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林堡兄弟作为中世纪晚期极具影响力抄本画家之一，其作品《贝里公爵豪华祈祷书》代表了中世纪插图手抄本的最高艺术水准。从社会文化背景的角度来看，这部作品的诞生与其背后的艺术赞助人有着密切的关系。本文将以抄本中最精彩的部分日历图为出发点，同时在这些插图的表现内容中探寻林堡兄弟与其赞助人的关系。
无关信仰或压抑的时代标签，中世纪艺术都见证了思想与文化的发展。日益流行的、形式上极具美感的手抄本，在羊皮纸上遍施五彩。记录了人文历史、自然万物，特别是从中世纪晚期向文艺复兴早期过渡时，在宗教与世俗生活间的艺术表现发生了悄然的变化。
一、书写“理想与自由”——林堡兄弟
1 4世纪下半叶，由于手抄本题材不再受宗教教义的限制，其表现手法也逐渐自由随性，例如讽刺寓言和世俗性抒情诗的插图抄本开始流行起来。诸如此类，世俗题材的手抄本和抄本画家也开始崭露头角，林堡兄弟便是哥特式时期将世俗题材推向一个全新高度的代表人物。他们分别是赫尔曼·德·林堡（Herman deLimbourg）、让·德·林堡（Jean de Limbourg）和保罗·德·林堡（Paulde Limbourg）.他们的父亲是一位雕塑家，在其父过世后，他们的舅父让·马鲁埃尔（Jean.Malouel）
当时法国勃艮第画派最著名的画家之一，在1399年将他们送往巴黎学习金匠技术。
几年后他们开始为菲利普二世勃艮第公爵服务，还在与其缔结合同前广游中欧地区，随后公爵便与林堡兄弟签订了为期四年的合同，委托其为《圣经道德》（Bible Moralisee）制作插图。据记载菲利普二世在委托画家创作的同年便去世了，因此林堡兄弟随后受雇于其兄弟贝里公爵，先后为其绘制了《豪华祈祷书》《圣母院祈祷书》，由于他们的作品深受公爵的喜爱，公爵会以金币和珠宝作为礼物赠予他们，特别是保罗·德·林堡。画家们也与这位赞助人保持着良好的关系，可以说其艺术生涯能够达到如此高度，离不开贝里公爵的庇护与支持。
《贝里公爵豪华祈祷书》 （Les tres riches heures du Ducde Berry）作为中世纪晚期现存的内容最丰富的手稿之一，是林堡兄弟于1412年和他们的助手开始制作的手抄本，但由于林堡兄弟在1416年先后去世，这部手抄本只完成了前三幅组合图的装饰和为第四幅绘制的草图，一直到七十年后，大概于1485至1489年间，在另一位画家让·科隆布（Jean Colombeit）的努力下整部书才得以完工。
二、通往自然与生活之窗——《贝里公爵豪华祈祷书>
《贝里公爵祈豪华祷书》作为14世纪书籍插画的典范，这部法国哥特式泥金手抄本中最突出的插图便是十二幅日历图，它们描绘了人与自然共存的朴实状态，画中人物呈现的均是在不同季节的劳作。这些劳动在中古艺术中已经成为一种既定的传统，林堡兄弟将这些细节生动地凑在一起，所體现的新精神成为人类在大自然生活的缩影，也预示着15世纪尼德兰文艺复兴运动的开始。
位于书中起始部分的12幅劳动月的插图，每幅画的上半部分都呈半圆形，这部分配合主题画出当月的星座与罗马神话所代表的天神，下半部分呈长方形，这部分的前景描绘的是当月最具代表性的活动，背景多半画的是国王或公爵的城堡，画面上方的天空向上延伸与绘有行星的背景融合，呈现了一种天庭的权威笼罩大地，仿佛是神赋予了城堡制定规章制度的权利。在顶部的半圆中，一名驾着驿车、载着太阳的车夫代表的是太阳神的儿子费腾（Phaeton），驿车的上方是天相与星座。这样的构图方式，即将星象图置于日历的上方，是因为这些星座不仅与农业日历密切相关，且在当时医师看来与人们的健康也有一定关联。
