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以客观化的手法隐藏个人存在的两难,这在卞之琳的作品中多有体现:通过强化文本的非个人化的声音,采用独白、对话和反讽等戏剧技巧,将氤氲造氛的技法与结构精妙的抒情巧妙地交织在一起。卞之琳的诗显得张弛有度、含蓄内敛,代表了西方象征主义诗艺与中国古典文学瑰宝的精妙结合。而冯至自20世纪20年代以浪漫主义和象征主义风格闪亮登场之后,于1930年底暂别文坛,他在40年代进入了人生第二个极富创造力的阶段,也是通过客观化的手法获得诗艺上的成熟。与卞之琳不同的是,冯至的诗中没有明显的引经据典的痕迹,取而代之的是一种结构上的借鉴,其源头可以首先追溯到里尔克或歌德,但进一步分析,又指向庄子、孔子或《易经》。此外,卞之琳和冯至都表现出抒情"我"与"水"的密切关联。