了。从这个意义上说,圆点与方格在绘画构图上属于冷抽象,是对客观加工改塑了的主观理性产物,看似写真纪实的勾勒,其实有更多想象夸张的意味。它的形体本身就沉浸在创造的氛围里,难怪对它的阅读与感受多理性的启迪和感性的联想。圆点是曲线美的极致,圆也和轮一样,构成永恒的象征,其轨迹无始无终,却又灵活敏感,仪态万方,大大小小,连绵一片,柔和温馨,它永远属于女性似成必然。
　　方格图案在理论上应是刚性理念的,但色彩的点染和布料的调节使它渐渐趋向中性化。然而这丝毫无妨我们对圆点方格这两种图案迥然不同的辨识和认同。如果说圆是情感的珍珠,那么方就是理智的框架;圆是内在的生命动力,方就是外在的宇宙法则;圆是内敛与凝聚,方为拓展与铺排;圆是秀美的造影,方乃壮美的构型;圆是流变不息的太极图,方即神秘深邃的河图洛书;圆令人眺望状似穹庐的苍天,方让人想到与海水云霞接壤的九州大地……,可以说,圆点与方格虽内蕴丰厚却超脱万物,带有形而上的哲思与潇洒,给人深刻启示仍见素抱朴,让人联想甚多却默然空灵,永远不腻不滑,不爆不烈,却永远让人觉得舒心顺眼,熟稔亲切,从而超越时空,于是乎能够适应任何年代,任何气候以及任何年龄。仿佛高雅的书刊,虽不追求一时一地的畅销而沸沸扬扬,大红大紫,但却永不贬值,常销不衰。无疑,这两者看似平淡不起眼,但却是经典性的图案,不可小瞧了。
　　若说到具体的布料或衣装上,圆点与方格还可作有趣的比较。圆虽柔和,但圆点图案多是对比度强烈的反差色彩,如黑底白点或白底黑点,蓝底白点或白底蓝点。而方虽刚硬,但方格图案却较少强烈对比意味,更多选取构筑和谐意趣的临近色、互补色彩。那么,圆点与方格图案套装叠加起来如何呢?不知设计师寻觅灵感的途中是否闪现过这一意念,也不知服饰前卫族是否有过这样的设想冲动,而我以为断断不可。倘若方格进入圆点之内,素有脱俗意味的两个抽象符号一下子因和古旧的铜钱构图相似,而坠入形而下的俗套,整件衣装上印满了外圆内方的铜钱,那喜剧的反讽味道似乎一时就浓得化不开。反过来,圆点若进入方格之内,给人以内里小圆不能舒张,外在方格又有强力框束的压抑感觉,显得沉闷而不灵醒。似乎都不够好。所幸没有服饰设计师这么尝试过,大街上也没见人这么穿过。至于圆点和方格以非正规的形式或连缀或间隔,那效果又如何呢?虽没有见过哪块布料如此设计,也没遇过哪位女士着装展示这样的效果,但我想那境界必定是全新的,最起码会突出圆点和方格的冷抽象意味,起码会增益现代感的。
　　*(编辑/李军)