《一月》呈现的是宴饮的热闹场景，这幅画右侧的核心人物便是贝里公爵，头戴装饰着璀璨钻石的毛皮帽，背对着炉火落座于桌后，头顶上方还有装饰着其徽志的华盖——熊和天鹅，以及镶边的锯齿状的法国红色鸢尾花，华盖后是一张绘有战斗场景的挂毯，画中侍从们身着华丽的制服，据史料记载，画面人群中间头戴塌下来的灰色帽子的人很有可能是保罗·德·林堡，而他身边戴红帽子的则是另外两兄弟。（图1）此外画中丰富的食物、人们洋溢着欢乐的面部表情以及画面前方似乎打算大快朵颐的狗，充满了生活情趣，也体现了林堡兄弟擅长于对叙事场景的描绘。
被认为是西方美术史上的第一幅雪景图——《二月》，不同于《一月》插图所表现的社会风尚，画家运用工整细致的细密画法描绘了冬日农村的景色。画面中最生动的莫过于右侧捂着头巾的少女，赶忙朝着木屋跑去，夸张的肢体动作似乎一刻也不能忍受屋外的寒冷，甚至连哈出的热气也被画家刻画出来。同样在《四月》、《六月》和《七月》插图中，也描绘了大量世俗生活的场景，《四月》表现的是在春天之际，一对新人在交换戒指，旁边的朋友与亲人见证着这一幕，其中头戴红帽、身披蓝色斗篷的是贝里公爵。而这对年轻夫妇可能便是贝里公爵的女儿玛丽·德·贝里与约翰一世德·波旁公爵，他们于1401年在巴黎结婚。 （图2）
《六月》呈现的是一个收获的季节，画中男子们在收割牧草，女子们则在晾晒。 （图3）值得一提的是这幅插图的背景建筑 西岱宫，从左往右看，画面里建筑群左边的是于1865年毁损的路易九世用于礼仪宴会的大厅，它右上方的“一蓝二红”三塔也建造于这一时期，蓝色的是贝克塔——用于审讯罪犯的刑讯室，红色的分别是“银塔”和“西泽塔”，据记载前者是当时皇家的珠宝收藏库。而最右边有着高十字架的则是圣礼拜堂——哥特式建筑风格最优雅的例子，至今画面中所描绘的建筑群依旧存在。而前景中农夫们在割草的这块草坪是当时内勤宫的所在地，也是贝里公爵最喜欢的住所，如今位于法兰西学院的马扎里尼图书馆的右侧。《七月》也是一个收获的时节，收割的主要是谷物，林堡兄弟在这幅图中将七月的劳作活动与剪羊毛组合在一起，这也是当时细密画家常用的组合方式。 （图4） 《贝里公爵豪华祈祷书》的日历画对于现代观者来说并不难理解，虽然其表面上采取了十二月令的设计构想，但描绘的大多都是人们所熟悉的普通生活和相对的季节。这些图没有所谓的尝试去解析“历史”，也没有令人费解的图像学，仅仅着重于现实生活以及从不同的视角展现人物形象。例如在《八月》图中打猎之季，贵族在前景携猎鹰外出打猎，流经中景处的瑞讷河吸引了四个游泳的人。其中至少有一位是女性，赤裸身体，冒险将脚踝伸入水中，还有《九月》葡萄园中，左下方的葡萄丛里站着两位歇息的农民，其中的一位面颊泛红的男子身着棕色外套，手里拿了一串葡萄吃了起来，（图5）旁边的农妇正摘下她的头巾打算休息，腹部隆起的状态代表着已经怀孕了;以及《十月》画面前景中神情疲惫的播种农民，穿着已经磨破的裤子说明了他们生活的清贫，与其产生鲜明对比的是河对岸豪华城堡下悠闲散步的贵族， （图6）这样的场景在《三月》插图中也有相似的处理。
《十一月》《十二月》这两幅插图分别描绘了收获橡子和狩猎野猪时节的劳作，它们在画家去世之前并未被完成，是直到七十年后由画家让·科隆布完成的，在画面表现上尽管有一些差异，尺寸也有所不同，但该系列作品仍显示出高度的统一性，这是因为其中大多数图像几乎由林堡兄弟在去世之前用细线勾勒出来。换而言之，就是早已设计好了整体的构图与人物安排，然而这样的规划很有可能不仅仅是画家的想法，应该也体现了公爵本人的构思。
从这些具有独立绘画意义的聆图中，我们似乎可以看到北方尼德兰艺术的细腻风格
精细的制作、丰富的生活细节以及鲜丽的色彩，当然这也是所有细密画的特征，都证明了画家对具体事务如自然景象、世俗风情、艺术形式的浓厚兴趣。但如果从当时的历史环境来看，林堡兄弟不仅接触到了来自欧洲各地的艺术家，而且还得到了贝里公爵所提供的直接让他们接触不同时期艺术品的机会，即展示这位赞助人自己的贵族收藏。因此，可以说画家自身与多位画家的高超技能、贝里公爵的艺术品位以及当时的艺术风尚造就了《贝里公爵豪华祈祷书》中人物、建筑与自然景观的高度融合。
