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在樊瑀先生方寸之间展现的电影天地中，文革后的新时期电影应占较大区域的版图，不论从质量上还是从数量上来评判，都要繁荣于昨天，这也是电影技术艺术发展的必然。文革后以第四代导演为创作主体的伤痕反思作品在业界引起广泛讨论，第五代导演的兴起更是让中国电影走向世界，这期间一大批优秀影片不仅在电影史上抹下了浓重的一笔，也成为了观众电影记忆中的永恒画面。剧情片、舞台艺术片、英模电影、爱情片、惊悚片、喜剧片、古装/历史片、主旋律、战争片等不同题材影片带给我们斑斓多样的观影体验，现在，我们将带领大家敲开一扇扇尘封的电影大门，在火花图片中追忆那些感动过我们的泛黄影像。
【剧情片】
剧情片是中国类型片中最为长久稳定的电影类型，它符合观众的欣赏习惯和观影心理，因此在影史长河中，剧情片的数量最为繁多，故事题材最为宽泛，以下就是樊瑀先生电影火花收藏中的部分影片一览。
祖国啊，母亲
1977年上海电影制片厂
本片讲述了1945年抗战胜利后，巴特尔和赵志民受党指派来到蒙古白音格勒草原成立了“牧民会”，剿灭匪军，宣传我党政策，开展所谓的“独立运动”。最终揪出了国民党特派员白冰，教育了广大牧民群众。虽然影片政治意味浓厚，人物形象善恶分明偏类型化，但从电影的教化功能来看，对团结全国各族人民的创作意图还是发挥的比较出色，“祖国就是各族人民亲爱的母亲”，这是所有人的共同心声。
风云岛
1977年 长春电影制片厂
根据同名小说改编，讲述蒋介石发攻大陆迷梦破灭的故事。1962年，蒋介石再次犯我风云岛，派水鬼毕金贵窜入风云岛海域，与特务“215”接头，企图窃取我军情报，我军迅速展开全面搜索，毕金贵被击毙，我军取回情报。梁林发现毒死兰芭蕉的金水根就是“215”，于是故意让金水根行动得手。刘海鳝向上级报告，准备窜犯风云岛。我岛军民早有部署，全歼匪特，活捉刘海鳝。
神圣的使命
1979年峨嵋电影制片厂
这是一部典型的文革反思电影，取材于一个冤案从形成到平反的故事。1975年，老公安干部王公伯接受了带领工作组区丹凤市进行整顿的任务，得知被劳改的白舜因揭发市委书记陆青被人陷害一事招来祸端，被丹凤市公安局长裴发年等人谋害，最后，王公伯与歹徒英勇搏斗，献出了宝贵的生命。
生活的颤音
1979年西安电影制片厂
以1976年“四五”事件为背景，讲述郑长河、徐珊珊与“四人帮”爪牙做斗争的故事，以两人纯洁美好的爱情为副线，表现当时那个年代人民对总理的无限怀念和对正义到来的急切呼声。影片将剧情与小提琴协奏曲巧妙地结合在一起，通过音乐更好地反映了人物的性格特征和波澜起伏的内心世界。该片获文化部1979年优秀影片奖。
苦恼人的笑
1979年上海电影制片厂
讲述了一位有良知的报社记者不愿捏造事实违心报道，用自己的职业道德抗争报纸上充斥谎言的故事。影片独树一帜的将幻境、梦境和现实交织在一起，把主人公在谎言与良知之间的彷徨与苦恼表现得淋漓尽致，再现了动乱时期黑白颠倒的现实，导演杨延晋以特有的散文式的创作风格，以升格、降格、停拍、多画面镜头、声画分割等表现手法，丰富和加强了内容的表现力。本片获1979年文化部优秀影片奖。
啊，摇篮
1979年 上海电影制片厂
影片讲述了解放战争时期，一支保育院队伍从延安撤退，冲破艰险，安全撤出包围圈的可歌可泣的故事。本片利用有限的时间和空间，塑造了多个有个性特点的人物形象，具有较深的思想内涵，深化了影片的主旨。并渲染了人与人之间的真情实感，刻画了人性美和人情美，表现了老一代革命者对孩子深切的爱。同时对于母爱、友爱及男女情爱，影片也做了淋漓尽致的展示，使影片充满人情味和崇高的人道主义精神，从而产生强烈的艺术感染力。本片曾获得1979年文化部优秀影片奖。
客从何来
1980年 长春电影制片厂
70年代某年，欧洲联合矿业公司董事，秘书卡瑟琳以及港商林进财、曹敬三来到花城宾馆，准备参加秋季物资交流会，开幕舞会后，有重要经济情报的笔记本失踪了。外事人员冯国柱通过侦察，抓住了企图坑骗麦格利克的奥斯伯格，从而树立了中国在国际社会的良好声誉。在改革开放初期，中国初登国际舞台，本片表达了编导们对我国未来发展趋势给予的绝对信心。
天云山传奇
1980年上海电影制片厂
谢晋文革三部曲之一，其余是《牧马人》、《芙蓉镇》，也是政治伦理剧的典范。影片以“反右”扩大化为题材，从政治、伦理、道德的角度分析历史教训，揭示时代悲剧。着重刻画罗群和围绕他的几个女性的不同性格，将人物性格、情感起伏与政治风云、社会矛盾、历史演进融合在一起，构成传奇性的戏剧情节。该片获文化部1980年优秀影片奖，1981年第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，第四届电影百花奖最佳故事片奖，1982年香港第一届电影金像奖最佳影片奖。
苗苗
1980年 北京电影制片厂
通过青年老师苗苗工作中的种种故事，探讨了少儿教育这一重要的社会问题。影片成功塑造了苗苗这个纯洁高尚的教师形象，对儿童心理的刻画也清新自然、纯真可爱。在酸甜苦辣的教师生涯中，表现出教育事业的吸引力以及教师的无私奉献精神。该片获1981年第1届中国电影金鸡奖特别奖，1980年文化部优秀影片奖，1982年印度第2届国际儿童电影节最佳儿童片奖。
她从雾中来
1987年龙江电影制片厂
本片讲述了被劳改的陈蓉重新面对新生活后所遭遇的种种歧视、诱惑，以及同时感受到的温暖和关怀，从最初的茫然、自暴自弃再到重新振作，陈蓉走过了艰难的心灵之旅，片名扣题且充满意境，为和陈蓉一样的被改造群体如何自省、重燃生活希望，做了很好的范例。
沙鸥
1981年 北京电影学院青年电影制片厂
女排运动员沙鸥一次次遭遇意外打击，但生性坚强的她并未被压垮，始终为实现振兴中国体育事业的目标而奋斗努力着。在她身上，体现了中华民族自强不息、坚韧挺拔的民族气节。本片主角乃非职业演员，触发心灵的真实表演，使电影艺术能更加朴素、生动、真切的表现生活。该片获得1981年文化部优秀影片奖，1982年第2届中国电影金鸡奖最佳录音奖（张瑞坤）、导演特别奖。
钟声
1981年 北京电影制片厂
影片通过文革后一家濒临瘫痪气轮电机厂的整顿为情节线索，刻画了乔光朴、石敢这两个共产党员在经历了文革迫害后，依旧用饱满的革命热情投入到生产实践中，面对困难毫不退缩，整顿劳动纪律、恢复管理秩序，经过一番努力，最终使厂子起死回生，成了工业战线上整顿改革的先进单位。在80年代初期，一批反思历史憧憬美好未来的影片比比皆是，本片又是一部伤痕反思作品。
知音
1981年 北京电影制片厂
本为袁世凯色诱工具的小凤仙在与反对袁世凯复辟帝制的蔡锷交往中，逐渐被其爱国主义精神所感化，两人从政治预谋关系渐为知音，在小凤仙的帮助下，最终护国讨袁战争取得胜利。此剧情今天看来有些类比反动派版的《色·戒》。全片贯穿“反对帝制、维护共和、知音遍天下”的主题，在历史演义与真实事件的巧妙融合中重现了当年那段风云变幻的政治局势。值得一提的是插曲《知音》，动人曲调、感人词义广受观众喜爱。该片获1982年第2届中国电影金鸡奖最佳剪辑奖（傅正义）；1982年第5届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
小街
1981年 上海电影制片厂
通过描述两个年轻人在“文革”期间的经历，再一次对文革进行探讨和反思，在人性毁灭的年代更凸显了普通人对美好生活的向往和追求。影片在结尾处进行了别出心裁的艺术处理，给观众提供了三种结局，激发观众无尽的想象力。在表现手法上，以音乐衬托人物心境，人物造型上的诗意化设计，使本片颇具散文诗的气质。张瑜、郭凯敏这对“银幕情人”的搭档，更贴近观众心意。
天山行
1982年 八一电影制片厂
郑志桐和李倩同在文革时插队，朝夕相处中逐渐建立了深厚情谊。后来两人的人生之路分叉开来，郑志桐在保卫边疆的艰苦生活中磨炼意志，李倩走后门回到了北京。这又是一部反映当代青年人生之路选择的影片，通过对比李倩自私享乐的人生抉择，树立了一个为祖国奉献一切的有理想、有信念的青年革命形象，清晰明朗的人物关系，更易明确表达影片主题。
在被告后面
1983年 长春电影制片厂
