论文部分内容阅读
67000朵蘑菇云
2013年初，美国摄影师克里斯·乔丹（Chris Jordan，下称乔丹）完成了《永不沉没》（Unsinkable）的创作。这幅长107英寸，宽60英寸的图像，由67000朵蘑菇云的图片组成。蘑菇云的数量相当于临时存放在美国各地104个核电厂的放射性铀/钚废料总吨数。这些核废料随时需要数万加仑的不间断循环水冷却，而这些核电厂没有备用冷却系统，万一发生核泄漏，后果将不堪设想。
据乔丹掌握的材料，在世界各地，几乎所有的核废料存储池都没有理想的保护措施。这些地区一旦遭遇强地震、风暴或管理疏漏，必将带来严重的人员伤亡和生态污染。1997年，美国能源部布鲁克海文（Brookhaven）国家实验室便曾研究估算，如果一个核废料池发生严重事故，或会造成138，000人死亡，远超过1945年广岛原子弹爆炸造成的死亡人数。同时，2000平方英里土地会受到污染。
2011年3月日本海啸造成的福岛第一核电站4号机组反应堆废料池泄露事故带来的污染问题，至今仍未解决。美国能源部国家安全和环境高级政策顾问罗伯特·阿尔瓦雷斯（Robert Alvarez）警告说：“如果当地近期再发生7级以上地震，引起其他机组废料泄露，这些放射性物质会在数周至数月内弥漫到整个北半球，释放的辐射量将毁灭世界的环境和我们的文明。”
核废料因何而来？因为人类利用核能。利用核能为何？因为核能帮助人类提高发电效率。提高效率又为何？因为传统发电模式无法满足人类的消费需求。这是乔丹本幅作品的理解逻辑，也是他对消费社会创造性的图解之一。
流动数字
《永不沉没》是乔丹的系列作品《流动数字：一张美国人的自画像》的其中一幅。这个项目始于2006年，试图“透过严谨精确的统计数字来审视西方文化”。目前，该系列作品包含30张合成图像，通过大量日常生活用品照片和与人们消费相关的图片拼接，展示那些我们熟悉又陌生的产品消费状况，以创造性的艺术手法再现生活背后的惊人真相，让观众透过这些真相进一步认识全球面临的环境危机—这些危机与我们的现代文化，特别是消费文化息息相关。
乔丹说：“希望这些表现数量的图像不仅仅只是像我们每天在文章和书籍里看到的单纯的数字而已，而是发挥出不同的作用。”
于是，我们看到了这些画面—
28000只42加仑的桶组成的同心圆；
400000个瓶盖组成的乔治·修拉（Georges Seurat，1859～1891，法国画家，后期印象画派的代表人物）的名画；
320000个灯泡组成的浩渺宇宙图景；
1140000个超市纸袋组成的图案；
32000个芭比娃娃组成的女性胸部图案……
这些数字代表什么呢？美国每2分钟的石油消耗量是28000桶，相当于一条中型河的流量；美国每1分钟消耗的塑料瓶数量是400000个；由于低效住宅用电，美国每1分钟所浪费的电力是320000度（千瓦时）；美国每1小时所消耗的纸袋数量是1140000个；2006年全美接受隆胸手术的人数是32000例。
乔丹开始关注消费领域的数字，源于一次拍摄经历—当时他拍摄的是生活垃圾，朋友们看到那些照片后，就与他一同讨论美国人的消费观和消费给这个社会带来的问题，将之视为当代美国的写照。后来，乔丹阅读了与消费和环境相关的一些著作。乔丹回忆说：“哲学家警告说，我们的消费方式可能会扼杀我们的环境、文化和个体精神。我很感兴趣，愿意用作品来探讨这个令人震惊的话题。”
之后，乔丹开始留意收集报纸、网络和书籍中关于消费的数据，罗列了一份清单，大概有50个话题。乔丹是怎样将这些话题具象化的呢？我们可以从《铝罐修拉》这个作品的创作过程中了解到他的工作方式—
乔丹先从各种角度拍摄了40个不同的铝制易拉罐作为素材，然后借助计算机依照乔治·修拉的名作《大碗岛的星期天下午》（A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte）制成高分辨率大图，精心挑选和安排易拉罐的位置，最后形成与修拉作品相似的大幅照片。