三、逾越赞助关系的画家与赞助人
作为林堡兄弟有力的庇护者与艺术赞助人，贝里公爵对收藏的热情还体现在很多方面
城堡、挂毯、珠宝、绘画、特别是对手抄本的兴趣，他的收藏目录中显示有超过一百五十卷的手稿。大部分都是宗教书籍，例如圣经、赞美诗、祈祷书，另外一小部分是历史作品和骑士小说，甚至还有一些关于天文学、地理学和占星术的作品。如上文所提到的贝里公爵在其兄弟菲利普二世去世后立即雇佣林堡兄弟为其服务，最开始的委托是绘制《最美时祷书》 （Belles Heures of Jean de France Duc deBerry）.其装饰形制与菲利普二世的《圣经道德》相似，在此之后便开始了《贝里公爵豪华祈祷书》的绘制。
我们可以将此次委托作为分析林堡兄弟与贝里公爵赞助关系的一条线索，因为在创作过程中，贝里公爵不仅没有限制林堡兄弟的杰出才华，还给予他们充分发挥的自由与机会，甚至很有可能参与了手抄本的设计，这一点我们可以回到抄本插图内容本身。首先这部书着重描绘的是公爵，而不再是一些宗教内容，书中从月历图《一月》开始展现的就是公爵宴饮的场景，一群来访的宾客围绕其周围。在这里公爵被塑造得外表威严但并不过分突出，身着的衣服上还体现了他的徽志——神秘的VE标志，象征着他的熊和天鹅。此外这一系列插图基本都以公爵喜爱的城堡为背景，目前也已有九座城堡得到认可与鉴定。乔纳森·纳尔逊在《赞助人的回报》-书中提到，在普遍的赞助机制中，赞助人一般会在有关自身或家族的事情上参与到作品的创作中。贝里公爵作为其中几幅插图的主要描绘对象，且其作为当时艺术收藏大家，着实具备较高的眼力和审美素养，因此贝里公爵本人很有可能参与了手抄本的设计。
在1405至1415年间，林堡兄弟多次在公爵的记录中被提到，而事实证明画家在公爵的宫廷里得到了非常优厚的待遇，贝里曾赠予金币和珍贵珠宝等礼物给三兄弟，特别是对保罗，偶尔也会赠予赫尔曼和讓·德·林堡，画家对此则会以绘制更精美的抄本以及提供更好的服务作为回报。另一处记录显示1411年公爵收回了位于伯格斯的一处房子，随后将其赠予了保罗·德·林堡，因为在1434年的文件中提到这份财产属于一位名叫保罗、祖籍尼德兰的画家。此外保罗作为公爵的贴身跟班在1413年被赠予一百法郎，原因是“鉴于其从前日常表现良好，希望其将来一如既往，从容着装，为公爵提供更好的服务。”到了1415年林堡兄弟三人均成为公爵的贴身跟班，据记载这一年公爵给了它们一枚镶嵌着精致红宝石的金戒指作为一千法郎的欠债抵押。
除了艺术与经济上的赞助，贝里公爵在生活上也曾给予画家帮助，保罗曾在法国爱上了一位女子——布鲁日富商的女儿吉莱特·拉·梅尔西耶（Gilette Merciere）.随后这段关系得到了公爵的支持，并试图买下这位当时只有八岁的女孩，但后来其兄弟查理六世介入后，此事才得到缓解，决定等到女孩十二岁时再商讨结婚事宜。综上所述，林堡兄弟与这位赞助人并不是我们所看到的普通的赞助关系，不论是从只有王公贵族才能负担得起的绘制抄本的经济支持，还是为画家提供的直接接触其私人艺术收藏的机会，甚至是在生活上的私人帮助，都能够感受到贝里公爵作为中世纪晚期一位极具影响力的赞助人对艺术的热爱。而在林堡兄弟笔下，他也永远都是那个威严但不严重突出、有文化、有修养的赞助人的形象。
四、结语
《贝里公爵豪华祈祷书》作为国际哥特式风格的经典之作，画面中真实的人物造型、劳作场景以及自然之物说明了林堡兄弟对世俗生活的深刻观察与体验，同时也体现了中世纪晚期艺术风格与趣味世俗化的趋势。贝里公爵参与到《贝里公爵豪华祈祷书》的创作中，不仅说明赞助人在作品完成之前有着非常重要的地位，也反映了这一时期艺术作品几乎都体现了这些委托人艺术审美与品味。