身为中华机械厂厂长兼党委书记的李江川，在生产任务的压力下不得搞拉关系、走后门等不正之风，后来被人检举，受到上级纪检部门审查，在与省纪委邵彦的交谈中端正了态度，表明改错决心。谁知检举李江川的正是他自己，这让邵彦感动不已。该片很好地塑造了一个集痛恨不正之风但又被迫为之的矛盾企业家形象，取材真实可信，对社会不良风气的纠正起到了促进作用，时至今日，该主题仍有实际教育意义。本片获文化部1983年优秀影片一等奖。
女大学生宿舍
1983年 上海电影制片厂
80年代，东南大学中文系205宿舍，主人公匡亚兰是个性格刚毅的孤儿，在开学之初就与舍友辛甘为床铺发生了争执，在班长告诉老师时两人又私下偷偷和好，后在评奖学金时因班长片面报告而降级，惹来同学不满，在向校长告状时，匡亚兰意外发现辛甘是自己同母异父的妹妹，在一系列机缘巧合、矛盾摩擦中，205宿舍的五个女孩终于结下了深厚的友谊。影片的情节设置太过戏剧性，缺乏一定生活实际，但在展现80年代初大学生的精神风貌上，还是给人以情感陶冶和精神启示。该片获文化部1983年优秀故事片二等奖，1984年捷克斯洛伐克第24届卡罗维·发利国际电影节导演处女作比赛奖。
血总是热的
1983年北京电影制片厂
新任江南市凤凰印染厂厂长的罗心刚为恢复手工印花丝巾，打开生产新局面，千方百计找到文革时受迫害的申华，要起回来协助生产，但劳动局迟迟不肯给指标，罗心刚又因改革招致上司不满，更受人中伤以至下台。但罗心刚坚忍不拔的毅力和勇抗严峻现实的决心，终于赢得全场职工的信任和支持。本片着重刻画了处在改革时期的企业家所表现出的旺盛斗志和改革决心，给处在改革开放初期的企业家们以动力和鼓舞。该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖，1984年第7届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
没有航标的河流
1983年西安电影制片厂
该片是第四代导演吴天明的另一力作。影片根据叶蔚林同名小说改编，围绕人民在逆境中抗争的故事，表现了那个风云变幻充满血泪斗争的时代，营造出一种自然、淳朴、含蓄、厚重的风格。影片在艺术上追求形式与内容的和谐统一，并注重运用细节描写来表现影片内涵，既加强了内容的真实感，又突出了深刻的寓意。该片1984年获文化部1983年优秀影片二等奖，美国第四届夏威夷国际电影节东西方中心奖——伊斯曼柯达奖。
乡音
1983年 珠江电影制片厂
于木生与陶春是一对普通的夫妻，生活在江西山区柴紫云河畔，以撑船务农为生。平日里陶春对丈夫总是顺意忍耐，木生也就此视为习惯，什么事都以自己为主，直到妻子患肝癌晚期才对平日的疏忽懊恼不已。本片通过塑造一个默然忍受的妇女形象，批判了封建伦理观念对女性的束缚与压抑，没有跌宕起伏一波三折的故事情节，取而代之的是散文化的视觉影像，平素自然，融合传统的重复、对比、隐喻、象征等艺术手法，实现情理交融的效果，“探究中国农民的传统伦理道德在历史变革时期所引起的振荡。”该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖，1984年第4届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。
雷雨
1984年上海电影制片厂
曹禺的经典剧作。虽然屡次被搬上银幕，但本片仍独具特色。在忠于原著的基础上，注重发挥电影艺术的特长，着力揭示出人物的性格冲突和微妙的心理变化，使人物形象鲜明，心理特征层次清晰。影片还注重通过环境、气氛、灯光、色彩等方面的处理，烘托故事情节，为衬托人物心理而服务，使观众能迅速融入影片所创造的氛围中。该片获1985年第5届中国电影金鸡奖最佳录音奖。
红衣少女
1984年 峨嵋电影制片厂
由女作家铁凝的中篇小说《没有钮扣的红衬衫》改编，影片通过描写安然和安静这对姐妹形象，表现出一个少女在青春纯净的世界中不谙世事的单纯，朦胧的感受着大人世界里的复杂关系，宛若一部“大人们的青春寓言。”影片上映时，有很多评论文章出来，夏衍老前辈非常喜欢这部电影，并称“至今没有一篇评论文章把《红衣少女》真正读懂。”该片获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第八届《大众电影》百花奖最佳故事片奖，文化部1984年度优秀影片一等奖。
黄土地
1984年广西电影制片厂
作为第五代的开山之作，其革新的电影语言和颠覆性的戏剧传统，至今仍被业界津津乐道。影片讲述了八路军文艺工作者顾青为收集陕北民歌，接触了翠巧一家，顾青的新思想对翠巧家传统意识的冲击，使得翠巧最终为了追寻新生活而随着黄河东去。本片表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。片中许多造型场景因素，如气势磅礴的黄土地、气象万千的黄河、鼓乐齐鸣的迎亲队伍、150人组成的腰鼓阵等与人物紧密融合，成为整个银幕形象的重要构成。该片是著名导演陈凯歌和张艺谋的唯一的一次合作，获1985年金鸡奖最佳摄影奖，1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖。
红高粱
1987年西安电影制片厂
张艺谋早期重要代表作品之一，其艺术成就享誉海内外。影片以童稚的第三方视角讲述了“我爷爷”“我奶奶”的悲壮爱情故事。“我爷爷”抢亲娶了“我奶奶”，两人在作坊里酿成好酒十八红。我爹九岁时，日本鬼子来犯，我爷爷率伙记们浴血日本鬼子壮烈牺牲。“我奶奶”一改传统受虐妇女形象，豪爽泼辣，自主勇敢，精心构造的色彩世界是画面具有非常的感染力，野合的高粱地隐喻着生生不息的生命，象征欲望的红色如阳光般炫目、热情似火，此作一出，震惊四座。
哦，香雪
1989年 中国儿童电影制片厂
香雪、凤娇、朵儿生活在封闭的村庄里，这天终于要见到火车，三人精心打扮却没想错过了第一列驶来的火车，此后每一天他们都在这里等候，直到有天香雪为了车窗里的一只彩色铅笔盒误上火车，被带离出了小村庄，在下一站下车的她终于在漆黑的隧道中听见了同伴呼喊她的声音。影片通过对三位山村姑娘向往世外文明的心理描写，表现出了她们淳朴的心灵，也表现了她们向往现代文明，并传导出强烈的生活气息，火车意喻着新的时代正以有力的步伐走来。明快的色调和山间优美的景色构图，为本片蒙上一层朦胧的诗意。
秋菊打官司
1992年北京电影学院青年电影制片厂
秋菊丈夫为自家的承包地和村长发生了争执，被村长一脚踢中要害，妻子秋菊此时已有6个月的身孕，为了给丈夫讨一个说法，毅然决定去乡政府告状，就在村长不计前嫌连夜组织村民将临产的秋菊送往医院后，法院判决下来，村长因伤害罪被捕入狱。本片具有浓厚的纪录片艺术特质，是一部关于现实主义农村的影片。张艺谋别具一格的摄影手法加上巩俐逼真形象的表演，该片被评为张艺谋电影中的优秀作品之一，获1992年广电部优秀影片奖、特别荣誉奖，第13届金鸡奖最佳故事片、最佳女主角奖、最佳摄影奖、最佳道具奖，第16届百花奖最佳故事片奖，第12届香港电影金像奖十大最佳华语片奖，第49届威尼斯国际电影节圣马克金狮大奖、“伏尔比杯”最佳女演员奖等多项大奖。
五魁
1994年 西安电影制片厂 龙祥影业公司
本片根据贾平凹同名小说改编，讲述短工五魁与柳家少奶奶的一段曲折爱情经历。本片中80%的场景取自西部影城，是一部纯粹表现大陆黄土高原风味的文学电影，该片导演是新崛起在影坛的导演黄建新。虽然叙事结构和影响造型有临摹《红高粱》的质疑，很多仪式性的场面设计也透着《大红灯笼高高挂》的影子，但严谨的制作和颇具意味的阐释手法，还是让本片男主角张世赢得了国际影帝的荣誉。
【舞台艺术片】
舞台艺术片是指以舞台表演艺术为基础，包括戏曲、音乐、舞蹈、歌剧、话剧、曲艺、杂技等舞台艺术的纪录片，在不改其艺术特色的前提下，尽量发挥电影特长，将其电影化处理，使之更适合观众欣赏习惯。同时，既使舞台艺术有限现场空间之外的观众有欣赏的可能，也为舞台艺术这种一次性表演提供了存档的条件。
蔡文姬
1978年北京电影制片厂
