论文部分内容阅读
每当人们谈到电视记者的职业特征时，往往都会认为他们是吃开口饭的。开口有两种功能，一是“说”，二是“问”。随着电视节目發展中对现场感和纪实性的国际化需要，许多电视记者把“说”和“问”的看家本领在镜头前发挥得淋漓尽致。比如中央电视台在1996年5月17日推出的一档深度调查类节目——《新闻调查》，时长45分钟，每周一期，播出十几年来，在群众中有着广泛的影响。其特点是记者始终贯穿于整个节目之中，以调查采访的形式，探寻事实真相。从《新闻调查》最初一代的出镜记者董倩、王志，到后来渐次成熟的柴静、孙宝印、杨春等，这些优秀的电视记者，已经成为今天中国电视新闻的标杆人物。他们大胆地根据新闻事件的现场价值，以第一见证人的身份在现场直接采访、评论，使新闻报道的纪实感、引导性增强，时效性提高。但是，由于出镜采访带有很强的突发性和随机性，因此，电视记者要想在镜头前面“潇洒自如”也非易事。下面，笔者结合自己的实际工作经验，总结几点出镜采访的心得。
深入细致地摸清新闻事实是做好出镜准备的第一步。对于出镜的电视记者来说，尤其是做一些深度的调查类节目，需要提前做好准备，临阵磨枪、仓促上阵只能打败仗。笔者在洛阳电视台的新闻调查栏目《新闻报告》做出镜记者四年，对这一点深有体会。由于选题的典型性、事件发展的复杂性和求证采访的需要，我们每期节目的采访对象都不下七八个人，因此，根本不是手拿话筒三言两语就能把采访做完的。如果想利用正在发生的新闻现场，把采访一次性做到位，在开机之前就需要提前做好各种准备，包括大量的案头工作、前期采访、设计采访提纲、罗列可能涉及的采访人名单、向知情人了解被采访对象的情况等，甚至还要挖掘一些能够打开采访对象情感闸门的小道具，比如一封信、一张老照片、一件小礼物等。只有在开机之前做好充分、充足的准备工作，我们在新闻现场才能做到从容不迫。
在突发和随机的新闻事件中，出镜记者要能够驾驭全局，冷静而迅速地提炼出镜角度。出镜记者在新闻现场的采访和评论，并不是简单地罗列和描述，而是有角度、有取舍的。有些新闻事件是突发的，而新闻现场又是转瞬即逝的，这时，就需要记者在现场以最快的速度，迅速选好角度，在心中想好采访提纲，组织现场主持和采访。如果不能够果断反应，一旦现场失去了，便会由于缺少了求证的关键环节和人物，而影响节目质量。因此，敏锐、理性是出镜记者的第二个基本素质，这种采访的“感应”，需要平时大量的业务积累。
出镜采访的过程要敢于作评论，要能够打动观众。许多电视新闻节目的出镜记者，无论采用哪一种出镜方式，基本上都是在讲事实，很少能够看到评论的语言。为什么只罗列时间、地点和事件，而不去分析产生的原因、背景，乃至有可能发展的几个方向呢？观众更想知道的是，究竟是什么原因、是谁导致了事件的发生？要知道其背后的情况，而不仅仅只是结果。在这一点上，《新闻调查》栏目则实现了中国电视“走向调查和评论”的华丽转身。该栏目推行的主题性调查，以改革开放的大主题来观照社会现象，结合老百姓关心的问题，由出镜记者进行理性探讨和思考。在结构上，呈现出鲜明的三段论特点，就是出现了什么问题，原因是什么，如何解决。
但是，这并不表示出镜的电视记者要“逢事必论”，把自己放到法官的位子上，更不能指手画脚，咄咄逼人。作为一名成熟的出镜记者，要有平衡意识，让事件中的冲突双方和不同的利益集团有同等的发言机会，让评论在时机需要的时候适时出现。
“说”和“问”要在重视客观事实的基础上，重视文采。对于电视新闻报道来说，出镜记者的语言表现尤为重要，他既是调查行为的主体，同时也是一个节目的结构元素，他是调查行为的实施者、调查过程的呈现者，也是栏目的外化标志和品牌形象。每一期节目记录和展示的，实际上是出镜记者如何进入事实本身、一步步获取真相的过程，实际是在“拍摄记者自己”。
笔者曾经看到过一个关于戴安娜王妃葬礼的报道，虽然已经过去多年，但仍然记忆犹新。画面上，车队在行进，人们纷纷抛撒鲜花，记者在现场这样说：“这是戴安娜王妃最后一次穿街而过，这条路充满花香，通往他们家族的墓地。在那儿，将安息着最受关注的名人，她也将逐渐远离人们的视线。”诗一样的表达，怎么会不打动观众呢？
要树立良好的荧屏形象。虽然电视记者不同于专业的主持人，不必刻意包装，但也要依据新闻报道的需要，有意识地把相貌、仪表、语言等外在美，与品德、情操、智慧等内在美有机结合起来，让真情实感自然流露，给观众以美感、亲切感和信任感。