参考文献：
[1]马勒哥特式图像：13世纪的法兰西宗教艺术[M]杭州：中国美术学院出版社2007
[2]石青芳直观的信仰——欧洲中世纪抄本插图中的基督教[M]济南：山东画报出版社2008
[3]李建群欧洲中世纪美术[M]北京：中国人民大学出版社2004
[4]张一中世纪晚期欧洲哥特式绘画艺术风格史研究[J]重庆大学2012
[5]陈平趣味的碰撞与融合——从中世纪抄本绘画看西方艺术的一体化[J]新美术，1990
[6）乔纳森·纳尔逊理查德·泽克豪泽赞助人的回报：艺术品投资的几个问题[M]桂林广西师范大学出版社2018
[7] Margaret B Freeman. A Book of Hours Made for the Duke of Berry. [J].TheMetropolitan Museum of Art Bulletin， New Series， Vol. 15， No. 4 ，1956， P93-P96
[8] Jonathan J G Alexander. The Limbourg Brothers and ltalian Art：A New Source【J】Zeitschrift fur Kunstgeschichte，1 983， P425-P429
[9] Martha Easton. The Limbourg Brothers and the“Belles Heures”of Jean deFrance， Duc de Berry by Timothy B Husband [J].Speculum， Vol. 85， No. 4 2010，P975-P977
[10] Catherine Reynolds. The Limbourg Brothers. Nijmegen [J].The BurlingtonMagazine， Vol. 148， No. 1235， Dutch， Flemish and German Art （Feb.， 2006）， pp134-137
无关信仰或压抑的时代标签，中世纪艺术都见证了思想与文化的发展。日益流行的、形式上极具美感的手抄本，在羊皮纸上遍施五彩。记录了人文历史、自然万物，特别是从中世纪晚期向文艺复兴早期过渡时，在宗教与世俗生活间的艺术表现发生了悄然的变化。
一、书写“理想与自由”——林堡兄弟
1 4世纪下半叶，由于手抄本题材不再受宗教教义的限制，其表现手法也逐渐自由随性，例如讽刺寓言和世俗性抒情诗的插图抄本开始流行起来。诸如此类，世俗题材的手抄本和抄本画家也开始崭露头角，林堡兄弟便是哥特式时期将世俗题材推向一个全新高度的代表人物。他们分别是赫尔曼·德·林堡（Herman deLimbourg）、让·德·林堡（Jean de Limbourg）和保罗·德·林堡（Paulde Limbourg）.他们的父亲是一位雕塑家，在其父过世后，他们的舅父让·马鲁埃尔（Jean.Malouel）
当时法国勃艮第画派最著名的画家之一，在1399年将他们送往巴黎学习金匠技术。
几年后他们开始为菲利普二世勃艮第公爵服务，还在与其缔结合同前广游中欧地区，随后公爵便与林堡兄弟签订了为期四年的合同，委托其为《圣经道德》（Bible Moralisee）制作插图。据记载菲利普二世在委托画家创作的同年便去世了，因此林堡兄弟随后受雇于其兄弟贝里公爵，先后为其绘制了《豪华祈祷书》《圣母院祈祷书》，由于他们的作品深受公爵的喜爱，公爵会以金币和珠宝作为礼物赠予他们，特别是保罗·德·林堡。画家们也与这位赞助人保持着良好的关系，可以说其艺术生涯能够达到如此高度，离不开贝里公爵的庇护与支持。