话剧。东汉末年，中原战乱。蔡邕的女儿蔡文姬流落在乱军流民之中，被南匈奴的左贤王拯救，并与左贤王生下一儿一女。12年后，曹操平定了中原，为了在文治声教上做一番事业，派董祀和周进一同出使匈奴赎回蔡文姬。归汉途中，董祀摔伤，文姬与周进先回到了邺下。周进诬告董祀与蔡文姬行迹不检，文姬伸冤，曹操严处周进，提升了董祀。8年后，文姬整理出蔡邕遗文400多篇。南匈奴的呼厨泉单于来朝祝贺，带来了文姬的儿女和左贤王死前托孤的嘱咐。曹操亲自为媒，使蔡文姬与董祀缔结良缘。
升官记
1982年北京电影制片厂湖北电影制片厂
该片为一部京剧舞台艺术片，围绕知县徐九经因一起错综复杂的案件，一举成为大理寺正卿，又因断案而受威胁，最终远离官场的故事，批判了封建社会那些凌驾于王法正义之上、为所欲为的皇亲权贵，赞扬了徐九经刚正不阿、秉公执法，不惜丢官的高尚品格。影片诙谐幽默，在引人发笑的同时，给人以启示。该片获1982年文化部优秀影片奖舞台艺术片奖。
吕布与貂蝉
1983年八一电影制片厂
戏曲片。汉朝末年，奸臣当道，丈量董卓专横残暴，其义子吕布勇猛，使董卓如虎添翼，越发肆无忌惮。司徒王允为人正直，有心除去董卓，便让府中歌姬貂婵引诱董卓父子上钩。王允款待吕布，吕布一见貂婵，便称其为仙界人物，可王允却貂婵将献给董卓。一日，吕布乘董卓上朝，便去与貂婵私会，董卓回府大怒，刺杀吕布，被李儒劝阻。王允挑拨吕布杀董卓，派人假传天子诏，命董卓赴金阙。董卓赶来，被包围，吕布直刺董卓喉咙。王允又示意貂婵去见吕布，连环计仍在继续。
【动画片】
说起动画片也许大家最先想到的就是《机器猫》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》等一批日本经典动画作品，或者是《猫和老鼠》、《变形金刚》等美国动画。其实中国的《神笔马良》、《金刚葫芦娃》、《黑猫警长》也都给我们的童年留下了美好的记忆，且更为本土化、民族化。这里介绍樊先生收藏的三部中国动画片，同样充满童真趣味。
阿凡提的故事
1979年上海美术电影制片厂
这个骑着毛驴，留着山羊胡子的新疆传奇人物是个智慧的象征，他不仅幽默风趣、机智过人，还嫉恶如仇、好报打不平，是人民心中的英雄，也是维吾尔族劳动人民在反抗历代反动统治阶级和封建世俗观念的斗争中塑造出来的一个理想化人物。有关阿凡提的故事，数百年来在新疆维吾尔自治区各少数民族中流传，而在维吾尔族人民中更是家喻户晓。这些故事题材广泛，构思奇巧，言简意赅，妙趣横生，大都具有鲜明的阶级立场和劳动人民的是非观念。在阿富汗、土耳其等国也都广泛流传着阿凡提的故事。
哪吒闹海
1979年 上海美术电影制片厂
关于哪吒的传说自古有之，道教中说他是神兵神将的统帅，称"中坛元帅"、"威灵显赫大将军"。在佛经中哪吒是梵文 Nalakuvara 的音译之略。相传是四大天王中之北方多闻天王毗沙门之子，是佛教护法神之一，在《西游记》、《封神榜》两部影视剧中都有出现。哪吒有两件宝物：乾坤圈和浑天绫，他手持火尖枪、脚踏风火轮经常为民除害挺身而出，是一个顶天立地的神话英雄，一个跃然于书本上的民间传说。
好猫咪咪
1979年上海美术电影制片厂
片中刻画了一个好吃懒做、又无捕鼠技能的懒猫咪咪形象，主人家的肉馅被老鼠吃光不说，还惨遭老鼠戏弄，遭受挫折的咪咪终于振作起来，整日勤学苦练，终于练就一身过硬本领，将偷吃粮食的老鼠一网打尽。片中最经典的属那段老鼠们的“壮胆歌”：“ 老鼠怕猫，那是谣传，一只小猫，有啥可怕，壮起鼠胆，把猫打翻，千年谎言，彻底推翻。”本片获文化部1979年优秀影片奖。
【英模电影】
在中国历尽沧桑的近代史中，总有这样一批人物让我们肃然起敬：他们为了国家和人民的利益舍生取义、甘于奉献，即便离世也永被人民缅怀。他们是战争年代里血洒疆场的英雄，是动荡岁月里的伟大领袖，也是和平年代里平凡感人的楷模。
吉鸿昌
1979年长春电影制片厂
这部上下集影片的背景是30年代初内战一直到抗战时期，主角是北伐时所向披靡的西北军第21军军长吉鸿昌，他不愿打共产党，而愿投身抗日，遭到蒋介石的排斥。影片立足于坚决抗日和投降卖国打内战的矛盾焦点上，着重刻画了吉鸿昌这个真实历史人物的形象，展现了他从一个国民党军人转变为无产阶级先锋战士的过程，并配以宏伟磅礴的画面、雄浑悲壮的笔触，烘托出吉鸿昌崇高的精神境界和凛然的民族正气，同时又重点安排了“枪毙逃兵”、“私访红区”、“狱中斗争”等重头戏，表现出主人公不寻常的经历。本片曾获得1979年文化部优秀影片奖，以及1980年第3届电影百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。
陈毅市长
1981年 上海电影制片厂
影片根据同名话剧改编，在保留话剧内容和结构的基础上，发挥电影艺术的优势与特长，使戏剧场面更加写实生动，并成功表现出襟怀宽广、具有乐观主义精神的上海首任市长陈毅的动人风采。影片注重情境与人物性格的强烈对比，将人物置于特定的矛盾和复杂的关系中，并细致刻画了人物的心理活动，真实地再现了主人公的性格与精神。
焦裕禄
1990年 峨嵋电影制片厂
影片是一部现实主义题材的作品，围绕焦裕禄为国为民鞠躬尽瘁的一生，用自然朴素的手法表现了他热爱人民、献身于党的事业的崇高精神。影片着重选取了“火车站看望灾民”、“群众为书记申冤”、“自发送葬”等情节，表现了焦裕禄与群众的血肉联系，非常具有感染力。该片获1991年第十一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，最佳男主角奖（李雪健），第十四届电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖（李雪健），广播电影电视部1989－1990年优秀影片奖。
周恩来
1992年广西电影制片厂
本片主要讲述了周恩来最后十年的政治生活以大量的时空交叉，观照他一生的主要经历，再现了“鞠躬尽瘁、死而后已”的领导精神，以日理万机的生活图景反映出一代伟人的崇高品质和丰富的内心世界。影片将周恩来的主观情绪为主线，将他的心理轨迹贯穿于其中，选择不同历史时期最能表现人物内心世界关键时刻为主要情节，带给观众一个流畅完整的历史场面，具有强烈的历史真实感，并令人耳目一新。
【爱情片】
在樊先生的火花世界里，爱情片没有如今偶像剧中的时尚艳妆、跑车洋房，但一样不失浪漫心动、挂肚牵肠，且在含蓄羞涩中，更多了份朴实真挚的单纯和纯洁美好的醇香。
庐山恋
1980年上海电影制片厂
这部爱情片在当时的银幕上犹如一阵春风徐徐吹来，成为了那个年代人们最美好的记忆。偶像派演员、迤逦风景再加上款式新潮的服装，给压抑许久的观众们甘霖一般的轻松享受。影片意境悠远，不流于俗套，具有较高的格调，一方面着力展现了庐山的美丽风光，歌颂祖国的壮丽河山，另一方面又由此衬托出人物心灵的美好，赞扬了他们对祖国大好河山的热爱之情，振奋起人们要建设壮丽河山的激情。
被爱情遗忘的角落
1981年峨嵋电影制片厂
影片真实再现了文革那段岁月里爱情生长地畸形扭曲，爱情成为泯灭人性的一个借口。十九岁月的存妮和同村青年小豹子，刚萌生出爱情的幼芽，便遭到封建意识的摧残。该片根据张弦同名小说改编，具有浓郁的民族特色，情节对比强烈，富有戏剧性，片中演员表演真实、自然，充分体现出角色所蕴涵的悲剧性、历史性和现实意义。
【惊悚片】
惊悚片不同于恐怖片，没有冤魂恶鬼或淫魔妖怪，多以罪行、侦探、复杂心理状态为主线，注重对悬念的设计以制造神秘、紧张感，往往围绕一中心事件层层铺叠，情节紧凑，视听效果好，感官享受佳。我国在此类型片上也有所尝试。
蓝色档案
1980年上海电影制片厂
故事发生在1948年，蓝色档案为日侵华情报官冈田曾密藏的一份长期潜伏特务名单。南京伪政权、美国情报部门、我党地下工作者三班人马展开争抢。然而最后众人才知道到手的是假名单，我党沈亚奇终于在冈田身上找到了真名单，沈亚奇为了让战友携“蓝色档案”安全脱险，将敌人引向绝壁，献出了生命。2007年本片被改编为同名电视剧，加入了一些时尚元素，比如服装、造型方面的设计。
代号美洲豹
1989年西安电影制片厂
张艺谋为数不多的惊悚片作品。故事讲述的是1988年9月，在台湾商、政两界颇有名望的环洋公司董事长屈孝真乘坐的专机在飞往汉城途中，被“亚洲黑色特别行动小组”恐怖分子劫持，迫降在大陆四号地区，他们要求台湾当局释放在台被捕的其小组组长刘庭君，否则炸机杀人。中国人民解放军反劫机突击队在队长梁壮率领下，包围了客机，并封锁了现场。或许是经验不足，或者是题材在当时过于陌生，全片故事情节失衡，动作场面不够激烈，但葛优、巩俐、刘小宁的演员阵容还是颇为庞大的。