在乔丹这里，影像只是作为手段，他希望人们透过作品关注的，其实是那些枯燥乏味的数字。他这样解释自己的作品—
我对于《流动数字》系列作品的构想是—要以不同的方式向人们展示数据，使观者从内心更为直接地体验数字。目前社会面临的巨大问题是：我们的消费主义以及由此导致的全球变暖、环境破坏、海洋污染、耕地沙漠化等种种现象并非由个人的大量消费造成，而是数百万个人集体行为的结果。每个人只在意自己的行为，看起来还没有那么恶劣。我们需要扩展自己的意识，即数百万个体行为累积而造成的后果会导致环境的全球性毁坏。
消费警示
正如乔丹所言，自然环境的变化与我们每一个人都有关系。而那些我们并不经意的行为和举动给环境带来的危害，可能远远超乎我们的预料。消费便是这样。
华盛顿州立大学美术馆馆长克里斯·布鲁斯（Chris Bruce）这样评价乔丹的这组作品：“他作品的重点之处，是使我们直面生活的两难境况。”一方面，消费使我们的生活变得更加便利，使我们的时代得到更好的发展，另一方面，消费又增加了对自然资源的索取，给环境增添了负担。
近年，经常有专家学者呼吁，希望人们理性消费、绿色消费，不要过度消费，然而，何为理性？何为绿色？消费牵扯的问题也不止消费本身，它涉及政治、经济、文化诸多领域的课题。有些我们可以看清楚，比如资源分配和贫富差距对消费心理的影响，有些却不是一时半会儿能分析明白的。
但是，乔丹的作品至少让我们认识到，个体行为带给环境的影响并非无影无形，停止使用塑料袋将会如何？少开一天车、少抽一根烟又怎样？累计的力量可以摧毁优美的环境，累计的力量也可以重建美好的自然。
艺术批评家戴夫·希基（Dave Hickey ，1939～，美国知名艺术批评家，现任内华达大学教授、新墨西哥大学艺术与艺术史教授）曾写道：“符号的意义在于人们对它的反应。”乔丹也期待着观众能够对他的作品作出正面的反馈。“也许，这些图像能够有助于我们团结起来，为我们提供勇气和动力，行动起来，努力做新的地球村公民。”
2013年初，美国摄影师克里斯·乔丹（Chris Jordan，下称乔丹）完成了《永不沉没》（Unsinkable）的创作。这幅长107英寸，宽60英寸的图像，由67000朵蘑菇云的图片组成。蘑菇云的数量相当于临时存放在美国各地104个核电厂的放射性铀/钚废料总吨数。这些核废料随时需要数万加仑的不间断循环水冷却，而这些核电厂没有备用冷却系统，万一发生核泄漏，后果将不堪设想。
据乔丹掌握的材料，在世界各地，几乎所有的核废料存储池都没有理想的保护措施。这些地区一旦遭遇强地震、风暴或管理疏漏，必将带来严重的人员伤亡和生态污染。1997年，美国能源部布鲁克海文（Brookhaven）国家实验室便曾研究估算，如果一个核废料池发生严重事故，或会造成138，000人死亡，远超过1945年广岛原子弹爆炸造成的死亡人数。同时，2000平方英里土地会受到污染。
2011年3月日本海啸造成的福岛第一核电站4号机组反应堆废料池泄露事故带来的污染问题，至今仍未解决。美国能源部国家安全和环境高级政策顾问罗伯特·阿尔瓦雷斯（Robert Alvarez）警告说：“如果当地近期再发生7级以上地震，引起其他机组废料泄露，这些放射性物质会在数周至数月内弥漫到整个北半球，释放的辐射量将毁灭世界的环境和我们的文明。”
核废料因何而来？因为人类利用核能。利用核能为何？因为核能帮助人类提高发电效率。提高效率又为何？因为传统发电模式无法满足人类的消费需求。这是乔丹本幅作品的理解逻辑，也是他对消费社会创造性的图解之一。
流动数字
《永不沉没》是乔丹的系列作品《流动数字：一张美国人的自画像》的其中一幅。这个项目始于2006年，试图“透过严谨精确的统计数字来审视西方文化”。目前，该系列作品包含30张合成图像，通过大量日常生活用品照片和与人们消费相关的图片拼接，展示那些我们熟悉又陌生的产品消费状况，以创造性的艺术手法再现生活背后的惊人真相，让观众透过这些真相进一步认识全球面临的环境危机—这些危机与我们的现代文化，特别是消费文化息息相关。