《贝里公爵豪华祈祷书》 （Les tres riches heures du Ducde Berry）作为中世纪晚期现存的内容最丰富的手稿之一，是林堡兄弟于1412年和他们的助手开始制作的手抄本，但由于林堡兄弟在1416年先后去世，这部手抄本只完成了前三幅组合图的装饰和为第四幅绘制的草图，一直到七十年后，大概于1485至1489年间，在另一位画家让·科隆布（Jean Colombeit）的努力下整部书才得以完工。
二、通往自然与生活之窗——《贝里公爵豪华祈祷书>
《贝里公爵祈豪华祷书》作为14世纪书籍插画的典范，这部法国哥特式泥金手抄本中最突出的插图便是十二幅日历图，它们描绘了人与自然共存的朴实状态，画中人物呈现的均是在不同季节的劳作。这些劳动在中古艺术中已经成为一种既定的传统，林堡兄弟将这些细节生动地凑在一起，所體现的新精神成为人类在大自然生活的缩影，也预示着15世纪尼德兰文艺复兴运动的开始。
位于书中起始部分的12幅劳动月的插图，每幅画的上半部分都呈半圆形，这部分配合主题画出当月的星座与罗马神话所代表的天神，下半部分呈长方形，这部分的前景描绘的是当月最具代表性的活动，背景多半画的是国王或公爵的城堡，画面上方的天空向上延伸与绘有行星的背景融合，呈现了一种天庭的权威笼罩大地，仿佛是神赋予了城堡制定规章制度的权利。在顶部的半圆中，一名驾着驿车、载着太阳的车夫代表的是太阳神的儿子费腾（Phaeton），驿车的上方是天相与星座。这样的构图方式，即将星象图置于日历的上方，是因为这些星座不仅与农业日历密切相关，且在当时医师看来与人们的健康也有一定关联。
《一月》呈现的是宴饮的热闹场景，这幅画右侧的核心人物便是贝里公爵，头戴装饰着璀璨钻石的毛皮帽，背对着炉火落座于桌后，头顶上方还有装饰着其徽志的华盖——熊和天鹅，以及镶边的锯齿状的法国红色鸢尾花，华盖后是一张绘有战斗场景的挂毯，画中侍从们身着华丽的制服，据史料记载，画面人群中间头戴塌下来的灰色帽子的人很有可能是保罗·德·林堡，而他身边戴红帽子的则是另外两兄弟。（图1）此外画中丰富的食物、人们洋溢着欢乐的面部表情以及画面前方似乎打算大快朵颐的狗，充满了生活情趣，也体现了林堡兄弟擅长于对叙事场景的描绘。
被认为是西方美术史上的第一幅雪景图——《二月》，不同于《一月》插图所表现的社会风尚，画家运用工整细致的细密画法描绘了冬日农村的景色。画面中最生动的莫过于右侧捂着头巾的少女，赶忙朝着木屋跑去，夸张的肢体动作似乎一刻也不能忍受屋外的寒冷，甚至连哈出的热气也被画家刻画出来。同样在《四月》、《六月》和《七月》插图中，也描绘了大量世俗生活的场景，《四月》表现的是在春天之际，一对新人在交换戒指，旁边的朋友与亲人见证着这一幕，其中头戴红帽、身披蓝色斗篷的是贝里公爵。而这对年轻夫妇可能便是贝里公爵的女儿玛丽·德·贝里与约翰一世德·波旁公爵，他们于1401年在巴黎结婚。 （图2）
《六月》呈现的是一个收获的季节，画中男子们在收割牧草，女子们则在晾晒。 （图3）值得一提的是这幅插图的背景建筑 西岱宫，从左往右看，画面里建筑群左边的是于1865年毁损的路易九世用于礼仪宴会的大厅，它右上方的“一蓝二红”三塔也建造于这一时期，蓝色的是贝克塔——用于审讯罪犯的刑讯室，红色的分别是“银塔”和“西泽塔”，据记载前者是当时皇家的珠宝收藏库。而最右边有着高十字架的则是圣礼拜堂——哥特式建筑风格最优雅的例子，至今画面中所描绘的建筑群依旧存在。而前景中农夫们在割草的这块草坪是当时内勤宫的所在地，也是贝里公爵最喜欢的住所，如今位于法兰西学院的马扎里尼图书馆的右侧。《七月》也是一个收获的时节，收割的主要是谷物，林堡兄弟在这幅图中将七月的劳作活动与剪羊毛组合在一起，这也是当时细密画家常用的组合方式。 （图4） 《贝里公爵豪华祈祷书》的日历画对于现代观者来说并不难理解，虽然其表面上采取了十二月令的设计构想，但描绘的大多都是人们所熟悉的普通生活和相对的季节。