【喜剧片】
轻松风趣的情节、幽默诙谐的语言、夸张搞笑的表演、个性独特的人物性格，使得喜剧片成为最受大众欢迎的一种类型片，它以喜闻乐见的形式使观众产生或憎或爱的审美情趣，并能从中悟出一定的道理，观影后的放松心情让我们任何时候都需要喜剧。
四个小伙伴
1981年 中国儿童电影制片厂
本片是部儿童喜剧片。三年级一班同学都从平凡细小的事情做起，努力争得小红花，因为得到五朵小红花就能参加夏令营活动。而以丁小东为首的四个小伙伴陈辉、汪明明和张浩却不以为然，认为做小事“没意思”，要“找一件大好事来做”，但却状况百出，四个小伙伴明白了看不起小事也做不好大事的道理，欢快地和大家一起参加夏令营。这部影片从孩子们的学习和生活中提炼出许多精彩的情节，对于反映儿童的生活具有典型的代表意义。
喜盈门
1981年 上海电影制片厂
影片通过一个普通农民之家分分合合的过程，反映了家庭中几代人的喜怒哀乐和道德情操`，强调了尊老爱幼的道德观念。影片围绕强英这一人物，展开不同线索，突出影片主题，并使影片起伏跌宕，丰盈多姿。影片具有清新、浓郁、幽默、活泼的特点，富有乡上气息和地方色彩，喻教育宣传于娱乐之中。
快乐的单身汉
1983年 上海电影制片厂
女老师丁玉洁来到中华造船厂脚这里的小伙子们文化课，电焊工刘铁的母亲一直在丁玉洁家做保姆，两人从小一起长大逐渐萌生爱意，但因门第观念却失信5年之久，一直暗恋丁玉洁的石奇龙知情后，鼓励刘铁去追求丁玉洁。最终两人恢复恋爱关系，伙伴们都为他们建新房，用自己的双手创造着美好的未来。该片生动有趣的情节设置和喜剧化的人物性格类比今日的都市浪漫喜剧，于1984年获第七届电影百花奖最佳男配角奖。
【古装/历史片】
此类型片题材丰富多样，有武打、神怪、历史正剧等多种表现形式，在20年代的中国电影中，古装片产量空前，并远销东南亚各国，是当时的主流商业片。新时期古装/历史片，或重现历史或杜撰传奇，主题更催人奋进，叙事更大气恢宏。
双雄会
1984年北京电影制片厂
分上下两集。明崇祯十一年。坚持了10年之久的明末农民革命陷入低潮，面临失败的危险。起义的十三家起义军相继瓦解，仅剩下李自成率领的一支孤军，也在潼关南原陷入官军重围、全军覆没。在战乱中，李自成妻女俱失，13支骑队伍突出重围，逃往山中。李自成认识到要重振大业，只有“一马破门而出”，去说服已经投降了明朝的另一个农民起义领袖张献忠。经过一番反覆与波折，两人虽然各抱目的，但终于结成同盟。一年后，两支义军果然共同推翻了明王朝。
谭嗣同
1984年 长春电影制片厂
影片以谭嗣同为中心人物，再现了戊戌变法的史实，歌颂了仁人志士慷慨就义、献身民族的崇高精神。影片情节高度凝练，荡气回肠，将各种矛盾、人物、事件集中处理并进行典型概括，使人物的情感在事件中得以凸现。同时注重气氛的渲染，运用各种电影艺术的表现手段营造出一种沉重悲壮的历史感，非常具有感染力和悲剧美。该片获文化部1984年优秀故事片二等奖，获1985年第5届中国电影金鸡奖最佳女配角奖。
秦颂
1996年西安电影制片厂
本片为导演周晓文所执导的一部历史巨作。该片独辟蹊径，围绕嬴政和高渐离的友情、高渐离和栎阳公主的爱情展开，是一部雄浑大气的政治寓言。情节荒诞不经，只有从象征角度人手才能窥见端倪。色彩呈土黄色调，对应中国“黄色文明”之说，同时也表现了出一种古旧的历史感，而嬴政面对滔滔黄河沉思的镜头，又充满历史思辩的色彩。演员阵容强大，姜文、葛优、许晴三人的表演各有特色。该片荣获西班牙圣塞巴斯蒂安电影节评委会大奖。
【主旋律】
对于主旋律影片的界定众说纷纭，无统一界定，就影片素材来看，最常见的两类题材是革命历史题材和体现时代精神的当代社会生活题材。其中又以革命历史题材居多，因其在审查、投资方面因投政府所好，在享有便利条件的同时也出现了一大批有影响力的作品。
共和国不会忘记
1988年广西电影制片厂
该片气势磅礴、主题严肃，有着为当代改革家立传的深刻意义，围绕华钢公司改革路程，用一种全景式的描述，表现改革中激越的生活和为之辛劳的人们的精神气魄、现实生活及复杂的心理活动。影片风格厚重沉着，人物性格突出、形象鲜明，非常具有代表性，并给观众以震撼力。该片获1989年第十二届电影百花奖最佳故事片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖。
开国大典
1989年长春电影制片厂
这是为建国四十周年国庆献礼而摄制的一部影片，展现了中华人民共和国成立前夕发生在国共两党中诸多生动的历史人物与事件。影片始终抓住国共两党这种对应和对照关系，众多的人物和事件显得繁而不乱，使影片所要表现的两个阶级、两种命运、两种前途决战的冲突以及新中国来之不易的主题得到鲜明生动的体现，是当时难得一见的优秀作品。该片获第10届金鸡奖最佳故事片、最佳导演奖。
开天辟地
1991年上海电影制片厂
1919年，中国爆发了反帝爱国的“五-四”运动，中国最早觉悟的知识分子陈独秀、李大钊、毛泽东等人选择并接受了马克思主义，决心创建中国无产阶级的政党，在全国各地，他们成立了一批马克思主义研究会。面对军阀政府和帝国主义的残酷镇压，革命先驱们历经艰难坎坷，终于在1921年7月的上海，成立了中国共产党。影片真实的反映了这一历史进程，成功将李大钊、毛泽东、陈独秀等重要历史先驱人物再现于银幕，并表现出他们的鲜明性格。影片叙事流畅，情节有起有落，令观众较为直观的重新体会到这段历史，感受到我党创业的艰难。
【战争片】
战争片总是以战争历史为创作素材，我国战争片多为重大革命历史故事改编而成，剧中必有“高大全”的英雄形象，必以革命胜利为结局，而对于战役过程的叙述交待往往退居其次或简单带过。
巍巍昆仑
1988年 八一电影制片厂
根据我党在1947年的斗争史实创作，是一部洋溢着英雄主义色彩的史诗型电影。生动而深刻地反映了我军统帅与敌人巧妙周旋、用运动战击败敌人，指挥各战区扭转局势走向胜利的情景，表现了我军统帅的雄才大略。影片注意从细节出发表现人物气质和心理活动，并注重对作品节奏的把握，提升了作品的表现力。该片获1988年度广电部“优秀影片奖”，1990年第十三届《大众电影》百花奖最佳故事片奖。
百色起义
1989年广西电影制片厂
江汉平原战火纷飞，俞作柏被任命为广西省主席，邓小平化名邓斌率一大批党员前往协助工作，并发展统战及兵运、农运工作。由于俞李的部队相继叛变，幸被邓及时派部队营救，最后转赴香港投身革命。1929年10月22日，百色起义的号角吹响。影片围绕百色起义的史实进行创作，将重大历史时间和重要历史人物成功的再现于银幕，成功刻画了邓小平同志崇高的精神世界，表现出波澜壮阔的革命斗争场面。该片获1990年第十届中国电影金鸡奖最佳男主角奖，广播电影电视部1989－1990年优秀影片奖。
大决战之辽沈战役
1991年八一电影制片厂
影片从史实出发，深入挖掘了历史人物深刻的内心活动，表现出了毛泽东、林彪等人的军事才能和解放军的历史功绩，并对国民党内部不团结、勾心斗角、尔虞我诈和政治腐败也进行了描述。电影相较于以往革命战争题材电影，在场面设计和人物造型上都属于经典之作，在问世时便以其宏大的战争场面而引起强烈反响，加之影片对于人物的细腻刻画，使该片在观赏性和艺术性方面均取得一定成就。
大决战之淮海战役
1991年 八一电影制片厂
11月6日，淮海战役打响。华东野战军及时切断正向徐州收缩的黄百韬兵团的退路，并将其包围在徐东碾庄圩地区。同时，中原野战国攻战了军事重地宿县，切断了徐州刘峙集团的陆上退路。影片较真实地再现了战争的残酷，也详细描绘了解放军的指挥高明和英勇善战。许多战争的场景都有可看可取之处，历史地艺术地把十分复杂的战争用电影的手法进行了诠释，让人们感受到了战争影片的独特魅力。
大决战之平津战役
1992年八一电影制片厂
影片深入刻画了中共中央领导人的政治大智慧，也把傅作义既深明大义，却又不甘心轻易退出历史舞台的心理。同时，电影也表现出了在中国共产党领导下的解放军英勇善战，不怕牺牲的精神。历史地再现了解放天津的部分史实，让人们了解到了真实的战争场面。