《新闻调查》栏目运行了十几年，它的历任出镜记者都是出色并且各具特色的。比如在《运城渗灌工程》节目里的记者王利芬，从蓄水池的地上拔出塞着木头的水管，揭开渗灌过程的造假真相；《死亡名单》中的记者曲长缨，在太平间核实死亡人员名单，发现被隐瞒的死难矿工；等等。这些出镜记者都用他们自然、睿智、机敏的职业气质，吸引了电视观众，成为深受观众喜爱的电视出镜记者。
一名优秀的电视出镜记者应该具有广博的学识、高尚的人格、坚定的信念、很强的敬业精神和良好的心理素质，要有独特的采访风格。也只有这样，电视记者才能在出镜的现场驾轻就熟、游刃有余，显示其独特的职业魅力。
（作者单位：洛阳电视台）
编校：赵 亮
深入细致地摸清新闻事实是做好出镜准备的第一步。对于出镜的电视记者来说，尤其是做一些深度的调查类节目，需要提前做好准备，临阵磨枪、仓促上阵只能打败仗。笔者在洛阳电视台的新闻调查栏目《新闻报告》做出镜记者四年，对这一点深有体会。由于选题的典型性、事件发展的复杂性和求证采访的需要，我们每期节目的采访对象都不下七八个人，因此，根本不是手拿话筒三言两语就能把采访做完的。如果想利用正在发生的新闻现场，把采访一次性做到位，在开机之前就需要提前做好各种准备，包括大量的案头工作、前期采访、设计采访提纲、罗列可能涉及的采访人名单、向知情人了解被采访对象的情况等，甚至还要挖掘一些能够打开采访对象情感闸门的小道具，比如一封信、一张老照片、一件小礼物等。只有在开机之前做好充分、充足的准备工作，我们在新闻现场才能做到从容不迫。
在突发和随机的新闻事件中，出镜记者要能够驾驭全局，冷静而迅速地提炼出镜角度。出镜记者在新闻现场的采访和评论，并不是简单地罗列和描述，而是有角度、有取舍的。有些新闻事件是突发的，而新闻现场又是转瞬即逝的，这时，就需要记者在现场以最快的速度，迅速选好角度，在心中想好采访提纲，组织现场主持和采访。如果不能够果断反应，一旦现场失去了，便会由于缺少了求证的关键环节和人物，而影响节目质量。因此，敏锐、理性是出镜记者的第二个基本素质，这种采访的“感应”，需要平时大量的业务积累。
出镜采访的过程要敢于作评论，要能够打动观众。许多电视新闻节目的出镜记者，无论采用哪一种出镜方式，基本上都是在讲事实，很少能够看到评论的语言。为什么只罗列时间、地点和事件，而不去分析产生的原因、背景，乃至有可能发展的几个方向呢？观众更想知道的是，究竟是什么原因、是谁导致了事件的发生？要知道其背后的情况，而不仅仅只是结果。在这一点上，《新闻调查》栏目则实现了中国电视“走向调查和评论”的华丽转身。该栏目推行的主题性调查，以改革开放的大主题来观照社会现象，结合老百姓关心的问题，由出镜记者进行理性探讨和思考。在结构上，呈现出鲜明的三段论特点，就是出现了什么问题，原因是什么，如何解决。
但是，这并不表示出镜的电视记者要“逢事必论”，把自己放到法官的位子上，更不能指手画脚，咄咄逼人。作为一名成熟的出镜记者，要有平衡意识，让事件中的冲突双方和不同的利益集团有同等的发言机会，让评论在时机需要的时候适时出现。
“说”和“问”要在重视客观事实的基础上，重视文采。对于电视新闻报道来说，出镜记者的语言表现尤为重要，他既是调查行为的主体，同时也是一个节目的结构元素，他是调查行为的实施者、调查过程的呈现者，也是栏目的外化标志和品牌形象。每一期节目记录和展示的，实际上是出镜记者如何进入事实本身、一步步获取真相的过程，实际是在“拍摄记者自己”。
笔者曾经看到过一个关于戴安娜王妃葬礼的报道，虽然已经过去多年，但仍然记忆犹新。画面上，车队在行进，人们纷纷抛撒鲜花，记者在现场这样说：“这是戴安娜王妃最后一次穿街而过，这条路充满花香，通往他们家族的墓地。在那儿，将安息着最受关注的名人，她也将逐渐远离人们的视线。”诗一样的表达，怎么会不打动观众呢？
要树立良好的荧屏形象。虽然电视记者不同于专业的主持人，不必刻意包装，但也要依据新闻报道的需要，有意识地把相貌、仪表、语言等外在美，与品德、情操、智慧等内在美有机结合起来，让真情实感自然流露，给观众以美感、亲切感和信任感。
《新闻调查》栏目运行了十几年，它的历任出镜记者都是出色并且各具特色的。比如在《运城渗灌工程》节目里的记者王利芬，从蓄水池的地上拔出塞着木头的水管，揭开渗灌过程的造假真相；《死亡名单》中的记者曲长缨，在太平间核实死亡人员名单，发现被隐瞒的死难矿工；等等。这些出镜记者都用他们自然、睿智、机敏的职业气质，吸引了电视观众，成为深受观众喜爱的电视出镜记者。
一名优秀的电视出镜记者应该具有广博的学识、高尚的人格、坚定的信念、很强的敬业精神和良好的心理素质，要有独特的采访风格。也只有这样，电视记者才能在出镜的现场驾轻就熟、游刃有余，显示其独特的职业魅力。
（作者单位：洛阳电视台）
编校：赵 亮