这些图没有所谓的尝试去解析“历史”，也没有令人费解的图像学，仅仅着重于现实生活以及从不同的视角展现人物形象。例如在《八月》图中打猎之季，贵族在前景携猎鹰外出打猎，流经中景处的瑞讷河吸引了四个游泳的人。其中至少有一位是女性，赤裸身体，冒险将脚踝伸入水中，还有《九月》葡萄园中，左下方的葡萄丛里站着两位歇息的农民，其中的一位面颊泛红的男子身着棕色外套，手里拿了一串葡萄吃了起来，（图5）旁边的农妇正摘下她的头巾打算休息，腹部隆起的状态代表着已经怀孕了;以及《十月》画面前景中神情疲惫的播种农民，穿着已经磨破的裤子说明了他们生活的清贫，与其产生鲜明对比的是河对岸豪华城堡下悠闲散步的贵族， （图6）这样的场景在《三月》插图中也有相似的处理。
《十一月》《十二月》这两幅插图分别描绘了收获橡子和狩猎野猪时节的劳作，它们在画家去世之前并未被完成，是直到七十年后由画家让·科隆布完成的，在画面表现上尽管有一些差异，尺寸也有所不同，但该系列作品仍显示出高度的统一性，这是因为其中大多数图像几乎由林堡兄弟在去世之前用细线勾勒出来。换而言之，就是早已设计好了整体的构图与人物安排，然而这样的规划很有可能不仅仅是画家的想法，应该也体现了公爵本人的构思。
从这些具有独立绘画意义的聆图中，我们似乎可以看到北方尼德兰艺术的细腻风格
精细的制作、丰富的生活细节以及鲜丽的色彩，当然这也是所有细密画的特征，都证明了画家对具体事务如自然景象、世俗风情、艺术形式的浓厚兴趣。但如果从当时的历史环境来看，林堡兄弟不仅接触到了来自欧洲各地的艺术家，而且还得到了贝里公爵所提供的直接让他们接触不同时期艺术品的机会，即展示这位赞助人自己的贵族收藏。因此，可以说画家自身与多位画家的高超技能、贝里公爵的艺术品位以及当时的艺术风尚造就了《贝里公爵豪华祈祷书》中人物、建筑与自然景观的高度融合。
三、逾越赞助关系的画家与赞助人
作为林堡兄弟有力的庇护者与艺术赞助人，贝里公爵对收藏的热情还体现在很多方面
城堡、挂毯、珠宝、绘画、特别是对手抄本的兴趣，他的收藏目录中显示有超过一百五十卷的手稿。大部分都是宗教书籍，例如圣经、赞美诗、祈祷书，另外一小部分是历史作品和骑士小说，甚至还有一些关于天文学、地理学和占星术的作品。如上文所提到的贝里公爵在其兄弟菲利普二世去世后立即雇佣林堡兄弟为其服务，最开始的委托是绘制《最美时祷书》 （Belles Heures of Jean de France Duc deBerry）.其装饰形制与菲利普二世的《圣经道德》相似，在此之后便开始了《贝里公爵豪华祈祷书》的绘制。
我们可以将此次委托作为分析林堡兄弟与贝里公爵赞助关系的一条线索，因为在创作过程中，贝里公爵不仅没有限制林堡兄弟的杰出才华，还给予他们充分发挥的自由与机会，甚至很有可能参与了手抄本的设计，这一点我们可以回到抄本插图内容本身。首先这部书着重描绘的是公爵，而不再是一些宗教内容，书中从月历图《一月》开始展现的就是公爵宴饮的场景，一群来访的宾客围绕其周围。在这里公爵被塑造得外表威严但并不过分突出，身着的衣服上还体现了他的徽志——神秘的VE标志，象征着他的熊和天鹅。此外这一系列插图基本都以公爵喜爱的城堡为背景，目前也已有九座城堡得到认可与鉴定。乔纳森·纳尔逊在《赞助人的回报》-书中提到，在普遍的赞助机制中，赞助人一般会在有关自身或家族的事情上参与到作品的创作中。贝里公爵作为其中几幅插图的主要描绘对象，且其作为当时艺术收藏大家，着实具备较高的眼力和审美素养，因此贝里公爵本人很有可能参与了手抄本的设计。