三部6集《大决战》，既独立成篇，又可以联成一个整体，构成了对这一伟大史实的总体再现。《大决战》是一部气势宏伟、规模空前的作品。自有中国电影以来，中国的银幕上还未出现过这样结构复杂、人物众多、场面壮观、气势磅礴的电影。不仅表现了共产党与国民党之间的军事斗争，而且展示了这两个政党在政治、经济、外交等多方面的较量，通过多侧面、多角度、立体式的描写，展示了中国社会各个方面的风貌，揭示出决定战争胜负和历史变革的最深层动因，成为一部名副其实的全景式战争巨片，该片获第12届电影金鸡奖最佳故事片奖等多项国内奖。
【剧情片】
剧情片是中国类型片中最为长久稳定的电影类型，它符合观众的欣赏习惯和观影心理，因此在影史长河中，剧情片的数量最为繁多，故事题材最为宽泛，以下就是樊瑀先生电影火花收藏中的部分影片一览。
祖国啊，母亲
1977年上海电影制片厂
本片讲述了1945年抗战胜利后，巴特尔和赵志民受党指派来到蒙古白音格勒草原成立了“牧民会”，剿灭匪军，宣传我党政策，开展所谓的“独立运动”。最终揪出了国民党特派员白冰，教育了广大牧民群众。虽然影片政治意味浓厚，人物形象善恶分明偏类型化，但从电影的教化功能来看，对团结全国各族人民的创作意图还是发挥的比较出色，“祖国就是各族人民亲爱的母亲”，这是所有人的共同心声。
风云岛
1977年 长春电影制片厂
根据同名小说改编，讲述蒋介石发攻大陆迷梦破灭的故事。1962年，蒋介石再次犯我风云岛，派水鬼毕金贵窜入风云岛海域，与特务“215”接头，企图窃取我军情报，我军迅速展开全面搜索，毕金贵被击毙，我军取回情报。梁林发现毒死兰芭蕉的金水根就是“215”，于是故意让金水根行动得手。刘海鳝向上级报告，准备窜犯风云岛。我岛军民早有部署，全歼匪特，活捉刘海鳝。
神圣的使命
1979年峨嵋电影制片厂
这是一部典型的文革反思电影，取材于一个冤案从形成到平反的故事。1975年，老公安干部王公伯接受了带领工作组区丹凤市进行整顿的任务，得知被劳改的白舜因揭发市委书记陆青被人陷害一事招来祸端，被丹凤市公安局长裴发年等人谋害，最后，王公伯与歹徒英勇搏斗，献出了宝贵的生命。
生活的颤音
1979年西安电影制片厂
以1976年“四五”事件为背景，讲述郑长河、徐珊珊与“四人帮”爪牙做斗争的故事，以两人纯洁美好的爱情为副线，表现当时那个年代人民对总理的无限怀念和对正义到来的急切呼声。影片将剧情与小提琴协奏曲巧妙地结合在一起，通过音乐更好地反映了人物的性格特征和波澜起伏的内心世界。该片获文化部1979年优秀影片奖。
苦恼人的笑
1979年上海电影制片厂
讲述了一位有良知的报社记者不愿捏造事实违心报道，用自己的职业道德抗争报纸上充斥谎言的故事。影片独树一帜的将幻境、梦境和现实交织在一起，把主人公在谎言与良知之间的彷徨与苦恼表现得淋漓尽致，再现了动乱时期黑白颠倒的现实，导演杨延晋以特有的散文式的创作风格，以升格、降格、停拍、多画面镜头、声画分割等表现手法，丰富和加强了内容的表现力。本片获1979年文化部优秀影片奖。
啊，摇篮
1979年 上海电影制片厂
影片讲述了解放战争时期，一支保育院队伍从延安撤退，冲破艰险，安全撤出包围圈的可歌可泣的故事。本片利用有限的时间和空间，塑造了多个有个性特点的人物形象，具有较深的思想内涵，深化了影片的主旨。并渲染了人与人之间的真情实感，刻画了人性美和人情美，表现了老一代革命者对孩子深切的爱。同时对于母爱、友爱及男女情爱，影片也做了淋漓尽致的展示，使影片充满人情味和崇高的人道主义精神，从而产生强烈的艺术感染力。本片曾获得1979年文化部优秀影片奖。
客从何来
1980年 长春电影制片厂
70年代某年，欧洲联合矿业公司董事，秘书卡瑟琳以及港商林进财、曹敬三来到花城宾馆，准备参加秋季物资交流会，开幕舞会后，有重要经济情报的笔记本失踪了。外事人员冯国柱通过侦察，抓住了企图坑骗麦格利克的奥斯伯格，从而树立了中国在国际社会的良好声誉。在改革开放初期，中国初登国际舞台，本片表达了编导们对我国未来发展趋势给予的绝对信心。
天云山传奇
1980年上海电影制片厂
谢晋文革三部曲之一，其余是《牧马人》、《芙蓉镇》，也是政治伦理剧的典范。影片以“反右”扩大化为题材，从政治、伦理、道德的角度分析历史教训，揭示时代悲剧。着重刻画罗群和围绕他的几个女性的不同性格，将人物性格、情感起伏与政治风云、社会矛盾、历史演进融合在一起，构成传奇性的戏剧情节。该片获文化部1980年优秀影片奖，1981年第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖，第四届电影百花奖最佳故事片奖，1982年香港第一届电影金像奖最佳影片奖。
苗苗
1980年 北京电影制片厂
通过青年老师苗苗工作中的种种故事，探讨了少儿教育这一重要的社会问题。影片成功塑造了苗苗这个纯洁高尚的教师形象，对儿童心理的刻画也清新自然、纯真可爱。在酸甜苦辣的教师生涯中，表现出教育事业的吸引力以及教师的无私奉献精神。该片获1981年第1届中国电影金鸡奖特别奖，1980年文化部优秀影片奖，1982年印度第2届国际儿童电影节最佳儿童片奖。
她从雾中来
1987年龙江电影制片厂
本片讲述了被劳改的陈蓉重新面对新生活后所遭遇的种种歧视、诱惑，以及同时感受到的温暖和关怀，从最初的茫然、自暴自弃再到重新振作，陈蓉走过了艰难的心灵之旅，片名扣题且充满意境，为和陈蓉一样的被改造群体如何自省、重燃生活希望，做了很好的范例。
沙鸥
1981年 北京电影学院青年电影制片厂
女排运动员沙鸥一次次遭遇意外打击，但生性坚强的她并未被压垮，始终为实现振兴中国体育事业的目标而奋斗努力着。在她身上，体现了中华民族自强不息、坚韧挺拔的民族气节。本片主角乃非职业演员，触发心灵的真实表演，使电影艺术能更加朴素、生动、真切的表现生活。该片获得1981年文化部优秀影片奖，1982年第2届中国电影金鸡奖最佳录音奖（张瑞坤）、导演特别奖。
钟声
1981年 北京电影制片厂
影片通过文革后一家濒临瘫痪气轮电机厂的整顿为情节线索，刻画了乔光朴、石敢这两个共产党员在经历了文革迫害后，依旧用饱满的革命热情投入到生产实践中，面对困难毫不退缩，整顿劳动纪律、恢复管理秩序，经过一番努力，最终使厂子起死回生，成了工业战线上整顿改革的先进单位。在80年代初期，一批反思历史憧憬美好未来的影片比比皆是，本片又是一部伤痕反思作品。
知音
1981年 北京电影制片厂
本为袁世凯色诱工具的小凤仙在与反对袁世凯复辟帝制的蔡锷交往中，逐渐被其爱国主义精神所感化，两人从政治预谋关系渐为知音，在小凤仙的帮助下，最终护国讨袁战争取得胜利。此剧情今天看来有些类比反动派版的《色·戒》。全片贯穿“反对帝制、维护共和、知音遍天下”的主题，在历史演义与真实事件的巧妙融合中重现了当年那段风云变幻的政治局势。值得一提的是插曲《知音》，动人曲调、感人词义广受观众喜爱。该片获1982年第2届中国电影金鸡奖最佳剪辑奖（傅正义）；1982年第5届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
小街
1981年 上海电影制片厂
通过描述两个年轻人在“文革”期间的经历，再一次对文革进行探讨和反思，在人性毁灭的年代更凸显了普通人对美好生活的向往和追求。影片在结尾处进行了别出心裁的艺术处理，给观众提供了三种结局，激发观众无尽的想象力。在表现手法上，以音乐衬托人物心境，人物造型上的诗意化设计，使本片颇具散文诗的气质。张瑜、郭凯敏这对“银幕情人”的搭档，更贴近观众心意。
天山行
1982年 八一电影制片厂
郑志桐和李倩同在文革时插队，朝夕相处中逐渐建立了深厚情谊。后来两人的人生之路分叉开来，郑志桐在保卫边疆的艰苦生活中磨炼意志，李倩走后门回到了北京。这又是一部反映当代青年人生之路选择的影片，通过对比李倩自私享乐的人生抉择，树立了一个为祖国奉献一切的有理想、有信念的青年革命形象，清晰明朗的人物关系，更易明确表达影片主题。
在被告后面
1983年 长春电影制片厂
身为中华机械厂厂长兼党委书记的李江川，在生产任务的压力下不得搞拉关系、走后门等不正之风，后来被人检举，受到上级纪检部门审查，在与省纪委邵彦的交谈中端正了态度，表明改错决心。谁知检举李江川的正是他自己，这让邵彦感动不已。该片很好地塑造了一个集痛恨不正之风但又被迫为之的矛盾企业家形象，取材真实可信，对社会不良风气的纠正起到了促进作用，时至今日，该主题仍有实际教育意义。本片获文化部1983年优秀影片一等奖。