乔丹说：“希望这些表现数量的图像不仅仅只是像我们每天在文章和书籍里看到的单纯的数字而已，而是发挥出不同的作用。”
于是，我们看到了这些画面—
28000只42加仑的桶组成的同心圆；
400000个瓶盖组成的乔治·修拉（Georges Seurat，1859～1891，法国画家，后期印象画派的代表人物）的名画；
320000个灯泡组成的浩渺宇宙图景；
1140000个超市纸袋组成的图案；
32000个芭比娃娃组成的女性胸部图案……
这些数字代表什么呢？美国每2分钟的石油消耗量是28000桶，相当于一条中型河的流量；美国每1分钟消耗的塑料瓶数量是400000个；由于低效住宅用电，美国每1分钟所浪费的电力是320000度（千瓦时）；美国每1小时所消耗的纸袋数量是1140000个；2006年全美接受隆胸手术的人数是32000例。
乔丹开始关注消费领域的数字，源于一次拍摄经历—当时他拍摄的是生活垃圾，朋友们看到那些照片后，就与他一同讨论美国人的消费观和消费给这个社会带来的问题，将之视为当代美国的写照。后来，乔丹阅读了与消费和环境相关的一些著作。乔丹回忆说：“哲学家警告说，我们的消费方式可能会扼杀我们的环境、文化和个体精神。我很感兴趣，愿意用作品来探讨这个令人震惊的话题。”
之后，乔丹开始留意收集报纸、网络和书籍中关于消费的数据，罗列了一份清单，大概有50个话题。乔丹是怎样将这些话题具象化的呢？我们可以从《铝罐修拉》这个作品的创作过程中了解到他的工作方式—
乔丹先从各种角度拍摄了40个不同的铝制易拉罐作为素材，然后借助计算机依照乔治·修拉的名作《大碗岛的星期天下午》（A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte）制成高分辨率大图，精心挑选和安排易拉罐的位置，最后形成与修拉作品相似的大幅照片。
在乔丹这里，影像只是作为手段，他希望人们透过作品关注的，其实是那些枯燥乏味的数字。他这样解释自己的作品—
我对于《流动数字》系列作品的构想是—要以不同的方式向人们展示数据，使观者从内心更为直接地体验数字。目前社会面临的巨大问题是：我们的消费主义以及由此导致的全球变暖、环境破坏、海洋污染、耕地沙漠化等种种现象并非由个人的大量消费造成，而是数百万个人集体行为的结果。每个人只在意自己的行为，看起来还没有那么恶劣。我们需要扩展自己的意识，即数百万个体行为累积而造成的后果会导致环境的全球性毁坏。
消费警示
正如乔丹所言，自然环境的变化与我们每一个人都有关系。而那些我们并不经意的行为和举动给环境带来的危害，可能远远超乎我们的预料。消费便是这样。
华盛顿州立大学美术馆馆长克里斯·布鲁斯（Chris Bruce）这样评价乔丹的这组作品：“他作品的重点之处，是使我们直面生活的两难境况。”一方面，消费使我们的生活变得更加便利，使我们的时代得到更好的发展，另一方面，消费又增加了对自然资源的索取，给环境增添了负担。
近年，经常有专家学者呼吁，希望人们理性消费、绿色消费，不要过度消费，然而，何为理性？何为绿色？消费牵扯的问题也不止消费本身，它涉及政治、经济、文化诸多领域的课题。有些我们可以看清楚，比如资源分配和贫富差距对消费心理的影响，有些却不是一时半会儿能分析明白的。
但是，乔丹的作品至少让我们认识到，个体行为带给环境的影响并非无影无形，停止使用塑料袋将会如何？少开一天车、少抽一根烟又怎样？累计的力量可以摧毁优美的环境，累计的力量也可以重建美好的自然。
艺术批评家戴夫·希基（Dave Hickey ，1939～，美国知名艺术批评家，现任内华达大学教授、新墨西哥大学艺术与艺术史教授）曾写道：“符号的意义在于人们对它的反应。”乔丹也期待着观众能够对他的作品作出正面的反馈。“也许，这些图像能够有助于我们团结起来，为我们提供勇气和动力，行动起来，努力做新的地球村公民。”