在1405至1415年间，林堡兄弟多次在公爵的记录中被提到，而事实证明画家在公爵的宫廷里得到了非常优厚的待遇，贝里曾赠予金币和珍贵珠宝等礼物给三兄弟，特别是对保罗，偶尔也会赠予赫尔曼和讓·德·林堡，画家对此则会以绘制更精美的抄本以及提供更好的服务作为回报。另一处记录显示1411年公爵收回了位于伯格斯的一处房子，随后将其赠予了保罗·德·林堡，因为在1434年的文件中提到这份财产属于一位名叫保罗、祖籍尼德兰的画家。此外保罗作为公爵的贴身跟班在1413年被赠予一百法郎，原因是“鉴于其从前日常表现良好，希望其将来一如既往，从容着装，为公爵提供更好的服务。”到了1415年林堡兄弟三人均成为公爵的贴身跟班，据记载这一年公爵给了它们一枚镶嵌着精致红宝石的金戒指作为一千法郎的欠债抵押。
除了艺术与经济上的赞助，贝里公爵在生活上也曾给予画家帮助，保罗曾在法国爱上了一位女子——布鲁日富商的女儿吉莱特·拉·梅尔西耶（Gilette Merciere）.随后这段关系得到了公爵的支持，并试图买下这位当时只有八岁的女孩，但后来其兄弟查理六世介入后，此事才得到缓解，决定等到女孩十二岁时再商讨结婚事宜。综上所述，林堡兄弟与这位赞助人并不是我们所看到的普通的赞助关系，不论是从只有王公贵族才能负担得起的绘制抄本的经济支持，还是为画家提供的直接接触其私人艺术收藏的机会，甚至是在生活上的私人帮助，都能够感受到贝里公爵作为中世纪晚期一位极具影响力的赞助人对艺术的热爱。而在林堡兄弟笔下，他也永远都是那个威严但不严重突出、有文化、有修养的赞助人的形象。
四、结语
《贝里公爵豪华祈祷书》作为国际哥特式风格的经典之作，画面中真实的人物造型、劳作场景以及自然之物说明了林堡兄弟对世俗生活的深刻观察与体验，同时也体现了中世纪晚期艺术风格与趣味世俗化的趋势。贝里公爵参与到《贝里公爵豪华祈祷书》的创作中，不仅说明赞助人在作品完成之前有着非常重要的地位，也反映了这一时期艺术作品几乎都体现了这些委托人艺术审美与品味。
参考文献：
[1]马勒哥特式图像：13世纪的法兰西宗教艺术[M]杭州：中国美术学院出版社2007
[2]石青芳直观的信仰——欧洲中世纪抄本插图中的基督教[M]济南：山东画报出版社2008
[3]李建群欧洲中世纪美术[M]北京：中国人民大学出版社2004
[4]张一中世纪晚期欧洲哥特式绘画艺术风格史研究[J]重庆大学2012
[5]陈平趣味的碰撞与融合——从中世纪抄本绘画看西方艺术的一体化[J]新美术，1990
[6）乔纳森·纳尔逊理查德·泽克豪泽赞助人的回报：艺术品投资的几个问题[M]桂林广西师范大学出版社2018
[7] Margaret B Freeman. A Book of Hours Made for the Duke of Berry. [J].TheMetropolitan Museum of Art Bulletin， New Series， Vol. 15， No. 4 ，1956， P93-P96
[8] Jonathan J G Alexander. The Limbourg Brothers and ltalian Art：A New Source【J】Zeitschrift fur Kunstgeschichte，1 983， P425-P429
[9] Martha Easton. The Limbourg Brothers and the“Belles Heures”of Jean deFrance， Duc de Berry by Timothy B Husband [J].Speculum， Vol. 85， No. 4 2010，P975-P977
[10] Catherine Reynolds. The Limbourg Brothers. Nijmegen [J].The BurlingtonMagazine， Vol. 148， No. 1235， Dutch， Flemish and German Art （Feb.， 2006）， pp134-137