女大学生宿舍
1983年 上海电影制片厂
80年代，东南大学中文系205宿舍，主人公匡亚兰是个性格刚毅的孤儿，在开学之初就与舍友辛甘为床铺发生了争执，在班长告诉老师时两人又私下偷偷和好，后在评奖学金时因班长片面报告而降级，惹来同学不满，在向校长告状时，匡亚兰意外发现辛甘是自己同母异父的妹妹，在一系列机缘巧合、矛盾摩擦中，205宿舍的五个女孩终于结下了深厚的友谊。影片的情节设置太过戏剧性，缺乏一定生活实际，但在展现80年代初大学生的精神风貌上，还是给人以情感陶冶和精神启示。该片获文化部1983年优秀故事片二等奖，1984年捷克斯洛伐克第24届卡罗维·发利国际电影节导演处女作比赛奖。
血总是热的
1983年北京电影制片厂
新任江南市凤凰印染厂厂长的罗心刚为恢复手工印花丝巾，打开生产新局面，千方百计找到文革时受迫害的申华，要起回来协助生产，但劳动局迟迟不肯给指标，罗心刚又因改革招致上司不满，更受人中伤以至下台。但罗心刚坚忍不拔的毅力和勇抗严峻现实的决心，终于赢得全场职工的信任和支持。本片着重刻画了处在改革时期的企业家所表现出的旺盛斗志和改革决心，给处在改革开放初期的企业家们以动力和鼓舞。该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖，1984年第7届《大众电影》百花奖最佳男演员奖。
没有航标的河流
1983年西安电影制片厂
该片是第四代导演吴天明的另一力作。影片根据叶蔚林同名小说改编，围绕人民在逆境中抗争的故事，表现了那个风云变幻充满血泪斗争的时代，营造出一种自然、淳朴、含蓄、厚重的风格。影片在艺术上追求形式与内容的和谐统一，并注重运用细节描写来表现影片内涵，既加强了内容的真实感，又突出了深刻的寓意。该片1984年获文化部1983年优秀影片二等奖，美国第四届夏威夷国际电影节东西方中心奖——伊斯曼柯达奖。
乡音
1983年 珠江电影制片厂
于木生与陶春是一对普通的夫妻，生活在江西山区柴紫云河畔，以撑船务农为生。平日里陶春对丈夫总是顺意忍耐，木生也就此视为习惯，什么事都以自己为主，直到妻子患肝癌晚期才对平日的疏忽懊恼不已。本片通过塑造一个默然忍受的妇女形象，批判了封建伦理观念对女性的束缚与压抑，没有跌宕起伏一波三折的故事情节，取而代之的是散文化的视觉影像，平素自然，融合传统的重复、对比、隐喻、象征等艺术手法，实现情理交融的效果，“探究中国农民的传统伦理道德在历史变革时期所引起的振荡。”该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖，1984年第4届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。
雷雨
1984年上海电影制片厂
曹禺的经典剧作。虽然屡次被搬上银幕，但本片仍独具特色。在忠于原著的基础上，注重发挥电影艺术的特长，着力揭示出人物的性格冲突和微妙的心理变化，使人物形象鲜明，心理特征层次清晰。影片还注重通过环境、气氛、灯光、色彩等方面的处理，烘托故事情节，为衬托人物心理而服务，使观众能迅速融入影片所创造的氛围中。该片获1985年第5届中国电影金鸡奖最佳录音奖。
红衣少女
1984年 峨嵋电影制片厂
由女作家铁凝的中篇小说《没有钮扣的红衬衫》改编，影片通过描写安然和安静这对姐妹形象，表现出一个少女在青春纯净的世界中不谙世事的单纯，朦胧的感受着大人世界里的复杂关系，宛若一部“大人们的青春寓言。”影片上映时，有很多评论文章出来，夏衍老前辈非常喜欢这部电影，并称“至今没有一篇评论文章把《红衣少女》真正读懂。”该片获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第八届《大众电影》百花奖最佳故事片奖，文化部1984年度优秀影片一等奖。
黄土地
1984年广西电影制片厂
作为第五代的开山之作，其革新的电影语言和颠覆性的戏剧传统，至今仍被业界津津乐道。影片讲述了八路军文艺工作者顾青为收集陕北民歌，接触了翠巧一家，顾青的新思想对翠巧家传统意识的冲击，使得翠巧最终为了追寻新生活而随着黄河东去。本片表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。片中许多造型场景因素，如气势磅礴的黄土地、气象万千的黄河、鼓乐齐鸣的迎亲队伍、150人组成的腰鼓阵等与人物紧密融合，成为整个银幕形象的重要构成。该片是著名导演陈凯歌和张艺谋的唯一的一次合作，获1985年金鸡奖最佳摄影奖，1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖。
红高粱
1987年西安电影制片厂
张艺谋早期重要代表作品之一，其艺术成就享誉海内外。影片以童稚的第三方视角讲述了“我爷爷”“我奶奶”的悲壮爱情故事。“我爷爷”抢亲娶了“我奶奶”，两人在作坊里酿成好酒十八红。我爹九岁时，日本鬼子来犯，我爷爷率伙记们浴血日本鬼子壮烈牺牲。“我奶奶”一改传统受虐妇女形象，豪爽泼辣，自主勇敢，精心构造的色彩世界是画面具有非常的感染力，野合的高粱地隐喻着生生不息的生命，象征欲望的红色如阳光般炫目、热情似火，此作一出，震惊四座。
哦，香雪
1989年 中国儿童电影制片厂
香雪、凤娇、朵儿生活在封闭的村庄里，这天终于要见到火车，三人精心打扮却没想错过了第一列驶来的火车，此后每一天他们都在这里等候，直到有天香雪为了车窗里的一只彩色铅笔盒误上火车，被带离出了小村庄，在下一站下车的她终于在漆黑的隧道中听见了同伴呼喊她的声音。影片通过对三位山村姑娘向往世外文明的心理描写，表现出了她们淳朴的心灵，也表现了她们向往现代文明，并传导出强烈的生活气息，火车意喻着新的时代正以有力的步伐走来。明快的色调和山间优美的景色构图，为本片蒙上一层朦胧的诗意。
秋菊打官司
1992年北京电影学院青年电影制片厂
秋菊丈夫为自家的承包地和村长发生了争执，被村长一脚踢中要害，妻子秋菊此时已有6个月的身孕，为了给丈夫讨一个说法，毅然决定去乡政府告状，就在村长不计前嫌连夜组织村民将临产的秋菊送往医院后，法院判决下来，村长因伤害罪被捕入狱。本片具有浓厚的纪录片艺术特质，是一部关于现实主义农村的影片。张艺谋别具一格的摄影手法加上巩俐逼真形象的表演，该片被评为张艺谋电影中的优秀作品之一，获1992年广电部优秀影片奖、特别荣誉奖，第13届金鸡奖最佳故事片、最佳女主角奖、最佳摄影奖、最佳道具奖，第16届百花奖最佳故事片奖，第12届香港电影金像奖十大最佳华语片奖，第49届威尼斯国际电影节圣马克金狮大奖、“伏尔比杯”最佳女演员奖等多项大奖。
五魁
1994年 西安电影制片厂 龙祥影业公司
本片根据贾平凹同名小说改编，讲述短工五魁与柳家少奶奶的一段曲折爱情经历。本片中80%的场景取自西部影城，是一部纯粹表现大陆黄土高原风味的文学电影，该片导演是新崛起在影坛的导演黄建新。虽然叙事结构和影响造型有临摹《红高粱》的质疑，很多仪式性的场面设计也透着《大红灯笼高高挂》的影子，但严谨的制作和颇具意味的阐释手法，还是让本片男主角张世赢得了国际影帝的荣誉。
【舞台艺术片】
舞台艺术片是指以舞台表演艺术为基础，包括戏曲、音乐、舞蹈、歌剧、话剧、曲艺、杂技等舞台艺术的纪录片，在不改其艺术特色的前提下，尽量发挥电影特长，将其电影化处理，使之更适合观众欣赏习惯。同时，既使舞台艺术有限现场空间之外的观众有欣赏的可能，也为舞台艺术这种一次性表演提供了存档的条件。
蔡文姬
1978年北京电影制片厂
话剧。东汉末年，中原战乱。蔡邕的女儿蔡文姬流落在乱军流民之中，被南匈奴的左贤王拯救，并与左贤王生下一儿一女。12年后，曹操平定了中原，为了在文治声教上做一番事业，派董祀和周进一同出使匈奴赎回蔡文姬。归汉途中，董祀摔伤，文姬与周进先回到了邺下。周进诬告董祀与蔡文姬行迹不检，文姬伸冤，曹操严处周进，提升了董祀。8年后，文姬整理出蔡邕遗文400多篇。南匈奴的呼厨泉单于来朝祝贺，带来了文姬的儿女和左贤王死前托孤的嘱咐。曹操亲自为媒，使蔡文姬与董祀缔结良缘。
升官记
1982年北京电影制片厂湖北电影制片厂
该片为一部京剧舞台艺术片，围绕知县徐九经因一起错综复杂的案件，一举成为大理寺正卿，又因断案而受威胁，最终远离官场的故事，批判了封建社会那些凌驾于王法正义之上、为所欲为的皇亲权贵，赞扬了徐九经刚正不阿、秉公执法，不惜丢官的高尚品格。影片诙谐幽默，在引人发笑的同时，给人以启示。该片获1982年文化部优秀影片奖舞台艺术片奖。
吕布与貂蝉
1983年八一电影制片厂
戏曲片。汉朝末年，奸臣当道，丈量董卓专横残暴，其义子吕布勇猛，使董卓如虎添翼，越发肆无忌惮。司徒王允为人正直，有心除去董卓，便让府中歌姬貂婵引诱董卓父子上钩。王允款待吕布，吕布一见貂婵，便称其为仙界人物，可王允却貂婵将献给董卓。一日，吕布乘董卓上朝，便去与貂婵私会，董卓回府大怒，刺杀吕布，被李儒劝阻。王允挑拨吕布杀董卓，派人假传天子诏，命董卓赴金阙。董卓赶来，被包围，吕布直刺董卓喉咙。王允又示意貂婵去见吕布，连环计仍在继续。
【动画片】
说起动画片也许大家最先想到的就是《机器猫》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》等一批日本经典动画作品，或者是《猫和老鼠》、《变形金刚》等美国动画。其实中国的《神笔马良》、《金刚葫芦娃》、《黑猫警长》也都给我们的童年留下了美好的记忆，且更为本土化、民族化。这里介绍樊先生收藏的三部中国动画片，同样充满童真趣味。
阿凡提的故事
1979年上海美术电影制片厂
这个骑着毛驴，留着山羊胡子的新疆传奇人物是个智慧的象征，他不仅幽默风趣、机智过人，还嫉恶如仇、好报打不平，是人民心中的英雄，也是维吾尔族劳动人民在反抗历代反动统治阶级和封建世俗观念的斗争中塑造出来的一个理想化人物。有关阿凡提的故事，数百年来在新疆维吾尔自治区各少数民族中流传，而在维吾尔族人民中更是家喻户晓。这些故事题材广泛，构思奇巧，言简意赅，妙趣横生，大都具有鲜明的阶级立场和劳动人民的是非观念。在阿富汗、土耳其等国也都广泛流传着阿凡提的故事。
哪吒闹海
1979年 上海美术电影制片厂
关于哪吒的传说自古有之，道教中说他是神兵神将的统帅，称"中坛元帅"、"威灵显赫大将军"。在佛经中哪吒是梵文 Nalakuvara 的音译之略。相传是四大天王中之北方多闻天王毗沙门之子，是佛教护法神之一，在《西游记》、《封神榜》两部影视剧中都有出现。哪吒有两件宝物：乾坤圈和浑天绫，他手持火尖枪、脚踏风火轮经常为民除害挺身而出，是一个顶天立地的神话英雄，一个跃然于书本上的民间传说。
好猫咪咪
1979年上海美术电影制片厂
片中刻画了一个好吃懒做、又无捕鼠技能的懒猫咪咪形象，主人家的肉馅被老鼠吃光不说，还惨遭老鼠戏弄，遭受挫折的咪咪终于振作起来，整日勤学苦练，终于练就一身过硬本领，将偷吃粮食的老鼠一网打尽。片中最经典的属那段老鼠们的“壮胆歌”：“ 老鼠怕猫，那是谣传，一只小猫，有啥可怕，壮起鼠胆，把猫打翻，千年谎言，彻底推翻。”本片获文化部1979年优秀影片奖。
【英模电影】
在中国历尽沧桑的近代史中，总有这样一批人物让我们肃然起敬：他们为了国家和人民的利益舍生取义、甘于奉献，即便离世也永被人民缅怀。他们是战争年代里血洒疆场的英雄，是动荡岁月里的伟大领袖，也是和平年代里平凡感人的楷模。
吉鸿昌
1979年长春电影制片厂
这部上下集影片的背景是30年代初内战一直到抗战时期，主角是北伐时所向披靡的西北军第21军军长吉鸿昌，他不愿打共产党，而愿投身抗日，遭到蒋介石的排斥。影片立足于坚决抗日和投降卖国打内战的矛盾焦点上，着重刻画了吉鸿昌这个真实历史人物的形象，展现了他从一个国民党军人转变为无产阶级先锋战士的过程，并配以宏伟磅礴的画面、雄浑悲壮的笔触，烘托出吉鸿昌崇高的精神境界和凛然的民族正气，同时又重点安排了“枪毙逃兵”、“私访红区”、“狱中斗争”等重头戏，表现出主人公不寻常的经历。本片曾获得1979年文化部优秀影片奖，以及1980年第3届电影百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。
陈毅市长
1981年 上海电影制片厂
影片根据同名话剧改编，在保留话剧内容和结构的基础上，发挥电影艺术的优势与特长，使戏剧场面更加写实生动，并成功表现出襟怀宽广、具有乐观主义精神的上海首任市长陈毅的动人风采。影片注重情境与人物性格的强烈对比，将人物置于特定的矛盾和复杂的关系中，并细致刻画了人物的心理活动，真实地再现了主人公的性格与精神。
焦裕禄
1990年 峨嵋电影制片厂
影片是一部现实主义题材的作品，围绕焦裕禄为国为民鞠躬尽瘁的一生，用自然朴素的手法表现了他热爱人民、献身于党的事业的崇高精神。影片着重选取了“火车站看望灾民”、“群众为书记申冤”、“自发送葬”等情节，表现了焦裕禄与群众的血肉联系，非常具有感染力。该片获1991年第十一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，最佳男主角奖（李雪健），第十四届电影百花奖最佳故事片奖、最佳男演员奖（李雪健），广播电影电视部1989－1990年优秀影片奖。
周恩来
1992年广西电影制片厂
本片主要讲述了周恩来最后十年的政治生活以大量的时空交叉，观照他一生的主要经历，再现了“鞠躬尽瘁、死而后已”的领导精神，以日理万机的生活图景反映出一代伟人的崇高品质和丰富的内心世界。影片将周恩来的主观情绪为主线，将他的心理轨迹贯穿于其中，选择不同历史时期最能表现人物内心世界关键时刻为主要情节，带给观众一个流畅完整的历史场面，具有强烈的历史真实感，并令人耳目一新。
【爱情片】
在樊先生的火花世界里，爱情片没有如今偶像剧中的时尚艳妆、跑车洋房，但一样不失浪漫心动、挂肚牵肠，且在含蓄羞涩中，更多了份朴实真挚的单纯和纯洁美好的醇香。
庐山恋
1980年上海电影制片厂
这部爱情片在当时的银幕上犹如一阵春风徐徐吹来，成为了那个年代人们最美好的记忆。偶像派演员、迤逦风景再加上款式新潮的服装，给压抑许久的观众们甘霖一般的轻松享受。影片意境悠远，不流于俗套，具有较高的格调，一方面着力展现了庐山的美丽风光，歌颂祖国的壮丽河山，另一方面又由此衬托出人物心灵的美好，赞扬了他们对祖国大好河山的热爱之情，振奋起人们要建设壮丽河山的激情。
被爱情遗忘的角落
1981年峨嵋电影制片厂
影片真实再现了文革那段岁月里爱情生长地畸形扭曲，爱情成为泯灭人性的一个借口。十九岁月的存妮和同村青年小豹子，刚萌生出爱情的幼芽，便遭到封建意识的摧残。该片根据张弦同名小说改编，具有浓郁的民族特色，情节对比强烈，富有戏剧性，片中演员表演真实、自然，充分体现出角色所蕴涵的悲剧性、历史性和现实意义。
【惊悚片】
惊悚片不同于恐怖片，没有冤魂恶鬼或淫魔妖怪，多以罪行、侦探、复杂心理状态为主线，注重对悬念的设计以制造神秘、紧张感，往往围绕一中心事件层层铺叠，情节紧凑，视听效果好，感官享受佳。我国在此类型片上也有所尝试。
蓝色档案
1980年上海电影制片厂
故事发生在1948年，蓝色档案为日侵华情报官冈田曾密藏的一份长期潜伏特务名单。南京伪政权、美国情报部门、我党地下工作者三班人马展开争抢。然而最后众人才知道到手的是假名单，我党沈亚奇终于在冈田身上找到了真名单，沈亚奇为了让战友携“蓝色档案”安全脱险，将敌人引向绝壁，献出了生命。2007年本片被改编为同名电视剧，加入了一些时尚元素，比如服装、造型方面的设计。
代号美洲豹
1989年西安电影制片厂
张艺谋为数不多的惊悚片作品。故事讲述的是1988年9月，在台湾商、政两界颇有名望的环洋公司董事长屈孝真乘坐的专机在飞往汉城途中，被“亚洲黑色特别行动小组”恐怖分子劫持，迫降在大陆四号地区，他们要求台湾当局释放在台被捕的其小组组长刘庭君，否则炸机杀人。中国人民解放军反劫机突击队在队长梁壮率领下，包围了客机，并封锁了现场。或许是经验不足，或者是题材在当时过于陌生，全片故事情节失衡，动作场面不够激烈，但葛优、巩俐、刘小宁的演员阵容还是颇为庞大的。
【喜剧片】
轻松风趣的情节、幽默诙谐的语言、夸张搞笑的表演、个性独特的人物性格，使得喜剧片成为最受大众欢迎的一种类型片，它以喜闻乐见的形式使观众产生或憎或爱的审美情趣，并能从中悟出一定的道理，观影后的放松心情让我们任何时候都需要喜剧。
四个小伙伴
1981年 中国儿童电影制片厂
本片是部儿童喜剧片。三年级一班同学都从平凡细小的事情做起，努力争得小红花，因为得到五朵小红花就能参加夏令营活动。而以丁小东为首的四个小伙伴陈辉、汪明明和张浩却不以为然，认为做小事“没意思”，要“找一件大好事来做”，但却状况百出，四个小伙伴明白了看不起小事也做不好大事的道理，欢快地和大家一起参加夏令营。这部影片从孩子们的学习和生活中提炼出许多精彩的情节，对于反映儿童的生活具有典型的代表意义。
喜盈门
1981年 上海电影制片厂
影片通过一个普通农民之家分分合合的过程，反映了家庭中几代人的喜怒哀乐和道德情操`，强调了尊老爱幼的道德观念。影片围绕强英这一人物，展开不同线索，突出影片主题，并使影片起伏跌宕，丰盈多姿。影片具有清新、浓郁、幽默、活泼的特点，富有乡上气息和地方色彩，喻教育宣传于娱乐之中。
快乐的单身汉
1983年 上海电影制片厂
女老师丁玉洁来到中华造船厂脚这里的小伙子们文化课，电焊工刘铁的母亲一直在丁玉洁家做保姆，两人从小一起长大逐渐萌生爱意，但因门第观念却失信5年之久，一直暗恋丁玉洁的石奇龙知情后，鼓励刘铁去追求丁玉洁。最终两人恢复恋爱关系，伙伴们都为他们建新房，用自己的双手创造着美好的未来。该片生动有趣的情节设置和喜剧化的人物性格类比今日的都市浪漫喜剧，于1984年获第七届电影百花奖最佳男配角奖。
【古装/历史片】
此类型片题材丰富多样，有武打、神怪、历史正剧等多种表现形式，在20年代的中国电影中，古装片产量空前，并远销东南亚各国，是当时的主流商业片。新时期古装/历史片，或重现历史或杜撰传奇，主题更催人奋进，叙事更大气恢宏。
双雄会
1984年北京电影制片厂
分上下两集。明崇祯十一年。坚持了10年之久的明末农民革命陷入低潮，面临失败的危险。起义的十三家起义军相继瓦解，仅剩下李自成率领的一支孤军，也在潼关南原陷入官军重围、全军覆没。在战乱中，李自成妻女俱失，13支骑队伍突出重围，逃往山中。李自成认识到要重振大业，只有“一马破门而出”，去说服已经投降了明朝的另一个农民起义领袖张献忠。经过一番反覆与波折，两人虽然各抱目的，但终于结成同盟。一年后，两支义军果然共同推翻了明王朝。
谭嗣同
1984年 长春电影制片厂
影片以谭嗣同为中心人物，再现了戊戌变法的史实，歌颂了仁人志士慷慨就义、献身民族的崇高精神。影片情节高度凝练，荡气回肠，将各种矛盾、人物、事件集中处理并进行典型概括，使人物的情感在事件中得以凸现。同时注重气氛的渲染，运用各种电影艺术的表现手段营造出一种沉重悲壮的历史感，非常具有感染力和悲剧美。该片获文化部1984年优秀故事片二等奖，获1985年第5届中国电影金鸡奖最佳女配角奖。
秦颂
1996年西安电影制片厂
本片为导演周晓文所执导的一部历史巨作。该片独辟蹊径，围绕嬴政和高渐离的友情、高渐离和栎阳公主的爱情展开，是一部雄浑大气的政治寓言。情节荒诞不经，只有从象征角度人手才能窥见端倪。色彩呈土黄色调，对应中国“黄色文明”之说，同时也表现了出一种古旧的历史感，而嬴政面对滔滔黄河沉思的镜头，又充满历史思辩的色彩。演员阵容强大，姜文、葛优、许晴三人的表演各有特色。该片荣获西班牙圣塞巴斯蒂安电影节评委会大奖。
【主旋律】
对于主旋律影片的界定众说纷纭，无统一界定，就影片素材来看，最常见的两类题材是革命历史题材和体现时代精神的当代社会生活题材。其中又以革命历史题材居多，因其在审查、投资方面因投政府所好，在享有便利条件的同时也出现了一大批有影响力的作品。
共和国不会忘记
1988年广西电影制片厂
该片气势磅礴、主题严肃，有着为当代改革家立传的深刻意义，围绕华钢公司改革路程，用一种全景式的描述，表现改革中激越的生活和为之辛劳的人们的精神气魄、现实生活及复杂的心理活动。影片风格厚重沉着，人物性格突出、形象鲜明，非常具有代表性，并给观众以震撼力。该片获1989年第十二届电影百花奖最佳故事片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖。
开国大典
1989年长春电影制片厂
这是为建国四十周年国庆献礼而摄制的一部影片，展现了中华人民共和国成立前夕发生在国共两党中诸多生动的历史人物与事件。影片始终抓住国共两党这种对应和对照关系，众多的人物和事件显得繁而不乱，使影片所要表现的两个阶级、两种命运、两种前途决战的冲突以及新中国来之不易的主题得到鲜明生动的体现，是当时难得一见的优秀作品。该片获第10届金鸡奖最佳故事片、最佳导演奖。
开天辟地
1991年上海电影制片厂
1919年，中国爆发了反帝爱国的“五-四”运动，中国最早觉悟的知识分子陈独秀、李大钊、毛泽东等人选择并接受了马克思主义，决心创建中国无产阶级的政党，在全国各地，他们成立了一批马克思主义研究会。面对军阀政府和帝国主义的残酷镇压，革命先驱们历经艰难坎坷，终于在1921年7月的上海，成立了中国共产党。影片真实的反映了这一历史进程，成功将李大钊、毛泽东、陈独秀等重要历史先驱人物再现于银幕，并表现出他们的鲜明性格。影片叙事流畅，情节有起有落，令观众较为直观的重新体会到这段历史，感受到我党创业的艰难。
【战争片】
战争片总是以战争历史为创作素材，我国战争片多为重大革命历史故事改编而成，剧中必有“高大全”的英雄形象，必以革命胜利为结局，而对于战役过程的叙述交待往往退居其次或简单带过。
巍巍昆仑
1988年 八一电影制片厂
根据我党在1947年的斗争史实创作，是一部洋溢着英雄主义色彩的史诗型电影。生动而深刻地反映了我军统帅与敌人巧妙周旋、用运动战击败敌人，指挥各战区扭转局势走向胜利的情景，表现了我军统帅的雄才大略。影片注意从细节出发表现人物气质和心理活动，并注重对作品节奏的把握，提升了作品的表现力。该片获1988年度广电部“优秀影片奖”，1990年第十三届《大众电影》百花奖最佳故事片奖。
百色起义
1989年广西电影制片厂
江汉平原战火纷飞，俞作柏被任命为广西省主席，邓小平化名邓斌率一大批党员前往协助工作，并发展统战及兵运、农运工作。由于俞李的部队相继叛变，幸被邓及时派部队营救，最后转赴香港投身革命。1929年10月22日，百色起义的号角吹响。影片围绕百色起义的史实进行创作，将重大历史时间和重要历史人物成功的再现于银幕，成功刻画了邓小平同志崇高的精神世界，表现出波澜壮阔的革命斗争场面。该片获1990年第十届中国电影金鸡奖最佳男主角奖，广播电影电视部1989－1990年优秀影片奖。
大决战之辽沈战役
1991年八一电影制片厂
影片从史实出发，深入挖掘了历史人物深刻的内心活动，表现出了毛泽东、林彪等人的军事才能和解放军的历史功绩，并对国民党内部不团结、勾心斗角、尔虞我诈和政治腐败也进行了描述。电影相较于以往革命战争题材电影，在场面设计和人物造型上都属于经典之作，在问世时便以其宏大的战争场面而引起强烈反响，加之影片对于人物的细腻刻画，使该片在观赏性和艺术性方面均取得一定成就。
大决战之淮海战役
1991年 八一电影制片厂
11月6日，淮海战役打响。华东野战军及时切断正向徐州收缩的黄百韬兵团的退路，并将其包围在徐东碾庄圩地区。同时，中原野战国攻战了军事重地宿县，切断了徐州刘峙集团的陆上退路。影片较真实地再现了战争的残酷，也详细描绘了解放军的指挥高明和英勇善战。许多战争的场景都有可看可取之处，历史地艺术地把十分复杂的战争用电影的手法进行了诠释，让人们感受到了战争影片的独特魅力。
大决战之平津战役
1992年八一电影制片厂
影片深入刻画了中共中央领导人的政治大智慧，也把傅作义既深明大义，却又不甘心轻易退出历史舞台的心理。同时，电影也表现出了在中国共产党领导下的解放军英勇善战，不怕牺牲的精神。历史地再现了解放天津的部分史实，让人们了解到了真实的战争场面。
三部6集《大决战》，既独立成篇，又可以联成一个整体，构成了对这一伟大史实的总体再现。《大决战》是一部气势宏伟、规模空前的作品。自有中国电影以来，中国的银幕上还未出现过这样结构复杂、人物众多、场面壮观、气势磅礴的电影。不仅表现了共产党与国民党之间的军事斗争，而且展示了这两个政党在政治、经济、外交等多方面的较量，通过多侧面、多角度、立体式的描写，展示了中国社会各个方面的风貌，揭示出决定战争胜负和历史变革的最深层动因，成为一部名副其实的全景式战争巨片，该片获第12届电影金鸡奖最佳故事片奖等多项国内奖。